8月11日，電影《老闆娘2無間潛行》在多家正版視頻平台上線。這部電影由王晶編劇并且執導，徐冬冬、謝天華、湯鎮業等演員主演。在王晶的這部網絡電影當中，有一股久違的老港片的風塵與漂泊味道。甚至于在叙事路徑當中，該片都可以視為王晶版的《色戒》。

先聊王晶版的《色戒》。

在張愛玲的小說《色戒》當中，講的是女主人公這位潛伏人物最終愛上了男主這個被監視甚至于需要被刺殺的對象，并且最終放走了男主。李安導演将其改編成為電影之後，延續了張愛玲的情愛主題，并且探究女性和男性之間的情感歸屬問題，尤其是女性這邊，情愛對意識的操控屬性要遠遠大于其它屬性。

王晶編劇并執導的這部《老闆娘2》，實際上沿用的依舊是張愛玲的情愛屬性。在該片當中，徐冬冬飾演的女主角被派往黑社會老大身邊卧底，繼而，女主因為幼年時候的經曆和當下男主的魅力，而愛上了這位男主。而且，故事内容當中，也是女主放走了男主，讓自己的情感屬性大于了社會組織屬性。

再聊王晶對于這個屬性的探究深度。

在《老闆娘2》當中，王晶對于女性的這一情感屬性的探究，當然是淺嘗辄止的。這是作為商業片編劇和導演的王晶的必然選擇。張愛玲和李安，都是基于一種文藝腔調上的叙事，試圖探究更為深刻的人性主題。而王晶的叙事當中，則是把這種人性的深刻當作故事的一種呈現方式，并不緻力于深刻度的探究，隻是将其視為鞭尾的一次甩響。

顯然，在王晶的《老闆娘2》當中，這種人性的深刻隻是輔助作用，他真正要呈現給觀衆的，依舊是老港片當中黑社會題材、警匪題材、廉政公署題材。在王晶的作品當中，故事性，永遠要大于深刻的人性。後者，一直是王晶電影的點綴物。而這種點綴，在商業片叙事當中，更像是美女臉上的一顆朱砂痣。

然後說點“爛俗的”皮毛。

估計有網友一聽“色戒”二字，立馬想到“白臂膀”之外的内容。善于爛俗創作的王晶，當然會拍攝類似的内容。但是，在《老闆娘2》當中，這類内容都是點到為止的。同時，也是為故事服務的。作為女主角出現的徐冬冬，在《老闆娘2》當中，沒有這類畫面出現。戴着有色眼鏡的觀衆，到這裡，可以退場了。

同時，王晶在“爛俗橋段”上，依舊有着自己港片老編劇的玩笑感。比如，該劇的女二号“被騙”的橋段，簡直就是不能更“王晶”了。這類橋段，我們當然可以批評其實爛俗的，但是，如果我們的内心足夠良善、純潔的話，看到女二号的這場戲，估計應該想到的是俄羅斯的經典文學作品《欽差大臣》，此中的反諷意味是如此濃烈。

繼而聊王晶電影真正的港片味道感。

王晶的作品，屬于嬉笑怒罵皆成爛片。這種爛，并非真的爛，而是過分好看，沖淡了電影的深度質感。王晶電影或者說香港早期電影的一個重要風格，便是風塵氣當中透露着漂泊感。王晶善于把風塵氣放大處理，而王家衛則善于把漂泊感放大處理。兩位導演放在一起看，便是港片在商業屬性和文藝屬性上的并駕齊驅。

這部《老闆娘2》，其實也是典型的風塵氣和漂泊感。風塵氣，自然不必多論。煙花柳巷，更多夢裡不知身是客。而漂泊感，則是非常有價值的一點。在該片當中，即使已經成為黑社會老大，依舊身不由己。早期港片總有這種風塵與漂泊，和香港是移民城市有關。郭富城的《浮城大亨》，簡直是這種漂泊感的集大成者。

最後聊徐冬冬對于王晶電影的實現程度。

當下，若問誰是最成功的晶女郎？無疑是徐冬冬。早期的港片當中，王晶導演的鏡頭當中，出現了不少的晶女郎，都是風華絕代，引領了當年港片潮流的。而如今，曾經的晶女郎已經老去，而新任的晶女郎當中，徐冬冬無疑是最成功的。這種成功，不應該界定為偶然現象。

在演員徐冬冬的表演氣質當中，風塵與漂泊，是兩個非常重要的特征。這兩個特征，也是早期風華絕代的晶女郎們普遍具備的氣質。風塵氣，斷然不是三俗氣，不是部分網友們想的那種腌臜。而是一種“夢裡不知身是客，一晌貪歡”的對抗，是女性以柔美為陽剛。徐冬冬的《大嫂》、《老闆娘》等系列作品，其實都是表面的柔美，與骨子裡邊的鋼硬。這種“鋼”，才是老一代晶女郎們的特點。演員的成就，和作為類型片出現的導演風格，是相輔相成的。（文/馬慶雲）