【本文系超級卡司原創，作者：賈小晨，未經授權禁止轉載】

“東宮女孩”最近經曆了一次次的大型真香現場：

之前聽聞《東宮》要翻拍時她們曾一臉拒絕地表示：堅決不看，請你們放過《東宮》！

《東宮》播出後，她們紛紛加了安利小隊和催更小隊。

《東宮》剛播出時，她們在微博上“惡狠狠”地喊話：結局必須BE！女主必須死！男主必須孤獨終老！

随着劇情的不斷深入，她們竟起草了“東宮女孩就西州及丹蚩事件認罪書”。在這份認罪書中，她們替李承鄞攬下了所有的過錯，并懇求小楓和李承鄞從此冰釋前嫌，白頭到老。

如今劇版《東宮》的豆瓣評分也穩定在了7.5，這在小說IP改編劇中是相當好的成績了。書粉和觀衆們能如此滿意，除了導演和演員們的努力，編劇們也是功不可沒。

為了讓東宮女孩們更深入地了解這部劇，我們有幸邀請到了《東宮》第一編劇錢珏老師來做了一次專訪。作為大家口中的神仙編劇代表，錢珏老師非常真誠地和我們分享了《東宮》 幕後的創作故事，對于東宮女孩在劇情上的疑問，錢珏老師也一一進行了解答。

劇版《東宮》最讓大家滿意的一個地方是編劇在忠于原著的基礎上，合理增加劇情讓《東宮》的格局變得更大了。

最明顯的一處就是增加了朝堂之上的權謀戲：皇上為了選出最适合的接班人默許兒子們兄弟相争；皇子們為了太子之位不惜手足相殘；以高家、趙家為代表的朝中勢力各懷鬼胎，暗潮湧動；李承鄞在其中扮豬吃老虎，拉攏權臣，步步為營······

二皇子李承邺逼宮那場戲的精彩程度遠遠超出了一部普通古偶的水準，他在逼宮失敗後對李承鄞說的那句“我們的存在，本身就是謀逆”也為李承鄞日後踏着鮮血和屍骨入主東宮做了鋪墊。

對于權謀戲的安排，編劇錢珏向大家闡述了團隊當初的想法。「因為小說本來就叫《東宮》，這個名字就已經暗示了故事裡會有權謀的成分，這些權謀戲也都是在人物的身份裡天然存在的。隻是當年匪大是以女主的主觀視角來寫這部小說的，所以權謀方面就變成了留白的點。我們現在隻是把這部分留白的點補充上去，使得這個故事從第三視角來看的話會更加完整。」

在《東宮》小說的封面上有這樣一句話，「比皇宮更危險的地方是東宮，比皇帝更難當的是太子。」當年看小說時還不能完全理解這句話的意思，但看了劇版增加的權謀戲後，一切都變得清晰起來，也終于明白了當初匪大之所以将小說取名為《東宮》的深意。

除了通過權謀擴大原著格局，編劇們還加了很多家國和民族上的大義觀念。

劇中小楓在大婚前得知了丹蚩被李承鄞滅族的真相，國仇家恨湧上心頭的她決定逃婚，卻被太皇太後撞了個正着。在得知小楓的心思後，太皇太後把小楓帶到了祠堂，用明遠娘娘犧牲自己，遠嫁西州來換取兩國和平的例子告訴小楓什麼是大義，打消了小楓逃婚的念頭。

編劇錢珏說這場戲是在修改劇本的最後階段加上的，那個時候還增加新場景給制片部門制造了不少難題。但這場戲播出後，觀衆們都稱贊編劇加的是神來之筆，這場戲讓小楓不再局限于小情小愛，更貼合她西州九公主的身份，也将《東宮》的整個格局都升華了。

因為小說是第一視角的緣故，大家看完後更多是在譴責李承鄞的渣，心疼小楓的悲慘遭遇，将主旨定位在了虐戀情深。但劇版卻用更宏觀的角度全面展現了整個故事，也讓大家明白了小楓和李承鄞的悲慘結局并不僅僅是個人問題導緻，而是國家、民族、曆史、文化等各方面觀念的沖突導緻他們的愛情成為了一場不可挽回的悲劇。

一部短篇愛情小說，被改編後有了這樣大的格局，錢珏老師的團隊的确擔得起“神仙編劇”這四個字。

在原著中趙瑟瑟臨死前曾問過李承鄞一句話，「殿下這麼冷淡涼薄，也會喜歡太子妃喜歡得那樣熾熱灼裂麼？」

冷淡涼薄這四個字，道盡了李承鄞冷血無情的人格。

但看了劇版《東宮》後，大家發現李承鄞似乎沒那麼渣了。

在滅了丹蚩全族後，看到小楓痛不欲生，李承鄞反思過他是不是真的做錯了；

在為了救小楓連累了趙瑟瑟受罰後，李承鄞也檢讨過他是不是太偏心了。

很多觀衆看到這些細節都會發出疑問：李承鄞不該是這樣的啊？小說裡的他為達目的不擇手段，就算是小楓也是要排到他的江山之後去考慮的，可劇中的他怎麼變得如此有血有肉了？

所以《東宮》開播後，網上一直都有編劇要洗白李承鄞的質疑聲。針對這個問題，編劇錢珏也給大家做了回應，「作為編劇來講，我們完全沒有洗白李承鄞的意圖。我們其實是本着豐富人物的想法，畢竟李承鄞也不是一個扁平的符号化的一個人物，我們還是希望這個人物有各方面的情感，想把他塑造得更加立體一些。其實小說的番外也有體現，如果是站在李承鄞的角度來看這個故事的話，這個人物就不是那麼單線條了，他也是個很豐富的人物。」

大家之所以覺得劇版有洗白李承鄞的意圖，主要是因為大家在讀小說時，都是站在小楓這個第一視角去看待李承鄞的，是非常片面的。就像錢珏老師說的那樣，如果大家有仔細去讀番外篇，如果大家站在别人的視角重新去審視李承鄞的話，就會發現他的另一面。編劇們從更全面的角度去塑造角色是正确的，說洗白的确有失偏頗。

除了洗白，觀衆們對編劇弱化李承鄞也頗有微詞。

在原著中，李承鄞奪權之路走的每一步都是自己苦心謀劃的。但在追劇時大家發現很多在原著中李承鄞自己想出的計策，卻被編劇安在了柴先生、高相等人的身上，這樣一來李承鄞就被弱化了，好像最後奪得皇位都是在靠他人扶持。

針對這個問題，編劇錢珏也道出了團隊在創作時的真實想法。 「劇中柴先生去幫李承鄞謀劃的這條線，是因為我們想營造一個更真實的東宮環境。李承鄞作為一個太子，他身邊肯定是會有謀士替他謀劃的，這樣他自己也會有一個成長的過程，畢竟李承鄞還很年輕。而且我們在寫這條線時并沒有把他塑造成對柴先生惟命是從的人，他其實還是很有主見的，隻是會去吸取别人的建議，然後去全盤考慮。」

匪大的《東宮》隻是一本短篇小說，書裡很多像角色成長經曆這樣的細節都被模糊化了。而作為影視編劇，在改編過程中把角色的空白點補充完整是必要的，這樣角色才會更立體，故事也會更完整更合理。

而且就像錢珏老師說的那樣，劇中的李承鄞并沒有被弱化成傻白甜。就拿李承鄞和柴先生商量怎麼讓四皇子放棄争儲這件事來說，柴先生的意思是讓四皇子先出招，以不變應萬變。但李承鄞卻搖了搖頭表示不贊同。随後李承鄞就先發制人，送給了四皇子一把弓，寓意四皇子已是驚弓之鳥，四皇子看到這把弓之後就明白了李承鄞的用意，随即自請離開上京，遠赴江南，李承鄞就這樣不費吹灰之力得到了太子之位。

在編劇的改編處理後，李承鄞這個角色既能聽取他人的建設性意見，又有自己的主見，其實是比原著更豐滿更真實了。

說起趙瑟瑟和緒娘的戲份處理問題，編劇團隊也是非常保命了。

在原著中，李承鄞可是整整專寵了趙瑟瑟三年。但從劇中來看，編劇刻意模糊了他們二人的夫妻關系，而且李承鄞為了維護小楓還屢次連累趙瑟瑟被罰，看得觀衆着實過瘾。

緒娘的戲份亦是如此。原著中緒娘肚子裡的孩子的确是李承鄞的，但在劇中卻被編劇處理成了緒娘在遇到李承鄞之前就已有身孕，一切都是皇後的計謀，李承鄞隻是将計就計。

編劇團隊把趙瑟瑟和緒娘這兩塊主角感情路上的絆腳石處理得如此巧妙，已經最大程度上解決了觀衆們在感情潔癖方面的困擾，但觀衆們似乎還是不太滿意。

尤其是劇中李承鄞對趙瑟瑟的态度，并沒有像原著那樣隻是無情利用。每次連累了趙瑟瑟後，李承鄞都是一臉愧疚；發現趙瑟瑟陷害小楓後，李承鄞還跟裴照說真不敢相信。

要知道原著中李承鄞在殺趙瑟瑟時眼皮都不眨一下、沒有任何情緒波動，但在劇中反倒總會讓觀衆們看出來幾分真心。所以一遇到趙瑟瑟的戲份，編劇團隊就會被觀衆們喊話出來挨打。

觀衆們對趙瑟瑟和緒娘芥蒂如此之深，編劇錢珏通過這次專訪也給了大家一個說法，「這麼說吧，我們的宗旨是人非草木孰能無情，但是這個情未必是愛情，其實這個情有很多層面，比如同情的方面、恩情的方面、以及相處久了之後的愧疚之情等等。這些情感很複雜的，但絕對不是愛情，李承鄞的愛情我們還是堅定地放在了小楓的身上。」

既然錢珏老師已經非常堅定地表明李承鄞的愛情隻給了小楓，那麼大家也該放下心來繼續追劇了。至于李承鄞和趙瑟瑟是否有夫妻之實這個問題，就當是編劇的一個留白吧，畢竟編劇當初也是為了照顧觀衆們的情緒才會選擇模糊處理的，我們也應該給編劇适當的寬容和理解。

自從片方宣布劇版《東宮》将會推出兩版結局，就引發了觀衆們的熱烈讨論。

針對這個問題，觀衆們目前分為了對立的兩派。

一部分觀衆堅稱不需要雙結局，劇版必須遵循原著以悲劇收場。

另一部分觀衆則表示希望片方另出一個幸福美滿的好結局，滿足下CP粉的願望。

身為東宮女孩中的一員，我非常明白大家想知道另一版結局是什麼的迫切心情。本着不劇透的原則，編劇錢珏也給了大家一些回應，「我要說我們是真的會給大家一個驚喜的，但它并不一定是個結局，而是我們會有一個新的延展，劇情方面還是要賣個關子的，為了最後給到大家一個驚喜嘛！」

不知道錢珏老師賣的這個關子大家還滿意麼？反正我聽完是更加抓心撓肝了！但我們也隻能靜候大結局的到來，希望它對觀衆們來說真的會是一個驚喜。

編劇作為一個在幕後工作的行業，難免會被觀衆忽視。《東宮》播出後，大家看到的更多是導演的優秀、演員們的敬業，其實作為這部劇的第一編劇，錢珏老師也是這個行業裡的翹楚。

錢珏是編劇理論與寫作專業碩士，在讀表導演研究博士，同時她還是上海戲劇學院戲劇文學系的講師，業務能力非常優秀了。

作為一名職業編劇，錢珏之前就已經擔任過多部影視劇的編劇工作，像董潔、安在旭主演的《白領公寓》，喬振宇、劉濤主演的《劉海砍樵》，舒暢主演的《春秋淹城》，曆史劇《馮子材》等都是出自錢珏之手。

同時，錢珏在話劇、舞劇、音樂劇等的編劇上也頗有建樹。她的作品兒童劇《文學寶庫》獲得了1998年的飛天獎特别獎，湘劇《譚嗣同》獲得了2013年文化部的“文華劇作獎”等八個獎項。

除此之外錢珏還出版了很多暢銷小說，例如上文提到的《白領公寓》同名小說、還有《幕天席地》、《夜宴》等。可以說，錢珏也是《東宮》主創團隊中的一塊寶藏。

如今劇版《東宮》好評如潮，既還原了原著又在合理範圍裡擴展了劇情。錢珏的團隊也因此被觀衆們評為了神仙編劇。

作為一個影視編劇，能得到觀衆們的認可實不容易。衆所周知，現在影視劇注水現象嚴重，而這個壞現象的矛頭統統指向了編劇。在當天采訪時錢珏也針對這個行業壞現象發表了自己的看法，「我覺得沒有任何編劇在創作時會故意注水的，大家的初衷肯定都是希望最後呈現的是好作品，隻是有時候盡力了卻沒有達到最好的效果，那麼就繼續提高自己的專業能力吧，我覺得這個才是關鍵。」

在交談過程中，錢珏老師不止一次和我提到了專業能力的問題，如今我國的編劇行業的确地位不高，但錢珏老師并沒有因此自怨自艾，相反她認為編劇行業話語權低不怪别人，隻能說明自己的能力還沒有達到要求。「這是個相對的問題，我們國家也有很多在業内很有話語權的編劇老師。我覺得能力最重要，如果你的能力在團隊中是最強的，那麼你就會擁有更多的話語權。如果說現在我們編劇行業整體地位比較低的話，那我們就再努力，繼續奮鬥讓自己更強大。」

而關于影視作品隻要播出效果不理想，編劇就會被拉出來背鍋的現象，錢珏也發表了自己的看法，「我認為我們整個劇組是一個團隊，不存在誰給誰背鍋的問題。如果是劇情上有問題，作為編劇挨罵很正常，該負起責任的時候就負起責任。」

凡事先從自己身上找問題、一切憑能力說話、從不推卸責任，我非常欣賞錢珏老師在工作上的态度，她的這番話對工作中的每個人來說都非常受用。

錢珏在工作中既有不斷進取的女強人一面，也有細膩感性的小女人一面。

觀衆們在追劇時總吐槽編劇是後媽，非要把主角寫的那麼虐才開心，殊不知她們也會躲在劇本後面偷偷抹眼淚。錢珏在采訪時就提到，「我之前看《東宮》小說的時候都會哭呢，自己寫到一些虐心的場面時我的心裡也會有一些感觸，包括我現在回頭看劇，其實我已經對劇情非常熟悉了，但還是會被帶入劇情，有時鼻子也會很酸。」所以編劇在創作的過程中，不僅僅是在虐觀衆，更是在虐自己，其實她們并沒有大家想象中那麼的鐵石心腸，相反，作為編劇，她們甚至比普通人的情感更細膩更充沛。

對職業有敬畏心、一切憑實力說話、同時又有編劇天然的敏感細膩，這就是錢珏作為編劇的自我修養。

我向來對影視工作的幕後人員都抱有深深的敬意，他們在前期付出了太多，卻在作品成功後選擇深藏功與名。他們習慣了有時會被忽視被遺忘，相較于鮮花和掌聲，他們更在乎工作本身給他們帶來的快樂和成就。因為熱愛這份工作，所以不去計較其他。

謹藉此文向錢珏老師緻敬，向《東宮》所有主創人員緻敬，也向千千萬影視行業的幕後工作人員緻敬。

1. 超級卡司：原著更多是言情向的，可劇版您加了很多朝堂之上的權謀戲，把小說的格局變大了，這一點深受好評，還有一部分觀衆直接成了李承鄞的事業粉，所以當初您是出于什麼考慮加了這段？

錢珏：因為小說本來就叫《東宮》，這個名字就已經暗示了故事裡會有權謀的成分。隻是當年匪大是以女主的主觀視角來寫這部小說的，所以權謀方面就變成了留白的點。我們現在隻是把這部分留白的點補充上去，使得這個故事從第三視角來看的話會更加完整，因為這些權謀戲都是在人物的身份裡天然存在的。

2. 超級卡司：原著裡李承鄞可能會更涼薄一些，奪權之路走的每一步也都是自己謀劃的。可劇中的李承鄞對自己做過的錯事會愧疚會反思，奪權用的手段很多也都是靠他人指點。所以《東宮》播出後，很多書粉都說您有洗白、弱化李承鄞的傾向，您怎麼看待這個問題？

錢珏：我們也看到了書粉們針對這個問題的讨論，其實他們也會分兩派啦。作為編劇來講，我們完全沒有洗白李承鄞的意圖。我們其實是本着豐富人物的想法，畢竟李承鄞也不是一個扁平的符号化的一個人物，我們還是希望這個人物有各方面的情感，想把他塑造得更加立體一些。其實小說的番外也有體現，如果是站在李承鄞的角度來看這個故事的話，這個人物就不是那麼單線條了，他也是個很豐富的人物。

至于劇中柴先生去幫李承鄞謀劃的這條線，是因為我們想營造一個更真實的東宮環境。李承鄞作為一個太子，他身邊肯定是會有謀士替他謀劃的，這樣他自己也會有一個成長的過程，畢竟李承鄞還很年輕。而且我們在寫這條線時并沒有把他塑造成對柴先生惟命是從的人，他其實還是很有主見的，隻是會去吸取别人的建議，然後去全盤考慮。

3. 超級卡司：原著裡小楓是先大婚，後來才知道被滅族的事情。但在劇中您把小楓知道丹蚩被滅這件事提到了大婚之前，這讓很多書粉和觀衆意難平，您當時是出于什麼考慮呢？

錢珏：首先，小說裡是小楓和李承鄞結婚三年後瞬間想起了所有的往事，但這樣的形式在劇裡不是很好體現，因為拍成電視劇會比較長比較豐富會有很長的時間跨度，所以用了這種方式想讓小楓的心路曆程一步一步地展現出來。

其次，安排小楓在大婚前知道一部分往事，那她在大婚之後和李承鄞之間就會有更好的戲劇沖突和發展，情感就不會一直停滞在同一個階段上。其實我覺得書粉對我們還是挺寬容的，也有很多書粉表示認可我們這樣的處理。

4. 超級卡司：觀衆們對趙瑟瑟和緒娘這兩個角色的芥蒂非常之深，還經常在微博上喊話編劇出來挨打，大家都很想知道李承鄞對她們二人到底是什麼心态？

錢珏：這麼說吧，我們的宗旨是人非草木孰能無情，但是這個情未必是愛情，其實這個情有很多層面，比如同情的方面、恩情的方面、以及相處久了之後的愧疚之情等等。這些情感很複雜的，但絕對不是愛情，李承鄞的愛情我們還是堅定地放在了小楓的身上。

5. 超級卡司：在原著劇情和台詞的取舍問題上，您是怎麼考量的？

錢珏：我們還是很尊重原著的，對書粉影響很深的場景和台詞我們會盡量融入到劇中去，希望得到書粉的共鳴。其他地方的取舍我們都會根據劇情和人物的發展來安排。

6. 超級卡司：當初導演在選角時有和您讨論過麼？對于主演陳星旭和彭小苒您怎麼評價？

錢珏：我之前就看過陳星旭和魏千翔的照片，當時還是很認可的。而且從現在的播出效果來看，他們比我們想象中表現得更好。

東宮的故事背景很複雜，人物的演繹也并不容易，陳星旭和彭小苒都是很年輕的演員，但表現得很出色很亮眼。我相信他們以後一定會有更好的發展，《東宮》這個戲也會給他們積累一些表演上的經驗。

7. 超級卡司：之前說為了滿足書粉和觀衆的期待，會給《東宮》另設一個結局，對于這個結局大家可是好奇心爆棚啊！在不劇透的前提下，您能先給大家賣個關子麼？

錢珏：首先我要說我們是真的會給大家一個驚喜的，但它并不一定是個結局，而是我們會有一個新的延展，劇情方面還是要賣個關子的，為了最後給到大家一個驚喜嘛！

8. 超級卡司：《東宮》非常之虐心，您在創作時情緒會受其影響被帶入到劇情裡麼？

錢珏：會，哈哈。我之前看《東宮》小說的時候都會哭呢。自己寫到一些虐心的場面時我的心裡也會有一些感觸，包括我現在回頭看劇，其實我已經對劇情非常熟悉了，但還是會被帶入劇情，有時鼻子也會很酸。

9. 超級卡司：一直都有個說法說編劇就是背鍋俠的存在，不管作品怎樣觀衆都會去罵編劇，您是怎麼看待這個問題的？

錢珏：我認為我們整個劇組是一個團隊，不存在誰給誰背鍋的問題。如果是劇情上有問題，作為編劇挨罵很正常，該負起責任的時候就負起責任。

10. 超級卡司：《東宮》播出後，大家都在誇你們是神仙編劇，既還原了原著又在合理範圍裡擴展了劇情。能讓書粉和觀衆滿意真的很不容易，尤其是現在很多電視劇都有注水嚴重的問題，直接影響了大家的追劇心情，您是怎麼看待編劇行業這個注水壞現象的？

錢珏：首先要感謝所有“東宮女孩”對我們的認可，但目前劇還沒有播完，也許看了接下來的劇情他們就不叫我們神仙編劇了，改叫我們魔鬼編劇了哈哈。至于編劇行業的注水現象，我覺得沒有任何編劇在創作時會故意注水的，大家的初衷肯定都是希望最後呈現的是好作品，隻是有時候盡力了卻沒有達到最好的效果，那麼就繼續提高自己的專業能力吧，我覺得這個才是關鍵。

11. 超級卡司：現在影視行業改編泛濫、抄襲之風盛行，有思想的原創編劇十分稀缺，您覺得問題出在哪？

錢珏：我覺得是對自己職業的一個敬畏心問題。如果編劇們對自己的作品都是看重的，那麼像改編泛濫、抄襲盛行這樣的問題就不會持久出現。

12. 超級卡司：歐美國家通常都是編劇中心制的制片模式，但我國還是存在編劇地位低、酬勞少、話語權小等問題，您覺得歐美國家看重編劇的制片模式在我國普及的可能性高麼？

錢珏：我覺得可能性不高，哈哈。但我們國家也并不是說每個編劇的地位都很低，我覺得這是個相對的問題。我們也有很多資深、在業内很有話語權的編劇老師。這是整個主創團隊的人員平衡問題，不能說哪個人哪個部門更強勢。我覺得能力最重要，如果你的能力在團隊中是最強的，那麼你就會擁有更多的話語權。如果說現在我們編劇行業整體地位比較低的話，那我們就再努力呗，繼續奮鬥讓自己更強大呗，哈哈。

13. 超級卡司：在您看來，一個好的編劇應該具備哪些要素？

錢珏除了最基本的編劇技巧的掌握、基本的文學功底的掌握，作為一個編劇，我最想說的一點是要對整個世界有自己的思考，對人生的理解有深度和廣度，我覺得這個是最重要的。