文/馬慶雲

4月14日，喜劇綜藝節目《尋找喜劇人》在東方衛視首播。這檔綜藝接棒的是《歡樂喜劇人》第五季，節目宗旨則是從16組喜劇選手當中最終挑選四組，晉級第六季的《歡樂喜劇人》。對于《尋找喜劇人》而言，令人期待的地方在于，不少嶄新的喜劇面孔出現在舞台上，能否湧現優秀的新人演員，值得關注一下。

不過，從目前的首播情況來看，雖然擁有賈冰這樣的知名喜劇演員主持，但《尋找喜劇人》最終獲得了實時收視率成績并不搶眼，頂峰收視率也不過0.5186%。這樣的成績，與《歡樂喜劇人》的頂峰收視還有一定量的差距。但整體而言，無論是第五季的喜劇人，還是這期的《尋找喜劇人》，都呈現出了較為萎靡的狀态。

《歡樂喜劇人》若是一直如此，第六季是否還有做下去的必要，成為一個需要考慮的難題。反觀本期的《尋找喜劇人》，之所以收視率不夠搶眼，最根本的原因還是演員知名度已經不能與首季相提并論。而在節目質量上，雖然這期節目亮點也有不少，但整體水平确實與沈騰、賈玲等優質喜劇團隊差距過分明顯了。我們不妨按着登台順序，逐一分析分析。

首先登台的，依舊是小沈龍，他帶來脫口秀《天才創業者》。先拿大鬼和小鬼砸挂，然後開始脫口秀表演，最終靠一段感人的歌曲首尾，小沈龍的脫口秀已經自成一派。然而，他最大的問題依舊在于内容方面。脫口秀真正的難點不在表演，而在創作。小沈龍的多個作品都是“緻敬”他們的東西太多，搬運别人的段子說自己的節目。

在一個越發重視原創的當下，小沈龍如果一直這些搬運下去，可能未來前景不會過分明朗了。像《吐槽大會》、《脫口秀大會》這樣的脫口秀節目，更多依靠的是節目編劇的原創能力。而小沈龍幕後的創作團隊，顯然在原創性上還有很長一段路要走。這期表演的《天才創業者》拼湊的痕迹過分明顯了，又擺脫不了二人轉演員的“口水化”表演，造成整場的節目效果并不理想。

第二組登台的，則是辛傑姬攀，他們帶來的相聲是《夢回金庸》。這段相聲先拿某些電影裡邊的超級英雄砸挂，最終落腳到金庸老先生的武俠名著上，兩人演了一段楊過和小龍女的戲份。就整體内容編排而言，散亂非常，沒有一個完整的故事結構，包袱節奏也較為混亂，代表了某些青年相聲同行的整體水平。

辛傑姬攀的問題在于，光想着創新了，卻把自己本來尚且有一手的“守舊”丢棄了。相聲前來競技，較為重要的一點便是要求包袱節奏要快，相聲基本功要多方位地去展示，同時内容選段不能低俗和低智商。辛傑姬攀這個作品，從内容創作角度而言，最大的問題便是低智商，尤其楊過和小龍女的部分，堪稱鬧劇的典範。這樣的内容，加上新勢力的表演方式，容易給人較壞的印象。

第三組登台的，則是潘陽和鞏天闊，他們帶來的小品是《何書恒與朱立業》。先說内容。這個小品的劇本是較為紮實的，講的是臨時更換有關系的女演員登台，原角色演員如何搶奪角色的故事，利用了話劇的表演方式，不能停頓等要求，實現了較為不錯的喜劇效果。潘陽方面的表演，也算是基本及格。最後的喜劇升華部分，潘陽以進入角色的方式，緻敬了自己的父親潘長江老師，從而赢得不少觀衆的認可。

對于鞏天闊而言，暫時并未呈現什麼優質的喜劇才華。在表演方面，他還是四平八穩的。好在這個喜劇作品本身的劇本質量不錯，選擇的角度也非常讨巧，容易形成戲捧人的即視感。對于鞏漢林老師的兒子來講，他的喜劇之路還有很遠。兩位喜劇演員的後代，開始獨當一面，也算是喜劇人的繼承與發揚。

第四組登台的，則是大鎖團隊，他們帶來的作品是《公德俠》。這個作品以諷刺高鐵不文明現象為主，但整體呈現質量不佳。幾位新人喜劇演員，在表演方式上，還是過分年輕化了。他們将誇張的表演風格用到了極緻，造成整個的劇情内容虛假度提高，觀衆的代入感減損嚴重。演員鬧鬧哄哄的表演方式，反而傷害了要諷刺的内容本身，無法實現喜劇效果。

對于優質喜劇演員而言，他們都知道如何收着演，如何讓喜劇效果剛剛好了，甚至略有不足，給觀衆留有審美上的餘地。不少缺少經驗的喜劇演員，總是希望給觀衆最大，因此在表演上，過分誇大了，造成過猶不及。這些問題，都需要充足的舞台經驗去彌補才行。大鎖的喜劇團隊，離優秀還有很遠。