為什麼要使用罩染油畫技法？
使用罩染原因：
1、過去的藝術家很少有絢麗的色彩。
如：紫色、綠色和橙色，是稀有且不穩定。可通過罩染得到紫色。（在一層紅色底上罩染藍色）
2、罩染技法所達到的畫面效果，是直接畫法所達不到，隻有天然透明的顔料，才适合罩染。
罩染技法——要被限制在特定的條件下，不能随意使用。
1、在中性的灰色（暗淡的顔色上罩染），并不能發揮較好的效果。
當灰色與不透明／半不透明的褐色或黑色與白色混合時，罩染效果會更好。
維米爾作品中運用紅色顔料罩染人物臉頰、嘴唇上，形成膚色的冷暖對比；但淺灰色的背景牆，并不是通過罩染形成。
罩染的缺點：
1、很難預測色層區域最終的色彩效果，顔色與作品的整體和諧。
2、必須精确地确定色層的厚度；
罩染顔色太過稀或太厚、能很大程度上改變色層的顔色或色調明度。
想畫好罩染技法需知以下内容：
1、了解透明的顔色；
花點時間去了解哪些顔料是透明、半透明、或不透明。
透明的顔色，最适合通過顔色層構建豐富、微妙的顔色。
2、要非常耐心；
如果你在沒有完全幹透的顔料上罩染顔料，每層顔料層，就會混合在一起。
耐心點，顔料摸上去必須是幹的，不能有粘性。
畫者可同時畫幾幅畫，這樣就可一邊等着顔料變幹，一邊從一幅畫換到另一幅畫。
3、使用軟毛畫筆；
顔料要塗得光滑，沒有明顯的刷痕。
使用帶有圓形邊緣的軟筆刷，比如羊毛（狼毫）畫筆。
4、用最後的罩染顔料統一畫面
當畫完成時，為整幅畫上塗上最後一層顔料，這有助于統一繪畫的所有部分。
另一種選擇，隻在焦點的物體，使用最後統一的顔料。
罩染必須遵守“肥蓋瘦”的總體原則，每次罩染都應在較為吸油的基礎上進行。
漸漸達到結上一層帶光澤的膜，而不能在已經很光亮或發粘的基礎上不斷地再罩染，否則便會帶來許多後患，如永遠粘手、日久不牢而氧化等。
罩染的次數不能太多，必須在層層瘦底塑造的基礎上，逐漸肥化才能獲得一層自然而堅固的膜。
在此過程中，就要求開始階段盡量少用調色油（用在松節油中逐漸加調色油的方法）這樣才能給後階段創造條件，以達到油色最好的結膜為目的。
考慮到顔料層的耐久性，罩染的油料不能僅用亞麻油或核桃油。（亞麻油在運筆上的舒适和流暢是無可替代的，也免不了天長日久後的氧化。）
畫作選自：維米爾
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