9月21日晚間，電視劇《再見，那一天》在正版視頻平台上線。該劇由胡軍、李光潔和蔣欣等實力派演員主演，主線故事講得是服刑人員刑滿釋放之後，如何融入生活。這個主線情感是非常具備社會價值的。不過，在具體的叙事當中，該劇存在不少的問題。因此，我覺得，該劇的質量，和這麼好的演員陣容，是不夠匹配的。

《再見，那一天》的主線情感，是救助與救贖的。胡軍飾演的老警察，幫助李光潔飾演的刑事犯人，而李光潔飾演的男主角刑滿釋放之後，則再次通過自己的能力去幫助更小的可能會犯罪的青年，蔣欣飾演的女主角，則通過自己的小店，接納很多刑滿釋放的人員，讓他們更好地融入社會。從這個角度講，該劇是非常值得肯定的。這種一部緻力于溫暖的作品。

但是，主線情感的真摯之外，《再見，那一天》在具體創作方面，則問題不少。第一點問題，便是叙事不夠清晰。這部電視劇作品當中，胡軍飾演的男主角如何與李光潔飾演的男主角建立親密感情，兩人建立的原因和過程乃至于具體事例，交代不夠清晰。這是整部劇作的前情需要，這個交代不清楚，後邊的内容就立不住。

尤其是胡軍這條人物線上，他對于李光潔飾演的男主角好，到底是原因什麼樣子的人物内心需求或者說是劇本創作當中講的“人物行為動機”。隻有把這個講清楚了，才能把胡軍飾演的這個角色立住。把這個一帶而過，甚至于不交代，就容易出現整部作品浮空的問題。

第二點問題，對于男主角為何入獄的内容，創作上欠缺考量。《再見，那一天》是修訂之後的版本。最早的版本當中，男主角為何入獄，是有很多篇幅的交代的。既然已經删減，老編不便透露具體内容。但是，基于影視劇評論的需要，則說一點，那就是複仇式殺人。我非常贊同該劇最終上線的版本當中，将這個内容全部删除——雖然它造成了整部電視劇在叙事上的混亂。

這種混亂，其實是編劇在創作初期的欠斟酌造成的。電視劇具備社會展示效應，當然要注意自身的影響。這種“複仇式殺人”是編劇創作當中最忌諱的——因為你創作得越真實，就越容易刺激部分觀衆，容易往壞的方向帶。這一點創作上的注意，不僅僅是内地編劇們注意，咱們的香港編劇們也注意，日韓編劇們也注意。美國拍過不少“複仇式殺人”得又那啥又那啥的影視劇，但清一色都是限制級。

第三點問題，這部電視劇的年代感弱了很多，地域感也不夠強。小說、電視劇作品，人物角色都應該挂在時代和地域上，越是講現實情感的作品，越應該如此，這是人物和角色的基礎性地氣。沒有地氣，就談不上真實，沒有真實，也就造成情感上的内容不成立了。《再見，那一天》不知道是不是因為大面積删減的原因，造成角色人物的時代和地域背景都非常模糊。

當然，《再見，那一天》也有一些非常不錯的具體橋段。比如，李光潔飾演的男主角出獄之後，晚上吃飯不會點餐，結果遇到了自己的發小。整個的橋段塑造，都是正确的，合理的，真實的。發小喊男主的名字，男主立馬答：到。發小要請男主吃飯，男主要走，發小妻子來電話，囑咐不能喝酒。飯後，發小給男主錢，男主不要，發小問是不是嫌少，瞧不起自己。發小妻子再次來電話，問是不是喝酒了等等。這個橋段一系列操作下來，還是非常精準的，把北方部分地區老爺們兒的狀态、老娘們兒的狀态，交代得精準。

所以，整體上講，這部電視劇已經播出的内容當中，“有佳句沒佳章”。部分橋段，确實不錯。但因為種種原因，整部電視劇的核心情感立不住了。這些原因當中，有删減的問題。當然，最大的原因，還是編劇創作之初的“錯誤”造成的。在“複仇式殺人”這個内容上，我們一定要謹慎再謹慎。影視劇作品是助力社會向善的，千萬不要在這個方面求真實，這是創作倫理上的一門大學問。（文/馬慶雲）