《芳華》講述的是上世紀70年代的故事，《芳華》可以被視為在穗子的視點下展開的一個大閃回，這個視點無疑是精心挑選過的。穗子模糊的出身，和她親身經曆的一樁樁事件中既不落井下石又不挺身而出的立場，賦予她客觀描述的地位。那是一個類上帝的至高視點，是馮小剛在《我不是潘金蓮》中就采取過的态度，是種消除了善與惡、罪與罰的冷靜甚或冷漠的普世觀照。
看到了人生負簸起伏、情感無處安放，卻拒絕判斷、更不指引。整個電影雖是回憶，但并沒有呈現任何人的視點鏡頭，形式上的純粹客觀，無疑拒絕了觀衆。匠心獨運之處在于，穗子不僅是記錄古，更是樁柱事件的直接參與者，文工團的歲月也是她個人的情感史。
因此芳華》在拒絕用視點與觀衆同化的問時，卻用了大量順暢的調度、侵動作、做舊的白綠紅色在視覺上形成某種奇觀并在應該揭示現實中老去的文工團的結尾處拒絕影像的呈現，這無結尾的結尾可以看做是大團圓的一種變奏，進而在觀衆處獲得了認同。
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