導讀

和蘇明玉一樣，曲筱绡同樣成長于一個重男輕女的家庭環境，同樣有一個喜歡啃老不思進取的哥哥。

兩個角色都看似潇灑冷漠，實則有情有義。在她們有些“直男化”的性情背後，其實是真實的不安全感，而這來自于她們的家庭。

最近在看《都挺好》的人，估計沒少生氣。這部正在熱播的都市劇，承包了人們城市生活淚點與笑點的同時，也折射出了現代家庭生活中的種種問題。

主角蘇明玉，從小遭受母親重男輕女的對待，在家裡從來沒有吃好住好上好學，一氣之下與家人斷絕往來獨立生活。

與父母的反抗，形成了她獨特的個性。看似潇灑冷酷，實則有情有義，性格愛憎分明，甚至有點“剛”。然而她始終無法做到棄家人于不顧，家成了她最大的軟肋。

這也讓人聯想到導演簡川訸執導的另一部作品——《歡樂頌》中的曲筱绡，同樣成長于一個重男輕女的家庭環境，同樣有一個喜歡啃老不思進取的哥哥。她看似活得潇灑恣意，話語犀利喜歡怼人，卻在家庭真正要分崩離析的時候，選擇血濃于水，要讓一家人整整齊齊。

兩個角色有些“直男化”的性情背後，其實是真實的不安全感，而這來自于她們的家庭。

再看一些劇情，比如蘇明成暴打蘇明玉、曲筱绡調查别人男朋友，這在我們心裡多少感到一絲荒誕，但仔細分析，荒誕的背後也有因果邏輯的合理之處。

蘇母對不同子女區别對待，才導緻了蘇家兄妹的感情疏離；曲母對父親種種猜疑，才影響了曲筱绡對他人的信任程度。她們的生活，被原生家庭打上了深刻的烙印。

有果總有因。父母之間的關系，父母和孩子的關系，在很大程度上塑造着孩子未來的性格特征，行為方式和社會關系。

在有些家庭裡，父母種下的精神和情感的種子，是愛、尊重和獨立，而在有些家庭，則是指責、強勢和冷漠。

而結果的差别就是，要麼像人生旅途的繁花茂葉，要麼像高速路上的連環追尾——承襲的一連串感受、規則、觀念，都會接連影響幾代家庭成員的人生。

在《都挺好》裡，母親好強又好面子，她自己可能就是重男輕女的經曆者；

父親自私膽小，妻子去世後，不斷挑撥子女關系，升級家庭矛盾，讓人恨得牙癢；

大哥背負着沒有在父母面前盡孝的心理負擔，埋怨弟妹不會做兒女，自己打腫臉充胖子，滿足父親的各種要求；

二哥作為“媽寶男”，心安理得地啃老，漠視兄妹之間的感情；

而家對蘇明玉來說，成了一個難以啟齒的傷疤，她活在不被人信任的痛苦中……

在這樣的家庭體系裡，似乎每個人都沒有正确扮演自己的家庭角色。我們看到的不僅是一地雞毛，更深層次的，我們看到了整個家庭關系的失衡。在這樣的家庭體系中，混亂成了生活的常态，大家都依靠混亂來生存。平靜和秩序的維持，變成了類似于走鋼絲的高危運動。

為了維持這種失衡，有的父母甚至會制造更多的混亂局面。就像蘇爸，把生病的責任推到孩子身上，對兒女的照顧矢口否認，在子女之間撒謊演戲……

這些發生在蘇大強身上的，種種讓人感到匪夷所思的行為，似乎也都不難理解了——把家搞得烏煙瘴氣了，才能滿足自己晚年生活的種種要求。

或許，家庭中的矛盾沖突，被影視作品進行了放大呈現，在真實生活中，大部分情形未必是這般戲劇化的。但創作也必定源于生活，它帶給人們的刺痛感，也是對現實生活的一種提醒。

家，本該是愛與溫暖的所在。它不僅僅是有血緣關系的人的集合，它更容納着彼此緊密相連的人。

但同時，這個體系也是一張交織着愛、自尊、焦慮、歡樂和内疚的複雜網絡——飽含着各種各樣的人類情感，相互交織。家人的态度、理解和相互關系構成的複雜體驗，從不同方向雕塑着個體面貌。

理解，或許是維護這個體系平衡的開始，但真正的和諧還要依賴家庭成員自身的行為與反省。

慈愛但不偏愛，

和事但不躲事，

孝順卻不愚孝，

敬老卻不啃老。

在為人父母，

和為人子女

這些人生最基本的事情上，

我們每個人，

都要用一生去學習。

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策劃：孫小婷

圖片來源：豆瓣網

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