文/山漸青；歡迎關注中财論壇

“晚妝初了明肌雪，春殿嫔娥魚貫列。笙箫吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌幹情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”

寫下這首《玉樓春》的時候，李煜風華正茂。這是他人生中最肆意、最美麗的年華。

雖然當時南唐國運已經風雨飄搖，但作為一個小朝廷的最高統治者，李煜仍然可以過着鐘鳴鼎食、歌舞升平的帝王生活。

華燈初上，美麗的少女伴着美妙的音樂翩翩起舞，酒不醉人人自醉。盛宴過後，月下策馬徐行，那馬蹄踏過青石闆的得得聲，也是如此的清脆、悅耳。

此時的月，對李煜來說，是清潔明亮的，是富貴風雅生活的點綴。“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”，多麼悠然自得、多麼意氣風發。

何況，還有美好的愛情。一首《菩薩蠻》借月抒情，“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”，勾勒出了一幅月下幽會的美麗畫卷。

花香幽暗，月影朦胧，小周後手提金絲繡鞋，隻着襪子，悄悄跑來與姐夫幽會。可貴的是，這首詞雖然描寫的是男歡女愛，格調卻未落風塵。

讀來隻有可愛俏皮與溫馨浪漫，無絲毫情欲亵渎之感。

就連描寫離情的《搗練子令·深院靜》中的月亮，也是暖色調的。“無奈夜長人不寐，數聲和月到簾栊”——雖然失眠的人心情低落、滿懷惆怅，但意境清新。

此時李煜的心境，依然是向上的。

我們常以昏庸無能來形容李煜的君主生涯，實際上，剛剛登基的李煜，也曾有過遠大的抱負。他啟用舊臣，穩定朝局，選拔人才，任賢為用。

同時，他愛民如子，免除徭役，與民生息。與後期軍事部署上的頻頻出錯相比，此時的南唐充滿了政治清明的氣象。

然而，國事艱難絕非李煜這個似書生多過政客的皇帝所能改變。與此同時，他耽于聲色，性格懦弱且過于理想化。對于一個皇帝來說，這都是緻命的缺陷。

最終，再委曲求全也沒能拯救南唐，“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏别離歌”。

後世評價較高的作品，多是李煜被俘至汴京後所作。此時，月亮對于李煜來說，已經成為悲慘生活的見證和思念故國的寄托。

“無言獨上西樓，月如鈎”，表面上借殘月寫離愁，實際卻寄托着李煜作為一個階下囚的故國之戀與亡國之痛。

江南明月下的三千裡故國，朱顔盡改。曾經月下偷歡的妙人，屢遭趙光義奸污……面對這一切，李煜無能為力。此時的月，對李煜來說，是清冷悲苦的，是無聲的折磨。

還有那首讀來字字錐心、句句血淚的《虞美人》，“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”

尼采有言，“一切文字，餘愛以血書者。”王國維《人間詞話》中，亦稱“後主之詞，真所謂以血書者也。”

以血書而成的這首詞，終成這位才華橫溢的天才詞人為後世留下的最有名的作品。也正是因為這首《虞美人》，李煜觸怒了宋太宗趙光義，慘被毒死。

曆史是公正的，它帶走了一個政治上的皇帝，卻為我們送來了一位文學上的帝王。

七百年後，有一個叫納蘭容若的人接下了李煜的衣缽。同樣的身世華貴，同樣的才華橫溢，同樣的多情善感，同樣為我們留下了絕世名篇。

對于李煜的作品，納蘭倍加推崇，“花間之詞如玉器，貴重而不适用。宋詞适用而少貴重。李後主兼有其美，更饒煙水迷離之緻。”

想必，若是生于同一時代，他們定能成為心有靈犀的知己。

納蘭非漢人，卻是清朝最傑出的詞人之一。滿清入關後，曆經鐵蹄踐踏和文獄慘禍，漢文化幾近斷絕。然而，身為滿洲貴族的納蘭，卻極為喜愛漢文化，并在詩詞領域大放異彩。

以至于王國維在《人間詞話》如是評價——“北宋以來一人而以”。

在納蘭的作品中，對月之意象的應用，也極為娴熟。納蘭不喜歡滿月，“冷月”、“寒月”、“涼月”是最常出現的字眼，色調清冷，意蘊凄苦。

以月寄相思，納蘭寫下了《虞美人·綠陰簾外梧桐影》，“待将幽憶寄新詞，分付芭蕉風定月斜時”。

以月悼亡人，納蘭一首《蝶戀花》傳誦至今。“辛苦最憐天上月。一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。”

不做作，無雕飾，纏綿凄切，納蘭詞凄婉而清麗的風格，在這裡體現淋漓盡緻。

以月抒胸懷，納蘭寫下《踏莎行·倚柳題箋》“小樓明月鎮長閑，人生何事缁塵老”。以月喻人，直抒胸襟，惆怅滿腹。

與李煜一樣，無論身處何時何處，納蘭的内心總是寂寞的。所以，他将自己與塵世隔離開來。一句“我是人間惆怅客，知君何事淚縱橫”，猶如晴天霹靂，直擊人心。

月，實際上已成為納蘭文人情感的化身，赤子之心的載體。然情深不壽，慧極必傷，才華橫溢的納蘭容若，在他三十歲之時，因病溘然而逝，令人扼腕歎息。

李煜與納蘭，終成一代絕唱。

,