中國青年報客戶端訊（中青報·中青網記者 蔣肖斌）“對話十月簽約作家——新現實主義與文學形式創新”活動，近日在十月文學院舉行，參與本次對話的嘉賓有“第二屆十月簽約作家”代表範穩、東西、弋舟、張楚、石一楓。5位作家分别發表了對當代中國文學中的新現實主義的看法，并從自身創作出發，探讨如何通過文學形式的創新來發展傳統的現實主義。

何為新現實主義？

現實主義文學有着深厚的曆史傳統，産生了托爾斯泰等文學巨匠。而現實是一個動态發展的概念，人類的生存狀态時刻面臨着變化，當代文學如何通過自我的發展和革新把握當下的生活之新、時代之新？“新現實主義”的提出便是為了回應這些文學創作中的新問題。

範穩認為，每一個成熟作家在創作的時候，都會嘗試去拓展，“試着把人們對形式、結構、語言、風格的期望值再提升一下”。但相較于此，他更願意通過經曆一種全新的生活方式，和他所目及所理解的多樣文化形态、民族曆史，去為讀者呈現作者對生活的新鮮發現。

東西提到了當今社會信息量的增大對現實主義寫作的影響——信息量如此之大，相較起來作家就非常弱小，“我們越來越感覺盲人摸象絕對不是一個諷刺的寓意，它就是一個真實的事實”。東西表示，如果一個作家對現實“盲人摸象”，能把摸到的那部分清楚地寫出來，就已經是很好的現實主義寫作者。

弋舟認為，對于新現實主義，今日一定是昨日之“新”，也都是明日之“舊”，隻要日子一天天過下去，我們天天處在新的現實當中。張楚也認為，我們對現實主義的理解不應該是封閉的，“新現實主義”，歸根到底，“新”隻是一個定語，主體還是現實主義。

石一楓提出了一種焦慮，我們到底怎麼捕捉這個新的現實，怎麼寫出新的現實？他感到了一種“不足夠”：“我們經常說托爾斯泰、巴爾紮克留下豐富的遺産，能夠告訴我們那個時代是什麼樣子，寫得特别細。但是我們今天如果像他們那樣僅僅寫出現實是這個樣子，好像也不夠。”

範穩結合自己的創作經驗，談到在長篇寫作中，形式可以創造内容，可以讓内容豐富，甚至可以形成某種内容。他也提到，文學形式跟一個人的知識構架、性格特征、對形式美的追求和性格都有關系。

弋舟出版了一系列書，《丙申故事集》《丁酉故事集》《庚子故事集》……他認為一個小說家的時間觀，約等于它的文學性，用中國天幹地支的紀年方式給作品命名的時候，他便從西方的時間觀念，逐漸調整成為一個中國人的世界觀。這種形式上的設計，會作用在作品當中，盡管描述的是極其現代的事，但是内在肯定已經發生變化。

張楚反思了他這代人寫作存在的問題——創作慢慢趨于保守，“經過上世紀90年代的先鋒文學的熏陶之後，其實我們本來應該往前走得更深、更遠，現在反而覺得往後縮了一步”。他努力在寫作中做出新的嘗試，比如在寫《中年婦女戀愛史》的時候，他叙述幾個女孩生活的同時，在每一節後面加了關于外星人的生活。

石一楓比較在意讀者的閱讀效果，他希望小說的形式不要對讀者閱讀造成困難，盡量讓讀者閱讀成本低一點、意外收獲多一點。為了達到讀者容易閱讀的效果，作家反而要花費更大更多的心力。（文化副刊部編輯）

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