文學常識語文筆記?南北文學的合流與初唐詩壇 張毅 撰，下面我們就來說一說關于文學常識語文筆記?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

文學常識語文筆記

南北文學的合流與初唐詩壇 張毅 撰

第一節　隋代文學

隋代文學的作者基本上由兩部分人組成：1北齊、北周舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等；2由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。前者是北朝詩風的代表，後者把南朝詩風直接帶入隋朝。

盧思道采用以“思婦─征夫”為内容的南朝歌行體，寫出了反映邊塞軍旅生活的名作《從軍行》。楊素的《出塞》流動着粗犷深沉的悲涼情思，真摯而濃烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之音。薛道衡的名作《昔昔鹽》，因其佳句“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”而見稱于世，詩中所寫乃南朝詩常見的閨怨題材，清辭麗句，委婉細膩，情調和趣味偏于齊梁風格。

隋代散文處于骈體已很難發展而散體未能振起的階段。李谔《上隋高帝革文華書》，反對文華藻飾，提倡複古，而收效甚微。隋文平庸，無足稱道。

第二節　初唐詩壇

貞觀詩風 是指初唐的詩歌創作風氣，主要以唐太宗及其群臣為中心展開。一開始多述懷言志或詠史之作，剛健質樸；而後起于對六朝聲律辭采的模仿和拾掇。唐太宗的詩裡常常壯大懷抱與華采并存，楊師道、李百藥等人多奉和應制之作，在聲律辭藻方面日趨精妙，而其風格趣味已日益貴族化和宮廷化。

上官體 指唐貞觀、龍朔年間，以上官儀為代表的宮廷詩風。題材以奉和、應制、詠物為主，内容空泛；重視詩的形式技巧，對景物細緻觀察，自鑄新詞以狀物色，追求绮錯婉媚之美，将五言詩的寫景狀物技巧大大推進了一步。上官儀以高度純熟的技巧，沖淡了齊梁詩風的浮豔雕琢；但詩的題材内容還局限于宮廷文學應制詠物的範圍之内，缺乏慷慨激情和雄傑之氣。

初唐四傑 指唐高宗至武後初年間的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人，其中盧、駱長于歌行，王、楊長于五律。他們有明确的審美追求：反對纖巧绮靡，提倡剛健骨氣。他們努力擺脫齊梁詩風的影響，突破宮體詩的狹小範圍，積極開拓詩歌的思想題材，對詩歌的格律形式也有所探索，詩中出現了壯大的氣勢和慷慨悲涼的感人力量。

初唐四傑在詩歌方面的貢獻：

1 他們具有變更齊梁詩風的自覺意識，有十分明确的審美追求。

2 詩歌的題材與視野大大開拓，由宮廷走向市井，從台閣移至江山塞漠。

3 他們的詩歌有一種昂揚的抱負和氣概，飽含壯大濃烈的情感，使詩歌的格調壯大起來。

4一些作品講究聲律，追求詞采的工麗和韻調的流轉，促進了五言律詩的定型。

文章四友 指初唐詩人杜審言、李峤、蘇味道、崔融。他們基本上是武後時期的宮廷詩人，專力寫律詩，内容貧乏，文辭浮豔，對律詩的形成有一定作用。其中杜審言成就最高。

沈宋 指初唐詩人沈佺期、宋之問，是武後時期有代表性的台閣詩人。他們的詩歌創作多限于應制酬唱和詠物、贈别，點綴升平，标榜風雅，難免有詞藻文飾、内容貧乏之弊。但他們在詩律方面精益求精，回忌聲病，約句準篇，聲律準确，主對工整，推動了律詩的發展，五律至此定型，對唐代律詩做出了突出貢獻。

第三節　陳子昂與唐詩風骨

陳子昂的詩歌創作和理論主張影響了有唐一代。他對風骨的追求及其詩美理想，對于唐詩的變革具有關鍵性的意義。

1詩歌中的昂揚情調：蘊涵着壯偉情懷與豪俠之氣，展現出不甘平庸、積極進取的精神風貌。

2 對六朝以來特别是齊梁時期的詩歌進行批評，指出它們的弊病在于“彩麗競繁，興寄都絕”，将漢魏風骨和風雅興寄聯系起來。

3提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，要求将壯大昂揚的情思與聲律、詞采的美結合起來，創造健康而瑰麗的文學。

第四節　張若虛與唐詩興象

這是一首長篇歌行，采用的是樂府舊題，但張若虛賦予了它全新的内容，将畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創造出情景交融、玲珑透徹的詩境。詩人先從春江月夜的甯靜美景入筆，展示出大自然的神奇美妙。作者沉浸于對似水年華的體認之中，引發出對人生的思索，表現出一種更深沉、更寥廓的宇宙意識，從優美而來的憂傷蕩漾着綿邈的韻味，令人回味不盡。

張若虛和劉希夷在詩歌意境創造上取得的進展，如将真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，表明唐詩意境的創造已進入爐火純青的階段，為盛唐詩歌的到來作了藝術上的充分準備。

吳中四士 指初唐時期的賀知章、張旭、張若虛和包融。他都是江浙一帶人，這一帶古屬吳郡，也叫吳中，因此人們稱他們為吳中四士。

七言歌行 是七言古詩與骈賦相互滲透和融合而産生的一種詩體，為南朝宋鮑照所創，在發展過程中吸收了南朝樂府和近體詩的一些影響。以五、七言為主而夾雜少量三言的體式，具有一種流動感，骈賦中間的蟬聯句式，往往能使全篇的氣勢為之一振。到初唐時期張若虛《春江花月夜》和劉希夷《代悲白頭翁》的出現，标志着這種體裁正式形成。