高盛麟在“十年時”時期備受批判，被迫退出了舞台，并且被打入了牛棚。

譚元壽先生本人曾回憶，“十年”時，譚元壽率團到武漢演出《沙家浜》,知道高盛麟先生被關在“牛棚”，于是“假傳聖旨”，說中央領導和“旗手”喜歡高派戲，這才使得高先生減輕了沖擊。再之後譚元壽回到了北京與父親譚富英四處想辦法，最終使得高盛麟離開了牛棚進入戲校教學。

據說高盛麟為了報答譚元壽，将他的楊派《連環套》毫無保留地教給了譚元壽，高盛麟此戲公認是楊小樓之後最好的，高先生極具天賦，學到了楊小樓的精髓，又融合京劇其他武生流派甚至其他行當的精華，形成了卓爾不群的藝術風采。

一九三八年，十歲的譚元壽帶藝投師，進了富連成科班。在科班譚元壽和其他人一樣文武功都練，上下手全來，從跑龍套學起，到逐漸演配角、主角。他向雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通等老師學文戲，向王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等老師學武戲。一九四五年四月，譚元壽結束了七年的科班生活。

譚元壽坐科的時候，譚富英先生已經是大牌名角了。一次譚元壽因為記不住詞，挨了打，屁股都打腫了。有人給譚富英報信：“你們元壽挨打了”，“誰打的”，“雷（喜福）先生打的”，譚富英歎了一口氣，說，“學戲還有不挨打的”。（《審頭刺湯》是雷先生的拿手戲，無論唱、念、做，都把“錦衣衛大堂”陸柄，刻畫得“入木三分”，雷喜福的這出戲，絕活，“南麒北馬”都比不了。）

不久，“富連成”老班主葉春善中風了，葉盛章接手。一次，又有人報信：“你們元壽又挨打了”，“誰打的”，“三爺打的”，譚富英一聽，二話沒說，從牆上拔出一把短刀，北京叫“攮子”，要去找葉老三拼命。大夥兒攔着，“您不是說，“學戲還有不挨打的”嗎”，譚富英說，“是我說的，可分誰打了。”譚元壽先生證實了此事，“挨雷先生打算什麼，我們老爺子也挨過怹的打，要不是解放了，我兒子也得挨怹的打。”

譚門三代人：譚小培（中）譚富英（右）譚元壽（左）

譚元壽先生回答關于打戲應該不應該時，果斷地說“應該”。王金璐老先生生前80多歲時在電視節目上說過：學戲挨打時真恨老師，現在這歲數還能有這身手，真感謝打自己的老師............。打戲合理不合理暫且不談，但是我們可以斷定的是：沒有“打”絕對出不來“四大名旦”，“四大須生”，不會有李少春，裘盛戎。

現在戲校當然早就廢除了打人制度，而且有雙休日，節假日，寒暑假，很民主，很人性化，人人皆大歡喜，但結果是：畢業後進劇團有的演員連一出大戲都勝任不了，還得現學，優秀者不過三五出戲。所以京劇舞台上天天“探母”，天天“挂帥”，天天“釣龜”，天天“鍘美”。靠着這些沒挨過打的“嬌子”振興京劇？

譚富英先生為譚元壽先生說戲

譚元壽先生最喜愛和敬慕的是李少春的表演藝術。李少春的戲，他幾乎是凡戲必看，甚至到了着迷的地步。譚元壽佩服李少春紮實的功底，并且立志要學文武兼備的戲路子。

譚元壽和李少春算來也是有師徒之實的，當初譚富英曾經請師弟李少春教譚元壽武戲，正是因為跟随李少春學藝加之在富連成打下了堅實的基本功，所以後來譚元壽的文武老生也是一級棒。

1950年，譚元壽先生在天津中國大戲院首次演出《打金磚》，受到觀衆熱烈歡迎。《打金磚》是當年李少春堪稱一絕的保留劇目。該劇既有繁重的唱功，又有翻“吊毛”、走“硬僵屍”等高難動作，沒有文武兼備的真本領是不敢問津的。

《打金磚》中“上天台”的唱段，譚元壽結合自己高音較好的特長，揚長避短，把平腔改為高腔，顯得更加高亢有力。那段脍炙人口的唱段:“孝三年改三月，孝三月改三日………”唱得聲情并茂，行如流水、抑揚分明、委婉韻足，譚先生未死學李少春，而是發揮了“譚派”唱法的特點。