大家好，歡迎來到寫字課，我是嘯卿，帶你寫好規範字。

練字是一個需要長期堅持的過程，在練字的道路中，有些人堅持下來了，字也能寫得漂亮了，也有很多人雖然堅持了，但是效果并不是很理想，有的帶着遺憾與懊惱放下了手中的筆，有的還在迷茫中繼續堅持。

都說細節決定成敗，這話用在練字中同樣如此，特别是寫楷書，一筆一畫都要準确，筆畫的規範性以及筆畫與筆畫的位置關系等，都要把握好，差之毫厘失之千裡，所以我們在平時練習的過程中，就要對每一個字從整體到局部，再到細節都要有一個清晰的認識，隻有把握好了細節，才能慢慢提高你的眼力、對字的分析能力，再加上手部的練習，寫出一手好字，也不是什麼難事。

而往往初學者由于缺乏這方面的認知，從一開始就沒有真正的從細節方面入手，忽略了細節，重複了錯誤，字越練，時間越久，進步還是很小，甚至不知道問題在哪裡？其原因就是眼力太低，看不出哪裡有問題，所以也就寫不出來了，鍛煉眼力的方法就是狠抓細節，練字并不是光用手寫，我在練字的時候，除了平時學習一些結構方面的理論知識外，很多時間是花在了“看字”上，也就是書法中的“讀帖”，不僅要看，還有記，腦子裡對字形結構有個大體的認識，然後在練的過程中，随時對比例字，找出自己的錯誤，然後不斷改正錯誤，練字要避免一個錯誤從頭錯到尾，一行十個字，基本一樣，錯誤也一樣，很明顯是在寫的同時，沒有對比例字找出錯誤，結果就是在鞏固錯誤，而不是鞏固正确的寫法，怎麼能練好字那。

好了我們進入本章内容的主題部分：

本章内容為大家分享1類字的筆畫細節問題，如“光”和“大”兩個字左下方都有撇筆，當右側有豎彎鈎的時候和有捺的時候，其形态是完全不一樣的，就是這樣一個小細節卻有很多人忽略，比如把大字寫成了這樣。

當撇筆和豎彎鈎組合，撇筆和捺筆組合，其形态不一樣，為什麼呢？

我們借用幾個例字，來總結一下規律，規律學會了，便可以舉一反三，觸類旁通，學會一個技法，寫好一類字，這樣練字的效率才會高，進步才會快。

先來看一下當撇、捺組合在字的下方作為支撐點的例字。

1.大

2.天

當撇捺組合在字的下方作為支撐點，左側有撇右側有捺時，撇筆不可斜，整體偏豎向，先豎向行筆再撇出，彎曲度較大。

同類字：丈太犬夫失

再來看一下撇、豎彎鈎組合在字的下方作為支撐點的例字。

3.光

4.先

當撇、豎彎鈎組合在字的下方作為支撐點，左側有撇右側有豎彎鈎時，撇筆彎曲度不可太大，整體偏斜，不能太豎向。

同類字：元充兄允

那麼為什麼會出現這種情況呢？其原因就在于後面筆畫的形态。

捺筆由于是向右下方行筆，如果我們把撇筆寫得太斜，彎曲度變小，就會出現下圖情況：

撇和捺之間的空間太大，撇和橫之間的間距太小，上下空間分布不均勻，看起來不協調，隻有空間布置均勻了，看起來差不多就協調，怎麼辦那？縮小撇與捺筆之間的間距，加大撇與橫之間的間距，表現形式，就是撇筆先豎向行筆再撇出去，這樣一來撇和捺之間的空間小了，同時撇與橫之間的空間大了，兩者均勻，看起來就好看了，如下圖：

所以當右側有捺時，左側撇筆不應太斜，需先豎向行筆再撇出去，彎曲度稍大，體型偏豎向。

我們再來看一下當右側有豎彎鈎的時候，由于豎彎鈎的豎向筆畫是先向下行筆，這樣一來如果把撇筆寫成先豎後撇，彎曲度稍大的形态，勢必會導緻撇與豎之間的間距太小，撇與橫之間的間距太大，看起來空間分布，相差太大，不協調，如下圖：

怎麼辦那？和捺筆正好相反，加大撇與豎彎鈎之間間距，縮小撇與橫之間間距，表現形式，撇筆寫得斜一些，彎曲度小一些，這樣一來這個問題就解決了，增大了撇與豎彎鈎的間距，縮小了橫與撇的間距，兩者間距分布均勻，看起來協調，整個字也變好看了。如下圖：

總結一下：

1.撇與捺組合在下方作為支撐點，且上方有橫，這類字書寫時，撇筆應豎而彎；

2.撇與豎彎鈎組合在下方作為支撐點，且上方有橫，這類字書寫時，撇筆應斜而直。

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這兩種筆畫組合形式，造成撇筆形态不同的核心是：空間布置問題，也就是書法中常說的“分間布白要均勻”或疏密度均勻。

布白均勻是書寫漢字的總原則之一，其表現形式也有很多，上方改變筆畫的形态，僅是其中一種，像平時常見的橫筆等距，豎筆等距等，也是解決布白均勻的2種方法。當然均勻并不是指絕對的相等，隻是相對而言，看上去基本差不多就可以，相差不能太大。

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掌握這個細節規律，舉一反三，用在同一類字中，一通百通，觸類旁通，學會一個字，會寫一類字，這樣練字是不是效率更高了。

好，今天的内容就分享到這裡，我是嘯卿帶你寫好規範字，我們下期再見！

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