《妖貓傳》劇照

　　耐6年寂寞，“長安城”樹都長大了

　　記者：《妖貓傳》全景式地呈現大唐盛世，令人印象深刻。您用6年時間“造”了一個長安城，為什麼會有這樣的“執念”?

　　陳凱歌：其實很多人對于我搭建唐城這件事，是有保留意見的，比如陳紅。因為我以前确實搭了太多的城，比如說橫店、象山、懷柔、車墩，都是我因為拍戲搭的景。

　　如果是再現盛唐景象，絕大多數導演就找一個大點的棚，四周全部是綠屏挂起來，就在這裡進行拍攝。對我來說，如果不能在一個真實的、宏偉的唐城去拍攝影片，我一點感覺都找不着，我不知道自己在幹嘛，所以我對于使用電腦特技，全綠屏拍攝，是非常排斥的。如果沒有若幹條主要的街道，沒有千步廊大街，沒有特别壯闊的王宮，就沒辦法實現讓觀衆看到盛唐之風的承諾。所以我們才會花6年的時間——兩年設計，4年施工。

　　記者：能舉例說明細節上的考究嗎?

　　花萼相輝樓是一個重點，有若幹場重場戲在裡面拍攝，它既有最繁盛時代的樣子，也有安史之亂後的頹敗之色，整個色彩關系也是緊扣中國青綠山水的繪畫傳統。城牆的建造，是按照日月同輝的概念來做的，而不是一堵平面的城牆。

　　一般來說，電影景地有個最大的問題，就是一棵樹都沒有，全都是建築。在我們的景地裡，現在是一片一片的樹林，因為經過6年的時間，這些樹都長大了。誰有這樣的耐心，耐得住這樣的寂寞，等着一棵樹在長時間裡呈現出我們想要的那種姿态?

　　張榕容飾楊玉環

　　遴選演員，就要有一點陌生感

　　記者：電影《妖貓傳》整個選角過程您都有哪些考量?

　　陳凱歌：選演員的副導演跟我是第一次合作。我叫他來的時候，他拿了若幹張紙，上面是備選演員的名單，後面跟着很長的一段數字，寫着他們上了多少次熱搜，粉絲量是多少，可帶流量多少等等。我說現在選演員都是這麼選的嗎?他說基本是這樣，因為這就是投資方要的。我說有沒有另外的方法?他說沒有。我說你拿着劇本回去，好好看幾遍，三五天之後你再來找我，我們再談。他五天之後回來了，說，導演，我明白你想要什麼樣的演員，但這些人都沒有特别大的流量。他就把這個名單給我，我一看這回比較靠譜。

　　記者：為什麼會選張榕容來演楊玉環呢?飾演其他主要角色的演員，您又是怎麼看的呢?

　　陳凱歌：導演選演員，都是憑直覺。從外形和氣質上來看，我覺得張榕容有一點屬于唐代的華貴之氣，但是這個華貴之氣和她臉上的清氣能夠結合在一起。如果她是一個有華貴之氣，但是一個十分豔俗的人，我覺得我們也不會用她。另外，她在我們這裡沒那麼高的知名度，就有一點陌生感，有一點距離感，反而大家接受起來是一件比較好的事情。如果我用永遠出現在八卦新聞中的流量明星，會讓觀衆産生強烈的違和感，他們隻認得這是誰，而不會把他看作是角色本身。

　　黃軒飾演白樂天

　　确定黃軒演白居易以後，我跟副導演說，白居易是一個詩人，按照今天的話來說是“文青”，他的眼神比較幹淨，有的時候有點癫狂，同時沒有太多的绯聞，雖然白居易在唐朝詩人裡面算是有绯聞的人。

　　那這個女角春琴誰合适?正好陳紅跟我說，你應該見見張雨绮，她說你聽她那個聲兒，配都配不出來，那就是被妖貓控制了的聲音。特别難拍的就是第44場，她同時演三個人，她既是楊玉環，又是春琴，又是妖貓。這場戲，她真的演得挺好的，她走路那架勢，她的那個眼神，她對人物的那種觀察，都是有見功底的。

　　記者：影片中的那隻妖貓也是一大亮點，特别是最後，他想殺丹龍，在複仇和不舍中糾結，對這種心理刻畫得非常到位，影片是怎麼把一隻貓演得這麼像個人的?

　　陳凱歌：對我而言，我根本就沒想過貓的事兒，我想的就是人。所以我跟日本的特效團隊說，這個貓應該具備人的一切特點，它有自己的情緒、感情、表達方式。這隻貓必須具有正面性，雖然它被稱為妖貓，這隻貓是不能邪惡的，這隻貓是邪惡的話，就完了，因為它隻是白龍的化身，它可以是憤怒的，但不能是邪惡的。

　　《妖貓傳》片場陳凱歌和染谷将太

　　人與命運鬥争，正是電影迷人之處

　　記者：最近在網上有一段您給張榕容講戲的視頻，非常受歡迎。您說：“楊玉環這個人不能太落實，你越是安靜的不動，就越有力量。”您怎麼理解《妖貓傳》塑造的楊玉環呢?

　　陳凱歌：我們一直在說這部電影是有很重的奇幻色彩，所以它不是一部史劇。我自己感覺楊玉環這個人物其實隻能虛寫，不能實寫。我認為她在曆史上是一個缥缈的存在，她不是一個特别落地的人物。《長恨歌》讓楊玉環名垂青史，但是《長恨歌》也寫得很虛。她其實就是唐朝的代言人，但是當一個國家衰敗的時候，它不需要代言人了，于是她的命運就發生了急轉。花萼相輝樓和馬嵬驿這兩個地方的場景正好是大唐榮枯的對比。

　　在我拍的所有電影中都有一個共同的主題，就是命運。活躍于這個影片中的所有人物，都遇到命運的問題。譬如說空海，當時中日之間交通不便，要想從扶桑到大唐來，這是艱苦的曆程，我覺得這就是空海的命運，他注定要成真言宗的祖師。白樂天也一樣，作為詩人，倘若他沒有《長恨歌》的話，我覺得他難以在唐朝的詩歌曆史上留名，這就是他的命運。同樣，楊玉環之所以名留青史，仍在她的命運。

　　電影之所以迷人，無非是說，你在現實中無法實現的事情，你可以換一個空間換一個緯度去尋找它實現的可能性。對我而言，做電影最大的樂趣其實就在這兒，你可以找到一個緯度，看到人跟自身命運的那種争鬥，它可能最終的結果是失敗的結果，但是這個過程本身非常絢爛。如果不能在電影中看到我自己的影子，這個電影沒價值。

　　記者：《妖貓傳》中，李白的《清平調》是在見到楊玉環之前寫的，這是您安排的嗎?

　　陳凱歌：隻有李白寫了“安得摧眉折腰事權貴，使我不得開心顔”這樣的詩句。他是這麼一個人，一個性格很狂放的詩人。他确實不知道是給誰寫，但是他又是天才，他是給他想象中的美人寫的。當楊玉環親自向他道謝，他仍然說真話，這首詩不是給她寫的。所以楊玉環才會說“大唐有你才真是了不起”，因為他不說假話。

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