這幾年現代情感都市題材成為主流之後，國内影視行業沒少往職場劇方向上使勁，一方面是觀衆怨聲載道，抱怨職場不過是談戀愛的舞台，主人公不求兢兢業業隻求轟轟烈烈，一方面是影視行業通稿表揚與自我表揚相結合，肯定自己長處的同時朝錯誤的大方向上使勁。

影視作品大衆評價現狀是這樣的，一般台詞密度高、人物需要鬥智鬥勇的電視劇普遍歸為“燒腦劇”，這部分電視劇即便最終口碑并不如預期也大多會讨得口彩，但實際收視和播放量并不一定盡如人意。

評分不是很樂觀的影視劇大多帶有一點抽象主義和魔幻主義色彩，這兩種“主義”放在藝術、文學範疇相當需要動腦思考，但通過國産影視劇的方式呈現出來就是另一種風采，台詞密度低，一集一個主要情節，包裝華麗空洞，表演十分魔性。

後一種類型雖然常常為人所诟病，但收視率長虹。這充分說明大多數觀衆都有一顆熱愛搖滾的心，喜歡新鮮刺激，挑戰自我。

楊幂、黃子韬主演的現代都市情感職場電視劇《談判官》延續《翻譯官》的成功模式，吸取《翻譯官》的經驗教訓，不僅将一種對于國内絕大多數觀衆而言十分陌生的職業介紹給公衆，也給題材的目标觀衆群體帶來一種截然不同的視聽體驗，重新诠釋了“國産都市浪漫愛情喜劇”的定義。

《翻譯官》雖然得罪了一批法語學習者、翻譯工作從業者以及原型學校的校友，但是在商業上算得上是一部成功之作，收視率非常好。《翻譯官》留下的教訓是，職場劇專業性不足的确會招罵，即便懂行的人并沒有那麼多，但隻要激怒了這部分人中極少數積極的發言者，就會引發行業知識大規模普及的風潮，大大降低電視劇自我标榜的專業性。

應對策略有兩種，一種是找一個生僻冷門專業，降低激怒專業人士的概率，另一種是降低職場部分在整部戲中的權重。《談判官》兩種策略都用上了。

在渲染職業性方面，《談判官》大多是以真實商業案例為原型，拉大旗作虎皮，談判技巧隻有一招，切中對方内心的終極訴求，表現手法是一擊即中。過程流暢，挫折不是嚣張的财閥三世就是競争對手作梗，隻能搜到對方談判核心人員背影照片但對手完全掌握己方資料，可這些從來就不會影響談判的最終結果。

楊幂飾童薇

談判官這個職業或許陌生，“談判”不是；外部第三方機構組織、輔助完成談判工作或許很陌生，但是大公司小團隊作業的工作模式不是；談判官具體如何行為生活或許很陌生，但是大城市裡坐辦公室的先生女士不是。

在影視劇表現對象與受衆距離的拿捏分寸上，《談判官》做得非常好，幾乎把所有角色表現空間都留給了戀愛主題。不幸的是，《談判官》裡這戀愛實在不太好談。

衡量一部都市浪漫愛情喜劇是不是成功，不在于賺不賺笑聲，而在于能不能讓觀衆憧憬劇中的情感模式，喜歡上劇中正面男性角色的類型，然而《談判官》裡的男性變現都比較糟糕。

被女主角貼上一張“我們之間隻有純潔友誼”标簽的男二号本來按照常規編劇套路，應該承擔默默守護、溫柔照顧的角色職能。但在《談判官》裡大型律師事務所的“終極合夥人”秦天宇，第一集就向楊幂飾演的女主角童薇提出去開個房，後續雖然沒有進行其他騷擾行為，但作用基本是負責刺激男主角，加速男女主角感情關系的展開。

黃子韬飾演的男主角雖然沒有一上來就提出開房這麼成人的要求，騷擾手段都比較幼稚，但性質上更惡劣。雙方比較各有各的扣分項，半斤八兩。

黃子韬飾謝曉飛

男主角謝曉飛是第三代美國華裔移民，成功進入美國主流社會，主要以地産和娛樂項目為主，因厭惡華麗家族内部的虛僞而産生叛逆心理，不想繼承家族産業，平時舉止粗魯，任性妄為，常常惹父親和其他家中長輩不高興，同時卻又希望作為大家長的父親認同自己的工作能力。

男主角展示自己能力的場景，很容易令人想起經典韓劇《藍色生死戀》中元彬飾演的男二号，吊兒郎當地開會，突然語出驚人、震驚四座，通過巨大的反差塑造男主角獨特的人格魅力。同樣的手法用在謝曉飛飛總身上就不是很奏效，不是場景的問題，純粹是人的問題。

如果說喜歡大律師的小師妹、喜歡運動系校草的别扭妹妹、默默守護大地産集團女繼承人的企業高管負責了這部劇中的“浪漫愛情”部分，那麼男主角就是那個獨挑大梁撐起全劇“喜劇”核心的關鍵人物。

換個人演謝曉飛，都無法給角色注入如此豐滿的靈魂，一個幼稚、張狂但又非常自信，能夠駕馭誇張程度絲毫不亞于舞台的表演又全然不介意使用自己的表情包的青年演員，放眼全中國娛樂圈，黃子韬一出，誰與争鋒？

這部電視劇隻要更換劇名、改變自身定位，甩掉成就國産職場劇成功典範的精神包袱，就一定能夠獲得成功，比如“都市喜劇愛情長篇小品《魔性總裁愛上我》”什麼的，就是一個不錯的選擇。

與《翻譯官》中不同的是，《談判官》中男女成熟程度被調換了過來，男性角色幼稚，而女性角色更加成熟持中、專業能力更強，甚至擔負起引導男主角成長的重任，放在同類型題材中算是很罕見的角色，逐漸成熟起來的楊幂駕馭這樣的角色也并不困難。

遺憾的是，一部回避表現職場的電視劇中，給女主角設定“二十七歲，精通貿易、财務、法律、心理學以及四國語言”處在行業頂尖水平的狀态，本質上還是重複着“四海八荒仙力最強女上仙”的内核，僅僅用來證明女主角多麼優秀，淩駕在多少人之上，能力并不需要發揮在實踐上。

即便在這種架空的場景中，這樣優秀的女性還是要不斷被各種愛慕自己的男性騷擾，最終這些騷擾又被合理化為愛的表達，國産電視劇想要擺脫喜劇小品的陰影拍出真正的浪漫愛情，還是需要提高一點水平。