​網視導讀：2020年，日本第十四回聲優獎塵埃落定。雖然叫法不同，但聲優就是國内通常所稱的配音演員，優既是演員的意思，也被簡稱為CV。

在國内，随着動漫、影視劇乃至遊戲行業的發展，配音演員的地位正在逐步上升。近三年，又有頻繁出圈的《聲臨其境》讓人領略配音的神奇。

但從根本上講，中國的配音界更需要一個國産“聲優獎”。

日本聲優獎于2006年創立，是為了表彰年度“給人留下最深印象”的聲優和作品為對象所主辦的獎項。該獎項由日本聲音制作者聯盟、KADOKAWA、小學館、小學館集英社Production與動畫業界各公司協力合作舉辦，為表彰聲優提供了業界最大的舞台，以提高聲優地位作為舉辦目的。（引用自萌娘百科）

在獎項上，聲優獎分為根據一般投票選出的第一群，和評審委員會所表揚的第二群2個部門。但小編這裡姑且以聲優獎中獎項的功能作大緻概括。

• 純粹的聲音表演類選項，包括主演配音、配角配音的獎項與對出道5年内聲優的新人獎。
• 聲優進行其他項目的額外獎項：歌唱賞、最佳主持賞
• 對外國影片進行重新配音的聲優的獎項：外國影視劇賞
• 有關媒體活動、活躍度、人氣的獎項：富山敬賞、高橋和枝賞、Kid's Family賞、MVS、influencer（影響力）賞、最多得票賞（已取消）
• 對整部作品中都充分發揮聲優魅力的作品獎項：synergy賞。
• 對遊戲中的表現出色的聲優的獎項：遊戲賞。
• 還有部分特别獎項：特别功勞賞主要對去年去世的聲優進行表彰，特别賞則頒發給未獲得以上獎項，但有特别表現值得表彰的對象，對象包含聲優、作品、制作公司。

獎項設置中，以動畫配音的相關獎項為最主要部分，也是聲優獎中最耀眼的部分。但是，對外國影片進行日本配音（既日語中的吹替）、日本聲優衍生出的音樂、主持類活動，也并沒有忽視。在逐漸發展中，獎項也逐漸追加、補充、完善，其中的外國影視劇賞屬于細化中的一部分，遊戲賞則是在第十三回聲優獎中追加的内容。

今年的遊戲賞由酒井廣大因遊戲《A3！滿開劇團》中的角色獲得

對于聲優的本職方向與其他發展，聲優獎都進行了肯定。對于新人，聲優獎也完成了對行業新血的促進。

當然，聲優獎的受關注度一方面得益于日本動漫産業的發達，另一方面，聲優被發掘的商業價值也是一方面。雖然聲優确實是幕後工作者，但聲優的活動逐漸不止限于幕後，除去聲音個人音色成為一種被追随的品牌，也有部分聲優進行了偶像化的活動。

多方面的因素、促進了聲優獎與聲優之間的良性互促。

在國内，配音演員也逐漸走入了大衆視角。不過與日本相比，其中過程有相似之處，也有不同之處。

相似在于，中國配音演員走向大衆視野的路線也與國産動畫的崛起相關。不過，這裡所要提到的并不是《秦時明月》，盡管這部作品的配音演員如馮駿烨等均為優秀的配音演員，但以動畫對配音演員發展的促進而言，應當以《羅小黑戰紀》《十萬個冷笑話》為開始，為它們進行配音的皇貞季、山新、寶木中陽等人是相對較早出名的一群配音演員。

小遊戲：猜猜圖裡有多少山新？

之後《妖狐小紅娘》等國漫作品的出現，也成為了729聲工廠等配音工作室的配音演員們較早的代表作。

當然，在國漫崛起中成名的聲優們，追溯他們的過去又會發現，除了對口專業出身的配音演員，他們中也有不少人曾因興趣參與網絡配音這個小衆圈層。

小說、漫畫作品的有聲化浪潮确實在近年興起，但在過去也以非商業化的形式存在。這群興趣為核心聚集的業餘配音愛好者，也促成了中國現今配音演員發展。

另一方面，國内的配音演員發展也與影視劇中越來越讓人熟悉的聲音有關。

《甄嬛傳》播出前後也是配音演員被愈發重視的節點，季冠霖也因《甄嬛傳》而出名。盡管在此之前、之後她都在為各類影視作品配音，但之後她對古裝作品的配音尤其讓人矚目。

越來越多的影視劇使用配音演員而非原音的演繹，讓季冠霖、喬詩語、邊江、阿傑等配音演員成為了熒幕後的排列組合。

頂級配音演員們“吸耳”而來，也讓配音演員逐漸有了明星化趨勢。而在女性向遊戲的發展過程中，男性配音演員的明星化更為明顯。

在《戀與制作人》拿下國内女性戀愛向手遊的龍頭位置後，女性向手遊又迎來了嶄新的發展。而在之後的女性向、女性戀愛向手遊中，配音都成為了角色的一大噱頭。為遊戲配音的阿傑、夏磊、吳磊、邊江也成為了各類女性向遊戲的常駐嘉賓。

前段時間，騰訊終于進軍女性戀愛向遊戲的《光與夜之戀》公布PV，評論中就有調侃“流水的戀愛遊戲，鐵打的阿傑老師”。

配音粉絲追逐配音演員進行遊戲，遊戲尤其女性向遊戲對配音演員有進一步需求，而配音演員在這一過程中更加強化了自己的存在感。

雖有相同，但也不同。國内配音演員對外國影片的重新配音并不受觀衆的重視，他們逐漸加強的存在感，更與動畫、影視劇、遊戲相關。

不過，盡管稱中國配音演員逐漸出圈，配音演員所受到的追逐還是相對年輕化、片面化的。

這裡的體現在于直接曝光程度與榮譽獎項的缺失。

截止目前，除了大家都聽說過的《聲臨其境》系列，國内其實還有其他涉及配音的綜藝或節目出現。但這些節目基本都局限于圈層、平台，或并非電視台播出正式節目，或難以激起水花。

如胥渡吧、淮秀幫為搞笑配音自媒體類内容，而在《聲臨其境》之前，《我們有CV》才是更早的配音類競賽節目，然而作為以語玩app作為平台、内容限定為偏二次元向的小衆綜藝，這檔節目一直都沒有姓名。

而2011年，河北電視台推出的《你最聲動》涉及到不少配音，不過這檔節目本職是聲音類内容的選秀，包括配音，但不局限于朗誦、演說等其他内容。

目前的《聲臨其境》以聲音為名，參與節目的是有台詞功底的演員與配音演員皆在其中。

這檔節目讓觀衆領略到了配音的神奇之處，也讓觀衆認識了更多的配音演員而不僅限于配音界的“頂流”，前段時間姜峰接力韓雪繼續配音《木蘭辭》也再次出圈，讓人驚歎配音演員變換自如的嗓音切換能力。

不過，在前段時間的第三季《聲臨其境》中，節目組被指責溜粉，以知名配音演員宣傳但不給他們足夠的鏡頭與表演，而重量級配音演員的陳浩被歸于“大衆聲咖”，可以說節目組仍有不足之處。

需是要承認的是，配音演員到目前為止，缺乏正式的獎項，也缺乏更正式的舞台。

在娛樂行業中被逐漸更加重視的配音，已經是娛樂行業追求精細化、精品化的過程中，不可或缺的标杆與環節之一。

對于國内的配音行業，進一步的發展機會需要娛樂産業的總體發展。但在機遇以外，建立對應的協會組織，共同的标準促進行業發展則是一種可控制的進步。

而更進一步也更需要的，則是組織具有權威性的行業獎項評定，對配音演員在不同領域的表現進行認可，對行業優秀表現者進行嘉獎，挖掘優秀新人，以此促進産業發展。

國内的配音行業正在逐漸發展，但還在等待着這一天的到來。