過去人們對京劇花臉藝術的認識，是有固定觀念和模式的，覺得花臉演員，就應該是身材高大，聲音洪亮，寬龐大臉的這麼個樣子。

金少山就是一個典型的例子，恁又高又胖，嗓音洪鐘大呂，被稱作為：“十全大淨”，嗓音更是被稱為“十字音嗓子”意思就是橫音立音都非常傑出優秀，用他的後輩袁世海的話叫作：“聲振屋瓦！”

“十全大淨”金少山

但是裘派卻恰恰是一個反例，為什麼這樣講呢？因為從他的創始人裘盛戎先生開始，裘派的一代代名家，基本上就沒有特别“胖大”的。當然，這個話也不絕對。

那麼從創派祖師裘盛戎，到後來的很多裘門弟子，包括很多有成就的傳人，卻都是又瘦又矮，他的大弟子方榮翔就是如此。

今天我們談到的方榮翔先生，是裘盛戎先生的大弟子，裘派著名的傳承人。

裘盛戎方榮翔師徒倆

上面說過，過去花臉的唱法，是以洪鐘大呂，高聲大嗓為最佳的，優點是聽着醒台，解氣，震耳欲聾，振聾發聩，缺點也有，就是傳統花臉唱法比較直白缺乏委婉細膩，但那時候人們已經習慣了這樣的唱法和音色，所以也沒有人覺得有什麼不妥之處，因為都這樣唱。

但是，到了裘盛戎先生，他就開始根據自身條件以及嗓音音色，對人物的理解等等情況，開始改革花臉的唱法和對音色的運用。他在不斷的革新中，更加地突出了花臉中的“媚音”以及委婉、細膩雕琢這方面的演唱方式。

裘盛戎馬連良演《趙氏孤兒》

他的“控音”極好，細膩的地方，讓你覺得回味無窮！這一點不但彌補了傳統花臉的不足之處，還在唱腔技巧上更近了一步，讓人覺得花臉的腔不簡單了，好聽有回味了。

當然，他這樣改也不是一帆風順的，也受到一些喜歡傳統花臉的那種唱法，喜歡痛快淋漓，高聲大嗓，黃鐘大呂的那些人的反對和诟病，覺得他的這種“新玩意兒”太過柔媚了，于是有人就給他起了一個“妹妹花臉”的稱号。

那麼現在我們聽裘盛戎先生的唱腔，其實要說他是“妹妹花臉”，還沒那麼嚴重，因為在他的唱腔裡，你還能夠聽到很多厚實的音色，很沖的唱腔，很解氣的唱法，這一點，他的再傳弟子康萬生倒是學到手了。

康萬生

有老觀衆诟病他們的這種細膩委婉的花臉唱法，按理來說，他的弟子，就該在雄渾上，大氣上樸實上多找補找補，但遺憾的是，到了他的弟子方榮翔這裡，可能也是由于個人條件的原因吧，不但那種洪鐘大呂的音色沒找回來，這種妹妹花臉的演唱特點卻更加顯著了。

并且方榮翔，他把裘派的這種鼻腔共鳴音，弄得更加突出了，好像感冒一樣，鼻子囔囔的那種感覺。

方榮翔教授弟子孟廣祿

有人說，方榮翔的委婉“媚魅”比他師父裘盛戎還厲害，是有道理的。

所以我們從另一個角度講，用花臉唱腔的整體唱法脈絡和要求，來評判他們這種藝術來說。裘派花臉從裘盛戎傳到方榮翔，是不是更加失去了一些東西呢？這其中也可能是個人條件的原因，也可能是對花臉藝術理解的原因，也可能是時代的原因觀衆的接受度承認度的原因，但是，缺乏氣勢和洪鐘大呂的音色，過分雕琢卻是後來這些裘派傳人的一個容易犯的通病，我想熟悉喜歡傳統花臉的老戲迷一定是同意這種分析和說法的。

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