京劇演員在舞台上的一笑?梨園行裡有一句老話，叫“一棵菜”意思是說，在一台演出中，所有的參演人員都要像一棵大白菜，一層一層緊緊包裹，合作無間，滴水不漏一台戲，不可能人人都是主角，要成就主角的光環，還得有二路配角助陣，有四梁八柱的扶持和底包的幫襯 一個人完成不了一台大戲，在京劇裡，最重要的配演叫作“二路”常有人說，台上從來不缺好角兒，好二路才難得雖說京劇是角兒的藝術，但角兒不是唱獨角戲好二路不僅要專業過硬，還需張弛有度該突出主角時不能搶戲，該推動劇情時不遺餘力 名角尤其重視自己的四梁八柱有很多功底紮實的演員，心甘情願地當了一輩子的配演如王鳳卿之于梅蘭芳、于世文之于程硯秋、陳德霖之于尚小雲、張春彥之于荀慧生、王幼卿之于馬連良等他們可能寂寂無聞，但不該被遺忘 有時角兒們也演二路角，為别人捧場著名收藏鑒賞家、京劇研究家張伯駒為了慶賀自己四十歲生日，很想自己演一出《失空斬》當時正趕上河南旱災，堂會就又有了赈災義演的意義于是，幾經波折之下，張伯駒請動了餘叔岩飾王平、楊小樓飾馬谡，更有一衆名角助陣：王鳳卿扮趙雲，程繼仙扮馬岱，錢寶森扮張郃，慈瑞泉、王福山扮老軍當時盛況，可謂空前絕後 台上還有一類角色，叫作“底包”，指的是配合角兒演出的固定班底，包括旗鑼傘報、門子、刀斧手、大铠、魂子、牢子、馬童、雲童、宮女、上下手等各路龍套關于“龍套”一詞的由來，馬連良先生曾說過一個通俗易懂的解釋：“可能是由于他們總是穿件繡有團龍或條龍的行頭，在臨上場前，不管裡面穿的是棉是單，隻要把這件行頭向身上一套就能上台，因此把他們叫龍套” 雖說底包大多承擔的是站堂、打旗等角色，但不可謂不重要尤其是名角兒，同樣注重對底包的要求如馬連良先生，不光自己幹淨利落，有“馬三白”之稱，指行頭護領白、水袖白、鞋底白，而且也不許其他配演有瑕疵上台前，他常要求本班底包該剃頭的剃頭，該刮臉的刮臉，行頭也得熨平挂好 早期的戲班沒有底包，所以後台的規矩是不論行當、不論大小角兒，隻要空閑，一律來幹底包的活，甚至所有人都得扮龍套上台馬連良幼年學戲時，主動請求先生派他個龍套跑跑，認為與角兒同台是學戲最好的機會又如著名老生演員高慶奎，他搭班甚多，不為争戲份，就為曆練自己、增長本領他不挑戲碼，甚至不拘行當，生旦淨醜都能來所以高先生見多識廣、戲路寬綽，終于博采衆長而成“高派”，今天小編就來聊一聊關于京劇演員在舞台上的一笑?接下來我們就一起去研究一下吧!

京劇演員在舞台上的一笑

梨園行裡有一句老話，叫“一棵菜”。意思是說，在一台演出中，所有的參演人員都要像一棵大白菜，一層一層緊緊包裹，合作無間，滴水不漏。一台戲，不可能人人都是主角，要成就主角的光環，還得有二路配角助陣，有四梁八柱的扶持和底包的幫襯。 一個人完成不了一台大戲，在京劇裡，最重要的配演叫作“二路”。常有人說，台上從來不缺好角兒，好二路才難得。雖說京劇是角兒的藝術，但角兒不是唱獨角戲。好二路不僅要專業過硬，還需張弛有度。該突出主角時不能搶戲，該推動劇情時不遺餘力。 名角尤其重視自己的四梁八柱。有很多功底紮實的演員，心甘情願地當了一輩子的配演。如王鳳卿之于梅蘭芳、于世文之于程硯秋、陳德霖之于尚小雲、張春彥之于荀慧生、王幼卿之于馬連良等。他們可能寂寂無聞，但不該被遺忘。 有時角兒們也演二路角，為别人捧場。著名收藏鑒賞家、京劇研究家張伯駒為了慶賀自己四十歲生日，很想自己演一出《失空斬》。當時正趕上河南旱災，堂會就又有了赈災義演的意義。于是，幾經波折之下，張伯駒請動了餘叔岩飾王平、楊小樓飾馬谡，更有一衆名角助陣：王鳳卿扮趙雲，程繼仙扮馬岱，錢寶森扮張郃，慈瑞泉、王福山扮老軍。當時盛況，可謂空前絕後。 台上還有一類角色，叫作“底包”，指的是配合角兒演出的固定班底，包括旗鑼傘報、門子、刀斧手、大铠、魂子、牢子、馬童、雲童、宮女、上下手等各路龍套。關于“龍套”一詞的由來，馬連良先生曾說過一個通俗易懂的解釋：“可能是由于他們總是穿件繡有團龍或條龍的行頭，在臨上場前，不管裡面穿的是棉是單，隻要把這件行頭向身上一套就能上台，因此把他們叫龍套。” 雖說底包大多承擔的是站堂、打旗等角色，但不可謂不重要。尤其是名角兒，同樣注重對底包的要求。如馬連良先生，不光自己幹淨利落，有“馬三白”之稱，指行頭護領白、水袖白、鞋底白，而且也不許其他配演有瑕疵。上台前，他常要求本班底包該剃頭的剃頭，該刮臉的刮臉，行頭也得熨平挂好。 早期的戲班沒有底包，所以後台的規矩是不論行當、不論大小角兒，隻要空閑，一律來幹底包的活，甚至所有人都得扮龍套上台。馬連良幼年學戲時，主動請求先生派他個龍套跑跑，認為與角兒同台是學戲最好的機會。又如著名老生演員高慶奎，他搭班甚多，不為争戲份，就為曆練自己、增長本領。他不挑戲碼，甚至不拘行當，生旦淨醜都能來。所以高先生見多識廣、戲路寬綽，終于博采衆長而成“高派”。

來源： 瑜音社