昨晚，第27屆“白玉蘭獎”終于頒獎了。

視帝給了主旋律大劇《覺醒年代》的于和偉，視後是去年爆款劇《三十而已》顧佳的扮演者童瑤。

兩位都是實至名歸，而這個獎對童瑤來說，意義更大。

童瑤以專業課第一名考進中戲，出道後一度被當“小章子怡”。

以前提到85花，1985年出生的童瑤從不在此列。直到去年，她拿下白玉蘭最佳女配角＆金鷹獎最佳女演員，今年拿下白玉蘭獎最佳女主角。

在“85花”行列，無論個人經曆還是演技，都是最突出的一個了。

新科視後童瑤穿了Armani2021春夏高定去參加頒獎禮。

身材高挑的她，很能撐得起這套衣服。台上台下，童瑤80％的鏡頭裡，都是一副明豔大笑的樣子，非常有春風得意的感覺。

童瑤本人今年4月剛剛加入“Armani 家族”，成了他們家的官方品牌大使。

本身從身材到氣質就是衣服架子，不少劇裡的穿搭也非常受中産女性認可，是帶貨體質。這次拿到視後，估計很快童瑤的品牌資源會越來越多。

今年的“白玉蘭”從宣布提名時，給人的感覺就是：很有分量。

入圍的劇集中，重大題材主旋律VS現實題材精品劇對半開。

這才像是一個權威的專業獎項。

而不像隔壁金鷹獎，迪麗熱巴一人奪雙獎，還因為名不符實，引發了争議。

這一屆視後的激烈争奪，背後還有一個很有意思的現象：

如果去掉一個最資深的闫妮(1971年生)，去掉一個最年輕的譚松韻(1990年生)，剩下的三個候選人——倪妮、熱依紮、童瑤，都算是“85花”。

倪妮的提名作品是《流金歲月》，對倪妮個人來說，算是突破挺大的。

她在《嘉人》雜志的專訪裡說過：其實自己并不像朱鎖鎖那麼外放，很多戲份是有一點吃力的。

曾經《金陵十三钗》出道即巅峰，在當了近10年的“謀女郎”之後，總算又有了一部拿得出手的代表作。

雖然最後沒拿獎，但至少以後不會再被人當成雜志模特了。

所以真正的較量，幾乎就是熱依紮跟童瑤之間的PK。

童瑤拿獎後，微博上有不少“為什麼拿獎的不是水花？”的鳴不平之聲。

沒辦法，《山海情》的劇本實在太強，雖然是群像戲，但熱依紮演的水花，也确實好到了，即使你不認識熱依紮，也會被“水花一滴淚”打動。

去銀川前，和大家告别時強忍難過，用力擠出笑容的樣子，就算不知道前因後果，也會被這一瞬間感動到。

更有意思的是，同樣演《三十而已》的江疏影，連個“最佳女配角”的提名都沒有。

要知道，《三十而已》開播之前，江疏影的王漫妮才是一番。誰能料到後期王漫妮這個角色并不讨喜，甚至還有争議，反而童瑤的顧佳後來居上，中産太太的逆襲比大齡滬漂的情感看着更爽，觀衆的口味真是一門玄學。

跟倪妮并列《流金歲月》雙女主的劉詩詩，同樣是零提名落跑。

劉詩詩的蔣南孫，角色設定不是不好，“家境優渥的千金，家道中落後自立自強”本來很有看頭，但一對比又美又飒一心搞事業的朱鎖鎖，就顯得寡淡很多。

更何況後者還有和陳道明董子健兩位CP加持，角色魅力嗖嗖地往上冒。

而她倆，同樣是85後。

去年一年，6大流量“85花”——楊幂、趙麗穎、劉詩詩、劉亦菲、唐嫣、Angelababy 都有作品播出，但是，一個都沒有入圍白玉蘭獎最佳女主角名單。

某種意義上，今年的“白玉蘭”簡直就是為“85花”量身定做的考場，到了交卷時刻，誰越來越強，誰已經開始掉隊，大家看得明明白白。

“視後”的職業金線在哪？首先就是作品。

大家經常念叨的“好作品”，到底是啥？“白玉蘭”評委陶虹其實說得很明白：

想成就一部好看的作品，需要想象力，需要好演員，還有其他技術工種的配合。

以這個标準來看，三個熱門“視後”提名者，提名的作品《三十而已》《流金歲月》《山海情》，共同特點是：好劇。

《山海情》是正午陽光團隊出品的，侯鴻亮親自當制片，孔笙是導演之一，這樣的制作班底，算是業界的佼佼者了。

而《三十而已》的出品方檸萌影業、《流金歲月》的出品方新麗傳媒，也都是在行業内排上遊的，特别是新麗傳媒，做過不少爆款，像《慶餘年》、《我的前半生》……

還要特别提一下的，就是《流金歲月》的導演沈嚴，執導經驗非常豐富，最經典的代表作是《中國式離婚》。

有好的制作團隊的加持，也讓優質的作品被更多人看到。

這些作品不光提名了表演獎項，也同時提名了導演、編劇、攝影……等方方面面的技術類獎項。

像《山海情》，本身是一部扶貧題材劇，拍出了群像感：每個角色都是鮮活的、立體的，而不是充當背景闆的。

整部劇從主演黃軒、熱依紮，到配角張嘉譯、尤勇等，沒有一個人掉鍊子。

最後不僅包攬了最佳男女主和配角的提名，而且還有“最佳導演”、“最佳編劇”、“最佳攝影”等多項提名，可以說是實至名歸。

一部劇，隻有劇本過硬、導演靠譜，再加上演員自己争氣，才是一部真正意義上的傑作。

劇本劇本，一劇之本啊！“85花”們！

就這第一條線，就把唐嫣、趙麗穎們給卡住了。

去年下半年，唐嫣和窦骁主演的《燕雲台》，人物原型很好，選的是很有故事可講的蕭太後。

但劇情走向卻變成了“男一男二都愛我”的狗血瑪麗蘇。

趙麗穎搭檔王一博演了《有翡》，本來産後複出很有熱度，但劇集不僅沒拍出原著武俠江湖的内核，女主還硬拗十幾歲少女，加之兩個人也沒什麼CP感，雷聲大雨點小的草草結束了。

以劇本和演技為标準考核，“85花”們的格局，差不多已經劃定了。

童瑤在《三十而已》之前，就已經拿到正午陽光《大江大河》裡，小輝的姐姐宋運萍這個角色了，完成度非常的高，下線都令人憐惜；

熱依紮也不是突然冒出來的，在這之前《長安十二時辰》的檀棋，跟易烊千玺的李必平分秋色。

演員這個行業，你有看家本事，有硬貨傍身，你就能不斷得到更精良的制作、更有分量獎項的認可，形成良性循環。

但如果這一塊成了短闆，是很難短期内快速填補的。

同時，另一重威脅也會很快殺到——也就是坊間著名的「35＋」魔咒。

在大獎上落選的“85花”們，也未必完全沒有市場，但，她們已經到了第三個本命年，演技上沒有晉級為“老戲骨”，流量和熱度也比不過正在崛起的90後、95後小小花，形勢就不大妙了。

這幾年市場最火的類型，一是古偶劇。

這本來是“85花”的拿手好戲，但曾經這個領域的演技擔當趙麗穎演《有翡》都失手了，其他人基本沾不到古偶劇的光。

還有，耽改劇。

《陳情令》《山河令》爆火，《皓衣行》據說也快播了，但這一類劇集，根本就沒女主角什麼事兒，光環都在男主身上。

别說你是“85花”了，什麼花也白搭。

孟子義跟周也互相詢問代表作的時候，禮貌而不失尴尬的表情就已經說明一切。

這兩類劇，賺的都是流量紅利，而流量劇天然的劇本硬傷，注定了它們幾乎入圍不了專業獎項。(不信請看“白玉蘭”的入圍名單，壓根兒就沒有一部流量劇)

能沖擊獎項的現實主義精品劇，也看不上熱度＞演技的流量花，而更青睐演技咖。

(去年“白玉蘭”評委沈嚴導演就說過一次)

劉詩詩好歹還接到了《流金歲月》，跟前幾年的狗血劇拉開了檔次。

唐嫣1983年出生，38歲了，至今還在一門心思地演這種傻白甜；

1987年出生，一直被稱為“天仙”的劉亦菲呢？仙女這麼多年來，基本沒演過現實題材，多數時間在古裝界撲騰。

陶虹接受采訪時還說，如果演員不是在采訪，就是在走紅毯，那他很快就沒什麼想象力了。

這也呼應了現在“小花”屆存在的鄙視鍊：都在自稱“演員”，但更多人充其量隻是明星。

而要成為真正的明星，有三個硬件不可或缺：

過硬的(能拿獎的)作品、可供傳播的話題、引人遐想的個人生活。

而“85花”這個陣營裡，随着楊幂、趙麗穎先結婚後離婚，大家對她們，已經沒有啥話題可說，也沒有多少讨論的熱情了。

劉詩詩婚後一直走歲月靜好、現世安穩的路線，工作以拍雜志、品牌合作為主，演技很難說有明顯進步，也看不到銳意進取、想要突破的姿态。

“85花”們已經沒有下一代小花、小小花那種恣意的、很拼很努力、想要證明自己的野心，以及新生代女生鮮明的性格标簽。(比如随便扔在哪部戲裡都能出彩的文淇)

她們曾經吸引的目标人群，以80後-90前為主，這個年紀的觀衆自己也在經曆結婚生育，都是上有老下有小的中年人了，誰還有那個心境蹲在傻白甜劇的坑裡？

這個圈子，是很殘酷的，放不下曾經的“小花”光環，又不能跟曾經的粉絲一起成長，所以淘汰她們的，是越來越現實的市場行情，也是越來越内卷的她們自己。