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莺啼蝶舞争春色
莺啼蝶舞争春色
更新时间:2025-04-04 09:30:35

1.《百雁圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)1

▲馬贲《百雁圖》

《百雁圖》描繪了情态各異的大雁百餘隻,精彩紛呈。卷首以刻畫靜态為主,大雁聚散休憩,悠閑自得;卷中注重繪寫大雁動态,飛落起降,各有不同;卷末則動靜結合,描繪雁群集聚梳理羽毛之狀。全卷以輕松的筆緻寫出大雁之千姿百态,實屬群雁畫作中的經典之作。

2.《竹禽圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)2

▲趙佶《竹禽圖》

《竹禽圖》是宋徽宗繪制的花鳥畫作。畫中崖石錯落有緻,鳳尾草低垂披拂,兩支翠竹自石縫中斜出,其上各有一隻山雀伫立,一昂首,一回頭,彼此呼應,顧盼生動。全圖正如卷後趙孟頫跋評:“不用描墨,粉彩自然,宜為世寶。”

3.《桂菊山禽圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)3

▲呂紀《桂菊山禽圖》

《桂菊山禽圖》是明代院體花鳥畫之翹楚,乃“國寶”級作品。圖中“桂”諧音“貴”,寓意富貴多福;“绶帶鳥”又名“壽帶鳥”,取長壽康樂之意;菊花為“四君子”之一,有高潔不屈之态;八哥既具有世俗意味,又給畫面增添了歡快的氣氛。全圖敷色明豔,法度規整,别具一格,其作者不愧“明代花鳥畫第一家”之美譽。

4.《疏荷沙鳥圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)4

▲佚名《疏荷沙鳥圖》

此圖均繪鹡鸰鳥于枯荷之上栖止尋覓之态,構圖居中,蓮蓬平展,鹡鸰側首仰望。憑借豐富的細節而落筆成趣,筆法各有特色,氣韻别具風神,展現出了尋常景緻中的隽永意趣,其美學價值令人歎服。

5.《桃竹錦雞圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)5

▲王淵《桃竹錦雞圖》

《桃竹錦雞圖》被專家定為“國寶”級作品。畫中居中架設巨石,石下醒目處立一錦雞,四周雜卉缤紛,花竹掩映,乃王淵水墨花鳥畫的典型風貌。全圖純用墨色而如兼五彩,野逸之中不乏富貴氣象,筆墨、寓意皆佳,昔日何以“石闌日暖午風和,豪門争邀王若水”,或可于此圖中找到答案。

6.《楊柳八哥圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)6

▲虛谷《楊柳八哥圖》

《楊柳八哥圖》是虛谷七十二歲筆墨功力臻于極緻期的作品。畫作以啼鳴不止、下視畫外的八哥展現出“言有盡而意無窮”之妙,以多直線、多戰筆、多松靈的用筆,營造出意趣橫生之态,全圖構思奇巧,筆墨蒼勁,呈現出強烈的個性風貌,正可謂“一拳打破去來今”。

7.《臘梅雙禽圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)7

▲趙佶《臘梅雙禽圖》

《臘梅雙禽圖》乃“國家一級文物”。圖中雌雄雙雀栖于花枝之上,神采奕奕,宛然有欲活之态。該圖現身于二十世紀五十年代的文物征集潮中,并經專家鑒定為宋徽宗趙佶手筆。1963年,此作之真僞曾為鑒定家啟功質疑,1989年5月經國家文物局文物鑒定小組鑒定後,确認為宋徽宗真迹無疑。

8.《枇杷山鳥圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)8

▲林椿《枇杷山鳥圖》

圖雖皆僅繪一枝,然其筆緻細膩,設色鮮活,觀之而枇杷碧玉堆積、金丸累疊之态宛在目前,鳥雀騰躍飛鳴、喧鬧不止之聲依稀在耳,從中足以體會宋人筆端參造化的精妙技法與體物入神、師法自然的美學觀念。

9.《秋水凫鹥圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)9

▲任仁發《秋水凫鹥圖》

《秋水凫鹥圖》繪秋日海棠花開,花間鳥雀止憩、尋覓,花下野鴨戲水、理羽之景。海棠花期本在春日,遇氣候異常等原因則有秋日開花、花果同枝的可能。此作或是将這種較為罕見的現象視作了祥瑞,寄寓了美好的希冀。任仁發作畫筆墨精妙,于水利領域更是成就斐然。此圖作為其餘暇遣興,卻能準确精到,顯現出其作畫亦如治水般的“科學”缜密之态度。

10.《紫藤雙鸠圖》

莺啼蝶舞争春色(十鳴圖)10

《紫藤雙鸠圖》繪坡石嶙峋、古松盤踞、紫藤盛放、斑鸠啼鳴之景,諸種意象皆有生機永葆、長壽祥和之意。在創作此圖的前後數年間,任頤還繪制了多幅類似題材之作。作為一位鬻畫為生的畫家,此舉或說明該題材在當時頗受市場歡迎。正是這種筆墨傳統又能貼近時代趣味的雅俗共賞之作,奠定了任頤在花鳥畫壇的不朽地位。

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