在國人的觀念中，回鄉無外乎是兩種，一種是衣錦還鄉，别管在外邊混得怎麼樣，打掉牙和血吞，隻要帶着成功的标簽回來，讓鄉親們豎起大手指，這就是人生赢家；另一種則是被迫的落葉歸根，少小離家老大回，鄉音無改鬓毛衰，無處話蒼涼。

沒想到的是，鄧超在《我和我的家鄉》裡面自導自演的《回鄉之路》裡面把這兩種回鄉放在了一起，自己演的喬樹林，穿着一身舊西裝抱着過時的袋子留着不應時的胡須，坐上回鄉的飛機，遇上有錢人就搭讪讨好，對普通人就裝有錢，花錢降艙這種事都能編出來，一沓卡裡刷不出幾百塊錢，很明顯，就是那種外頭沒混好還非要擺譜的生意人。

闫妮演的闫總是與他完全相反的人設，幹着當下最炙手可熱的直播行當，有名有錢，走到哪裡都能遇到不識相的小粉絲，回家的路上本來最怕被人冒認同學，結果，恰恰被喬樹林逮了個正着。

就這樣，一個渾身都是bug的假霸總和一個霸氣側露的真霸總在回鄉的路上狹路相逢了，一個想借闫總的光把積壓的蘋果賣出去，一個像貓玩老鼠一樣，就想看看這個可笑的老鄉能玩什麼把戲。兩個人設讨喜，兩個演員都是搞笑的高手，所以這一路上可謂是歡聲笑語，笑點不斷，頻頻開車，而兩個人回鄉的真實目的，也在插科打诨之餘，始終牢牢抓住觀衆的好奇心。

這就是一部好的喜劇的基本素質，不僅能讓觀衆笑出豬叫，還能品味到人生的滋味，鄧超自賣自誇的這些沙地蘋果，并沒有隻是停留在搞笑的層面，而是随着劇情的不斷展開，觀衆随着闫總和喬總的腳步來到陝西的喬烏素沙漠上，随他們一起追憶這片土地上的過去和現在，從黃沙蔽日到經過艱苦治改後的綠樹成蔭，從前孩子洗不幹淨的臉，現在孩子純淨的顔，看着這樣的巨變，讓我們升起了治沙人的敬意。

《回鄉的路》好的一點是沒有平鋪直叙，進行公式化的歌頌，而是運用巧妙的叙事手法，把要表達的主題融入到鮮活而又富有質感的故事情節中，特别是當最後的反轉，更是把治沙人的無私奉獻，充滿樂觀和堅韌的精神世界，透徹而又鮮活的展現在銀幕上，給觀衆帶來最強烈的情感沖擊。

作為導演，鄧超對主旋律題材的喜劇化呈現進行了巧妙且成功的嘗試，作為演員，他則完成了對戲路形象的一次颠覆及改造，在以後的作品中，包括《中國合夥人》的青年少俊，《乘風破浪》裡的追風少年，《烈日灼心》被負罪感壓到失控的辛小豐，還有《狄仁傑》裡狠起來自己人都打的裴東來，《影》裡面心裡裝着太極和玄機的都督，各有各的身份和特色，充分展現了鄧超的多面性。

而在飾演過如此多樣的角色之後，這一次鄧超的《回鄉的路》依然沒有進行自我克隆，而是深入骨髓的表演，把人物刻畫出了唯一性，特别是前段那些在被看破卻未看破之間的見招拆招，随機應變，充分展現了在生意場上打磨出的智慧，刻畫得太真實。相信這個大金鍊子和小墨鏡加土味社交的形象，在給觀衆送上歡笑的同時，估計也會成為現實中無數商人用來自嘲或自勵的爆款形象。

千裡之行，始于足下，《回鄉之路》裡面的喬樹林的創業之路如此，鄧超的表演之路也如此，正是帶着一顆初心，加上漫漫而又不離不棄的自我修煉，才能結出甘甜的果實，鄧超之前為了角色苦練陝北方言，在外形、神情、語調，性格甚至情感方面，無限接近角色，才成就這一次潤物細無聲而又紮實凝練的塑造，這樣的鄧超讓我們可以放下所有顧慮，放心期待他的下一部作品了。