電視劇《狂飙》為何收視“狂飙”？

——導演、總編劇徐紀周，主演張頌文等這樣說

電視劇《狂飙》劇照

由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心指導，以掃黑除惡常态化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品《狂飙》近日正在熱播。自播出以來，該劇好評如潮，熱度也随之像其劇名一般“狂飙”，豆瓣評分9.1，讓觀衆看到了一部全新的掃黑劇。用該劇導演、總編劇徐紀周的話來說，“《狂飙》接續了20多年前社會派刑偵劇的傳統，具有極強的社會屬性。”

《狂飙》講述了以刑警安欣為代表的政法隊伍與以高啟強為代表的黑惡勢力長達20年的正邪較量，該劇切入三條時空脈絡，不僅展現了一場掃黑除惡的鬥争故事，還再現了時代變遷下黑惡勢力的形成與崛起過程，幾條線索齊頭并進，為觀衆勾勒了一幅正義與邪惡鬥争的畫卷。全劇以創新的叙述手法對重點案件線索進行全面梳理，讓觀衆自然地代入劇情，劇中的主流價值傳達也在潛移默化中被觀衆接納。

徐紀周表示，自己想表達的内容很多，“《狂飙》其實還是想講70後這代人的成長軌迹，也講中國社會從2000年到今天的發展變遷。我們希望借這個題材，講述70後這一代人伴随着中國經濟高速發展的成長階段，以及他們的所思所想。如果《狂飙》換個名的話，我想叫它《70後》。”的确，劇中的安欣和高啟強在大時代變化面前作出了不同的選擇，導緻他們有着不同的人生命運、不同的發展軌迹，同時又通過他們帶出了周邊的人，拼合成一幅中國社會近20年的社會圖景和發展變遷史，而這20年的發展正是70後一代人從青蔥歲月走向社會中流砥柱的20年。

除此之外，相比以往的掃黑除惡題材劇，《狂飙》在黑白對抗之外，展現了更為深厚的時代刻畫和生活還原，在場景搭建、細節陳設、人物裝扮等方面傾注匠心，讓20年的曆史跨度平穩落地。“我有時候覺得，美術風格會決定表演風格，如果你的美術做得很浮誇，表演也會跟着走；如果你的場景搭得很樸實，讓演員覺得是跟生活對标的，那他們可能就不會那麼‘端着’。”徐紀周說，“我們是一個北京創作團隊，必須要深入地了解廣東文化，隻有讓廣東籍演員在我們搭建的場景裡感覺是他真實的生活，演員信了，觀衆才會相信。”對于劇中2000年、2006年和2021年三個時代背景的刻畫，徐紀周要求“非常真實”，“你講大家身邊的生活，展現民生的故事，真實度要非常精準，每個人都可以對标自己的生活。一旦戲劇感太強了，觀衆立馬就會覺得遊離”。

随着《狂飙》的“爆火”，主演張頌文也迅速進入觀衆視野，俘獲了一大批觀衆的心，網友紛紛調侃“不像是演的，建議查一查”。對于一個演員而言，這或許是另一種至高無上的榮譽。對于表演，張頌文說，“我很少去提前設定一個角色的人物性格，隻是喜歡去看他做過什麼事，以此為根據去演繹這個角色，在不斷推進過程中，人物的性格就會在行為中展現出來。”

作品中的角色照進現實，觀衆看似在劇中又身處現實，由此引發了人們對社會與人性黑暗面的深刻反思。制片人徐泰表示，這部劇創作的一個初衷是想告訴觀衆，政法隊伍是如何堅決打擊黑惡勢力的、如何分辨有組織犯罪、什麼叫做黑惡勢力等，能讓觀衆有更強的法律意識。在“普法”之外，徐泰坦言，“我們也講了人性，在面對内心的貪欲時，像反派高啟強，他是怎樣一步一步地走向覆滅的。”

《狂飙》通過時代交替的叙述方式，一步步抽絲剝繭，帶領觀衆了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發人深省，寫實的生活場景，權與法、情與理、善與惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護社會秩序的擁護和支持，具有極強的現實意義。《狂飙》總制片人徐康表示，“希望無論是男女老少、身處何地的觀衆都能看進去，因為它展現的話題和主題，具有廣泛的共鳴性。”

作者：牧楊

來源： 《中國藝術報》