終于把電視劇《心居》追到大結局了，一路追下來，心情一言難盡。看了已更新劇情和大結局預告，覺得劇版結局改編有點可惜，拉低了原著的水準。

顧清俞的人設，是家庭觀念重，隻要家裡有需要，她都很上心：對自家的弟弟事無巨細地介入，借錢為姑姑治病沒有二話，對大伯家堂弟顧昕有傷風化的行為也一再相勸，甚至甯願給馮茜茜送業績……

結果結尾，到了奶奶病重住院，她嘴上說着想陪奶奶，“現在真的是陪一天少一天了”，結果就坐下來點了個外賣，後面再沒她在醫院的鏡頭了。

這樣處理坐實了觀衆的質疑：顧清俞的孝順，果然停留在口頭上，愛講道理。

原著顧清俞的“顧家”人設，是從一而終的，她雖然沒有日日守在奶奶病床邊親力親為，但她花錢請了護工，夜裡都由護工看護，如此一來，奶奶有人照應，幾位長輩輪流看護的同時，也能好好休息。

顧清俞是一個疏于家務但顧家的精英女性，一個人住都請鐘點工，雖很少做家務，但對家人的用心從未缺席。原著别人有力出力、她有錢出錢，安排合理。劇版把她的顧家形象改得有始無終了。

劇版改編為了圓馮曉琴的形象，把原本蘇望娣陪護奶奶的部分安排給了她，總共十幾天的陪護，馮占了4天，比公公顧士宏還多一天。而劇中完全沒有了蘇望娣陪護婆婆的戲份。

在原著裡，蘇望娣也是“狗嘴吐不出象牙”，但人設是飽滿的，她一邊口無遮攔惹人厭，一邊在照顧孫子上盡心盡力，顧奶奶在病床上走過生命的最後幾天，大多是她在端屎端尿，貼身伺候。

而她的丈夫顧士海，拿點感冒頭暈的理由躲在家裡清閑，任由妻子日日陪護，不管親媽，也不心疼老婆。這讓人更能理解蘇望娣成日嘴裡沒好話的原因：身邊男人老的小的都對她不管不顧，她在家裡事情最多、認同感最低、怨氣最重又無處宣洩，可不就是隻能靠嘴皮子刷存在感了嘛。

原著給予了蘇望娣的德行一套自洽的邏輯，讓人看到她讨人厭的一面，也讓人理解她這一面是如何形成的。

劇改改掉了蘇望娣陪護婆婆的所有戲份，等于隐去了讓她形成這個形象的背後推手——顧士海，讓她的形象單薄化了，仿佛天生就這樣讨厭，單純是個工具人。

劇版還把原著姑姑送走顧奶奶的戲份，騰給了馮曉琴，讓顧家重男輕女給姑姑造成的心結，再也無法觸碰。

原著裡，顧奶奶病重時，姑姑也在經曆着生死考驗，所以陪護得并不多。好在手術還算順利，顧奶奶走的那天，是顧士蓮在身邊。母女倆圍繞“偏心”進行了人生第一次也是最後一次談心。

顧士蓮埋怨顧奶奶：嫂子蘇望娣日日陪護，母親卻隻記挂拿感冒當借口縮在家裡的大哥。

顧奶奶說蘇望娣是“勞碌命”。顧士蓮為嫂子抱不平，明明是母親偏心兒子，還拿這麼大個帽子扣在嫂子頭上。“有哪個人天生就是‘勞碌命’，你幫兒子也不要幫得太明顯。”

顧士蓮趁着話頭，把積壓在心裡多年的委屈傾訴出來：“夫妻的事不管，兄妹的事也不管。什麼都不管，隻管你自己……你平時都是裝糊塗。你腦子比誰都清楚，隻是怕得罪人，不說出來。你好我好大家好。”

一直說到這裡，顧奶奶才吭了一句：“乖囡，我曉得你不容易。”

兩人說了一大通，顧士蓮最後還是忍不住講到了夾在她和大哥之間的那套房子：“我當年把房子讓出去，你一聲不吭，連隔壁鄰居都來勸，說小顧你不好這麼做的。你就是不響。這些年，隻當沒這件事，惬惬意意打拳吃茶——你自己講，你是不是偏向兒子？”

原著一直細細鋪排到這裡，才轉到劇裡顧奶奶跟馮曉琴說的那番話：“以前條件艱苦，隻要子女們能太平活着，就不錯了，士海連日子都快過不下去了，士蓮是幹部編制，她老公單位效益又好……我也矛盾呢，既舍不得兒子吃苦，又舍不得女兒吃虧。我怕他們互相吵，又怕他們跟我吵，隻要他們太平了，我才太平。”

原著裡，顧士蓮回憶着母親臨走前說的這通話，終于解開了心結，和大哥達成和解，一家子兄妹終于放下芥蒂，不再膈應。

劇版把送顧奶奶最後一程的戲份安排給馮曉琴，給馮曉琴的人設加分不少。但對于顧士蓮而言，真正内心糾葛的是她，這段心理對白，由外人轉述未免太過輕描淡寫。

劇改最膈應人的，是顧清俞離婚後，突然沒了自信，怕沒人再愛自己，而以抛硬币的方式，接受了展翔的追求，和展翔談了一場戀愛。

吊了十年的備胎，因為自己感情失敗，把人家轉正，後又因兩人在一起并不合适，還知道自己誤會施源，又選擇了分手。這樣改，把顧清俞寫成了一個不尊重感情也不尊重自己的渣女。

原著的處理就很好，顧清俞和施源分手後，對殷勤備至的展翔，有過一點點猶豫。

她在朋友圈發了一條僅展翔可見的動态，是一張她和施源的合照，附帶文字“願各自安好”，還設了定位。

展翔“按圖索骥”找到她，過程中，各自都有一段心理旁白。車子送顧清俞到樓下，顧清俞試探地問：“要不要上來坐坐？”展翔習以為常地打哈哈，等意識到她的試探，機會卻稍縱即逝。顧清俞說：“再見，路上小心。”兩人分道揚镳。

顧清俞本想給她和他一個機會，但在展翔貧嘴的那一刻，她卻“松了一口氣，因為答應和不答應都有了餘地……遺憾也有，隐隐的，竟又覺得安心。”

這才是顧清俞，有過掙紮，但總歸是理智冷靜的。之所以展翔示愛十年，她依然跟他保持朋友的距離，就是因為她清楚地知道，無論如何，眼前這個男人，隻适合做朋友，無關愛情。

劇改把這種微妙試探改成了真的在一起，再由兩人各自覺得不合适，各自在這段關系裡無處安放真心，一個在音樂會打瞌睡，一個在音樂會想前任……把兩個40歲上下的成熟男女，都拉低了。

《心居》劇版把原著施源收到一筆親戚饋贈的海外遺産，改成了老屋動遷。這個改動還是比較合理而現實的。

但是，動遷後，得了半輩子“躁郁症”的施源媽突然就想開了：“這陣子我想了很多，過日子大概就是這樣吧，比上不足比下有餘。從現在開始，我不再糾結了，我們好好過吧。”

這改的啥？趕上拆遷，幾十年治不好的精神病突然自愈了？這是出現了醫學奇迹嗎？還是說，過去幾十年施源一家的苦難，都是施源媽故意作的，就為了自己心理不平衡和愧疚，故意用病情扯着丈夫和孩子不讓他們好好過日子？荒唐了。

原著裡，收到一筆遺産雖然有點夢幻，但是對施源媽的結尾處理還是邏輯自洽的。

确認遺産真實性後，施源媽說：“生活真的跟我們開了一個大玩笑，從天上掉下來，揿到陰溝裡，弄得面目全非，再撿起來，沒頭沒腦地扔向天空。”三天後，她結束了自己的生命。

這個結局令人歎息，卻合乎情理。施源媽之所以糾結，就是因為命運的作弄和不肯低頭的自尊。現實再怎樣不堪，她都從來不肯放下她的自尊，她幾乎是靠着這口氣強撐着活的。命運一次次把他們家砸到深淵，又高高抛起，跟“範進中舉”一樣，正常人都未必能承受，何況她一個被精神疾病折磨幾十年的人？

劇版讓施源媽突然想開，堪稱魔改，太過輕巧和胡鬧了。

《心居》原著在人物心理上刻畫得十分細膩，雖和劇版人設相似，但不會讓人覺得狗血，因為每個人物背後都有合乎自己成長曆程的合理邏輯，絲絲入扣，讓觀衆能從更多角度看到更多元的人性。

電視劇版改編，從頭到尾充斥着狗血的味道，為了把馮曉琴、施源等人物圓回來，扁平化了很多角色，大有将狗血進行到底的意味。這樣的劇改雖引得觀衆罵劇或對罵，吸引了熱度，卻失了作品的格調。