是：“是”字整體字勢開張，注意右邊點劃居上，給下面留出大面積的空白，形成明顯的松緊關系，并且字的重心也能上提；從字外形來看，收放關系突出，形成了整體的左合右開的狀态；注意最後捺劃到即将收筆處改變方向。

以：“以”字結構上與前兩講的“以”字有相似之處，注意左右兩部分左低右高，兩部分之間拉開距離，大面積留白；左部豎提筆劃較直，十分挺拔，右部撇劃彎曲，接近收筆處要向水平方向行筆，左右兩部分也形成了直和曲的對比關系。

窺：“窺”字筆劃繁多，較為複雜，中宮收緊，重心居上；“穴”的粗細變化極大，覆蓋住下部“規”的主體位置，但是從視覺上來看，上下部分也有左右挪位的關系；下部“規”字左右緊密，且有空間穿插咬合關系；注意“見”的兩豎劃的曲直變化。

天：“天”字整體空間疏朗，字勢開張，外輪廓均為斜邊；注意兩橫劃上揚極強，斜度較大；撇捺切勿與橫劃三點交叉，撇劃輕松靈動，為曲線，捺劃厚重挺拔，為直線，兩者對比突出，且有撇收捺放的關系。

鑒：“鑒”字上部的左右部分的外形走勢有所區别，切勿平正；下部“金”則平正穩定，将上部完全托起，且“金”的撇捺起筆穿插到上部的中間位置，使關系更為密切；注意圖例中标注的細節處：兩豎錯位，兩點呼應。

地：“地”字結構方式比較獨特，“土”拉長且中間斷開，形成空白；“也”則橫劃伸展開，穿插至“土”中間，“也”字中間部分向中宮收緊；“土”和“也”的左右搭配使兩邊留白，增加了“地”字的意趣。

第八講：庸、愚、皆、識、其、端。

庸：“庸”字整體看似有左下方傾斜之勢，但整體不失平衡，右下方豎鈎拉低，給右部增加了分量；細節之處需注意上部橫劃仰俯的區分，橫折注意側轉中的靈活運用；下部“用”中軸向右錯位，從而制造出了左下方的空白。

愚：“愚”字上下結構，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免松散；中部兩邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯位，注意“心”的鈎要筆毫鋪開後平推出鋒，及其最後幾筆的筆勢連貫關系。

皆：“皆”字的筆劃提按變化較多，尤其注意上部“比”左右兩邊的細節變化，豎劃一曲一直，左橫劃由重至輕，右橫劃由輕到重；下部“日”在搭接處理上為上連下斷，且橫折是從豎劃内部由下至上的順勢帶入。

識：“識”字字形處理上比較獨特，橫劃向左伸展，戈鈎向右下伸展，整體形成了反倒的體型結構；注意上邊紅線标出的幾個筆劃的起筆位置位于一條斜線上，下邊的“口”和“日”在一條水平線上；注意戈鈎起筆聚鋒，線條細而挺拔，向内貼近，使中宮緊密。

其：“其”字整體十分生動，尤其是主筆劃長橫，提按較大，且線條靈動呈波浪形，行筆過程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎劃左短右長，且有相背的關系，最後點劃收筆較平。

端：“端”字整體字形比較寬博，左粗右細；注意“立”的第一筆點劃位于橫劃右邊，中間兩點也整體偏右，制造左邊的空白；右部“山”則居左，給右部留白；“而”中間點向左挪移；諸多方面的互相調節，使原本筆劃零碎的“端”字中宮緊密，且制造了更多的矛盾變化關系。

第九講：明、陰、洞、陽。

明：“明”字雖左右較為相似，但矛盾變化相當豐富，結構上來看，左部“目”位置略高，筆劃以直為主，整體态勢較正；右部“月”位置略低，筆劃以曲為主，整體姿态向左傾斜，與左部形成了欹側關系；細節之處短橫無一雷同，注意起收筆的變化，及其形态的區分，“月”兩豎呈内擫狀。

陰：“陰”字靈活潇灑，左收右放；左部“阝”注意提按彈跳，豎劃略帶斜度；右部長撇穿插到“阝”内，撇劃取斜勢，捺劃則略取平勢；下部短橫皆為斷開，且筆劃較短，突出捺劃，使捺劃下面留白，形成空間上明顯的松緊關系。

洞：“洞”字整體空間結構比較疏朗，左重右輕；注意“氵”三點位于一條弧線上，下兩點弧線實連；右部“同”的橫折為弧線，拉低後轉折；“口”的位置切勿太低，以保證重心居上，下部标注橫線的收筆位置有高低錯落關系。

陽：“陽”字結構處理巧妙，左短右長，外形呈放射狀；左部“阝”略有弧度，有外拓之意；右部“易”上窄下寬，橫劃上揚極強，且橫劃穿插至左部空間内，橫折斜向下方壓的很低，上下形成強烈反差；橫折輕重變化十分突出，注意左右兩部的中下方的空間留白。