作為一部享譽世界的名著，《簡·愛》講述了一位從小變成孤兒的英國女子在各種磨難中不斷追求自由與尊嚴，堅持自我，最終獲得幸福的故事。小說通過展示男女主人公曲折起伏的愛情經曆，成功塑造了一個敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的婦女形象。

就像蘇聯著名作家、詩人高爾基說的那樣：“夏洛蒂·勃朗特似乎是一位精通讀心術的女巫，她的傑作《簡·愛》帶有濃厚的自傳氣息，給讀者的印象宛如一根昂然矗立的女權圖騰柱。“

雖然《簡·愛》是描寫日常生活中的人與事，但如何讓這種尋常的主題變得引人入勝，就不得不歸功于作者夏洛蒂·勃朗特高超的寫作技巧。今天，我将從這部世界名著中體現出來的鋪墊、伏筆和懸念這三方面入手，分析這部小說的感受作者夏洛蒂·勃朗特高超的寫作技巧。

夏洛蒂·勃朗特在創作《簡·愛》時，大量使用了鋪墊手法來交代人物背景，引出後續情節，渲染人物情緒。這種鋪墊手法主要表現在以下幾個方面：

①背景鋪墊

夏洛蒂·勃朗特開頭這樣寫道：“我的父親是一個窮牧師，母親是一個有錢人家的女兒，當初母親違背外祖父的意願嫁給了我父親，我的外祖父因此與我母親斷絕了關系，我出生後沒多久，父母就雙雙感染傷寒去世了，住在蓋茨黑德的舅舅收留了我，可是沒多久舅舅也去世了，他在臨終前把我托付給了舅媽，但是舅媽并不喜歡我。”

作者用背景式鋪墊的手法，寥寥數語就交代了小說主人公簡愛的身世。同樣的手法還出現在介紹羅沃德學校和其他地點時，這些鋪墊彌補了全書第一人稱叙事的不足，起到了旁白的效果，讓讀者捋清思路，不至于一頭霧水。

②環境鋪墊

環境鋪墊可以更好的烘托了人物情緒，渲染氛圍，起到以景寫情的作用。例如，在簡·愛被舅媽關進紅房子後，作者用簡愛的視角對這間空屋子進行了大量的環境鋪墊：兩扇終日窗簾緊閉的窗戶，老紅木做成的家具，異常慘白的床罩，被人遺忘的腳凳和緊鎖着的大門……這些對環境的鋪墊營造出了一種陰森森的氛圍，極大的襯托出了小簡·愛内心的恐懼，讓讀者感受到了她的惶恐不安。

而當簡·愛離開羅沃德學校開始自己的生活時。作者借由簡愛的視角，對桑菲爾德進行了大量的環境描寫：陽光照耀着的田地。高大的腦筋急速從遠處的小山，附近坐落的教堂，無不讓人感覺到恬靜和愉快。

事實上，在整部作品中，環境鋪墊可以說無處不在。夏洛蒂·勃朗特用大量的環境鋪墊，烘托渲染了主人公簡·愛情緒上的變化，又進一步通過這些變化，讓我們看到了簡·愛一步步成為一個追求獨立女性的心理過程，從而得到啟發。

③對話鋪墊

在《簡·愛》一書中，夏洛蒂·勃朗特運用頻繁的對話鋪墊來描寫人物的背景，并交代他們彼此之間的關系。例如，當簡·愛第一次來到桑菲爾德時，她與管家費爾法克斯太太的對話，就清楚的解釋了費爾法克斯太太成為管家的原因，并講清了簡·愛的學生阿黛勒小姐的背景和來曆。

對話鋪墊還起到了輔助人物性格描寫的效果。通過簡·愛與其他人物的對話。不僅讓我們看到了一個說話得體，心思細膩的女主人公，還讓我們看到了諸如古闆的管家、驕傲跋扈的富家小姐、世俗善良的牧師等人，為讀者在心中搭建其他的人物形象起到了加大的輔助效果。

在我看來，鋪墊手法可以看作夏洛蒂·勃朗特施展的第一個文字魔法。通過大量鋪墊手法的使用，夏洛蒂·勃朗特不但簡潔的交代了整部小說的背景，而且很好的渲染了人物情緒，讓我們對書中的人物留下了清晰的印象，對整個故事的發展，起到了良好的烘托效果。

雖然并不是一部懸疑小說，但是夏洛蒂·勃朗特還是在《簡·愛》一書中設置了一些懸念，來引發讀者的好奇心，縱觀全書，可以清楚的發現，《簡·愛》的懸念主要集中在一個人物，即羅切爾特發瘋的妻子身上。

①設置懸念

在簡·愛第一次來到桑菲爾德，跟随着管家費爾法克斯太太參觀整個莊園時，聽見安靜的房間裡傳來一陣清晰的古怪的笑聲，這笑聲聽起來，清晰又恐怖，仿佛震耳欲聾的回蕩在每間屋子裡。但是當她問費爾法克斯太太是否聽見恐怖的笑聲時，費爾法克斯太太卻敷衍的告訴她，那可能是做針線活兒的仆人發出的。

在我看來，作者對羅切爾特瘋妻子的描寫完全是側面的。這種側面描寫通過并不知情的簡·愛有序展開，又因為全書第一人稱視角的限制産生了巨大的懸念。

②懸念發展

當簡·愛和羅切斯特逐漸熟悉起來後。滿懷心事的她在深夜失眠時突然感覺到，自己的房門被碰了一下，好像有人在外面的走廊裡摸索着走路。同時，簡·愛再一次聽到了一陣低沉的、壓抑的、惡魔般的笑聲。

簡·愛出于害怕，插好了門栓，後來又覺得自己一個人呆在房間裡不安全，于是自己出了門想尋求女管家的幫助，卻意外發現羅切斯特的房間着了火。簡·愛叫醒羅切斯特并幫他撲滅了火，羅切斯特卻阻止了簡·愛讓衆人幫忙的行為，同時同樣将恐怖的笑聲推到了做針線活的女仆身上。

從這裡開始，故事的走向就變得有點陰森和離奇，這笑聲究竟是誰發出來的，火是誰放的？如果真的是女仆，為什麼羅切斯特不把這個女仆趕走？利用情節的懸而未決和難以預料，引起讀者的迫切期待，制造緊張感。

失火事件後的又一個深夜，來參加宴會的梅森先生被咬掉了肩膀上的肉，受了重傷，但是事後作為客人的梅森和作為主人的羅切斯特卻雙雙對此諱莫如深，合力隐瞞。

在簡·愛和羅切斯特舉辦婚禮的前夜，簡·愛在朦胧中看到一個面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗，受到驚吓的她暈了過去。她将自己的恐懼告訴羅切斯特，對方卻安慰她這不過是個噩夢。

随着失火事件和客人被傷事件的發展和結束，全書的懸念一步步加深，讀者跟随着簡·愛的眼睛看到整個事件的離奇走向，心底産生巨大的懸念，對藏在背後的那個兇手引發了強烈的好奇心。

③解除懸念

直到簡·愛和羅切斯特婚禮的當天，這個讓讀者困惑揪心的懸念才得以揭開。原來羅切斯特有一個發瘋的妻子梅森就被關在桑菲爾德的三樓房間，正是這個發瘋的妻子，制造了一切神秘的事件。

羅切斯特為了留住簡·愛而選擇隐瞞，梅森先生作為梅森小姐的弟弟，也為了自己的顔面選擇接受羅切斯特的隐瞞。

到這一步，夏洛蒂·勃朗特的第二個魔法，全部施展完畢。通過懸念的設置，讀者對一個僅在最後正面出場一次的瘋子，留下了深刻的印象。并且因為這個印象對羅切斯特産生了同情心，諒解了他之前的浪蕩花心，從而彌補了男主人公形象的不足，讓讀者覺得這個形象并非不可接受。

在《簡·愛》中，夏洛蒂·勃朗特主要利用伏筆講述了一件事，那就是簡·愛獲得叔叔巨額财産的來龍去脈。為了講清這一件事，夏洛蒂·勃朗特在書中埋下了六處伏筆。

①第一處伏筆發生在幼年生病後被關紅房子的簡·愛和為自己治病的勞埃德先生聊天時。

當勞埃德先生問簡愛，除了裡德舅媽還有沒有别的父親那邊的親戚時，簡愛回答他：裡德舅媽曾經說過，自己可能還有一些姓愛的窮親戚。

②第二處伏筆發生在簡·愛即将離開羅沃德學校的時候。

曾經在蓋茨黑德府照顧簡·愛的保姆貝茜來找她。貝茜問簡·愛，有沒有收到父親那邊的親戚來信？在得到否定的回答後，貝茜告訴簡·愛，7年前一位姓愛的紳士，曾經到訪蓋茨黑德府找過她，但是被裡德太太态度不友好的打發了。随後這位姓愛的紳士去了幾千英裡外的馬德拉群島，可能做起了酒生意。

③第三處伏筆發生在簡·愛和羅切斯特的對話中。

簡·愛告訴羅切斯特自己的來曆時，對他說自己是個孤兒，沒有任何親戚。這處伏筆非常不明顯，仿佛一帶而過，卻一場清楚的告訴讀者簡·愛對自己叔叔的存在并沒有給予太大的關注。

④第四處伏筆發生在簡·愛因為裡德舅媽病重，應她的請求重回蓋茨黑德府的時候。

裡德舅媽在病逝前告訴簡·愛，她這一生一共做過兩次對不起簡·愛的事。一次是違背了對丈夫許下的諾言，沒有把簡·愛當成親生孩子一樣養大；另一件事是隐瞞了三年前，簡·愛的叔叔約翰·愛給簡愛留下的一封信。在信中約翰·愛說自己獲得了一筆财産，希望能夠收簡·愛為養女。

⑤第五處伏筆發生在簡·愛離開桑菲爾德莊園遇到了裡弗斯兄妹之後。

簡·愛在聖約翰（裡弗斯兄妹裡的哥哥）的幫助下，在一個鄉村學校擔任老師。某一天，裡弗斯兄妹收到來信，說自己的約翰舅舅去世了，并把自己所有的财産留給了另外一個親戚，他們為此感到凄涼和憂傷。

⑥第六處伏筆發生在聖約翰無意中發現了簡·愛的真名之後。

經過調查，聖約翰發現自己的母親是簡·愛的姑媽。而自己的舅舅，也就是簡·愛的叔叔——約翰·愛，正是把自己所有的财産都留給了簡·愛。

至此，夏洛蒂·勃朗特的第三個文字魔法通過六次伏筆完成，草蛇灰線，伏脈千裡。在我看來，夏洛蒂·勃朗特設置伏筆的巧妙之處在于，她将重要的線索隐藏在非常平淡的一堆事物之中，隻有到真相大白的那一天，你才會恍然大悟，原來作者在很久以前曾經給過你這麼明顯的提示。而正是作者巧妙的伏筆，讓整部小說的情節轉折順暢而不突兀，符合邏輯。

總而言之，《簡·愛》之所以自1847年問世以來被譯成幾十種語言、幾百種版本，改編成不計其數的電影、電視劇、廣播劇和舞台劇，不僅和它所表達的女性獨立主題分不開，也和它的作者夏洛蒂·勃朗特高超的寫作手法分不開，正是主題和寫作手法的交融，讓這部世界名著曆經歲月，長盛不衰，百讀不厭，閃閃發光。