書法是門視覺藝術，那麼筆畫的形态、筆畫的造型特征和筆畫的結構關系是書法美的主要表現形式。古今論篆、隸、楷書筆畫的人不少，論述行書筆畫的人卻較少。原因是行書變化極為豐富，風格多樣，不易強求劃一而用一種模式。

其實，行書的筆畫還是有一定的規律可循的，它既不同于楷書，又不同于草書，而是具有自己獨特的規律。王羲之《蘭亭序》被稱為天下第一行書，它對書法愛好者的價值無需多言，古今書法家無不從中吸取營養。《蘭亭序》的筆畫生動多樣，變化豐富，方圓并用藏露互見，映帶妙用，呼應關系外露，抒情性強，趣味濃，如行雲流水，潇灑典雅，引人入勝。今天小編特整理出王羲之《蘭亭序》裡的筆畫，方便書友進行專項訓練，發現其中規律，已達到學書的事半功倍。

長橫

下鈎橫

短橫

上鈎橫

垂露豎

懸針豎

帶鈎豎

斜短豎

斜撇

豎撇

回鈎撇

回鋒撇

斜捺

平捺

反捺

回鋒捺

斜點

上合二點

下合二點

三點水

斜提

平提

豎提

撇提

直鈎

圓曲鈎

豎彎鈎

回鋒鈎

橫折

豎折

圓轉

方圓兼備

王體行書用筆有六大特點：

一曰變方為圓。在筆畫轉折處，楷書用折法，折以成方；王體行書用轉法，轉多成圓，且轉中隐含折意，因而筆畫圓健而富于彈性，給人以雲卷霞舒的藝術感受。

二曰變長為短。在所有筆畫中，橫、豎、撇、捺較長，點最短。王羲之常常把橫、豎、撇、捺等長的筆畫變為最短的筆畫——點。删繁就簡的結果，不僅使行書變得更美，而且書寫起來也更加便捷流利。

三曰變直為曲。行書貴在行氣貫通，筋脈相連，如果有過多的橫平豎直的長畫擺在那裡，最易截斷行氣的脈絡。王羲之常把橫畫和豎畫變斜變曲，這樣，既增加了字的靈動感，又避免了 “截脈”。

四曰變順為逆。王體行書大多數字的行筆順序是先左後右，先上後下，但個别字為了行筆的便利，改變了約定俗成的行筆順序。

五曰變斷為連。所謂“變斷為連”,就是把互相分離的筆畫連接起來。王羲之有時用明連，即用有形的牽絲或遊絲把筆畫與筆畫互相連接起來；有時用暗連，即靠無形的筆勢使筆畫與筆畫互相呼應。縱觀王羲之諸篇行書，我們不難發現王羲之更多的是用暗連，而少用明連，即使用明連，也隻偶相引帶，一篇傳頌千古的《蘭亭序》,隻有“於、骸、流、足、絲”等少數幾個字用牽絲相連，雖然如此，仍給人以此呼彼應、一氣呵成之感。

六曰變同為異。變同為異包含同畫異态與同畫異法，所謂“同畫異态”,就是相同的點畫或長或短，或大或小，而形态不同；所謂 “同畫異法”,就是相同的點畫或藏或露，或方或圓，而用筆方法不同。通過同畫變異，使筆畫顯得豐富多彩。