百年三意社演講?所謂的‘54個社長’時期，其實就是公私合營陝西地處西北，民族資本落後，當時适合公私合營的對象并不多三意社名曰私人産業，實際處于破産狀态，蘇家所謂業主，也僅僅隻是心理優越感而已放棄業主地位與其說是高姿态，毋甯說是平靜心病後的順水推舟但是，此舉既迎合了當時的政策，也确實激發了社員的積極性：有自己的資産，是舊藝人夢寐以求的事，現在瞬間就實現了，不管實際如何，至少在心态上，大家得到了滿足，産生了自豪感，這樣演出的主動性和積極性就迸發出來了這一改造，蘇育民一方面得到了新政府的表彰，被樹立為進步資本家的典型，并給予了極高的政治地位，這一貫“下三流’心态下的戲曲藝人來說是千古第一次，是莫大的榮耀，他蘇育民這個時候絕對是感謝、擁護新政權的；另一方面這一改造也徹底讓蘇家擺脫了長期的經濟窘态，掀去了壓在心上的大石頭，一時頓覺輕松了，下面我們就來說一說關于百年三意社演講?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

百年三意社演講

所謂的‘54個社長’時期，其實就是公私合營。陝西地處西北，民族資本落後，當時适合公私合營的對象并不多。三意社名曰私人産業，實際處于破産狀态，蘇家所謂業主，也僅僅隻是心理優越感而已。放棄業主地位與其說是高姿态，毋甯說是平靜心病後的順水推舟。但是，此舉既迎合了當時的政策，也确實激發了社員的積極性：有自己的資産，是舊藝人夢寐以求的事，現在瞬間就實現了，不管實際如何，至少在心态上，大家得到了滿足，産生了自豪感，這樣演出的主動性和積極性就迸發出來了。這一改造，蘇育民一方面得到了新政府的表彰，被樹立為進步資本家的典型，并給予了極高的政治地位，這一貫“下三流’心态下的戲曲藝人來說是千古第一次，是莫大的榮耀，他蘇育民這個時候絕對是感謝、擁護新政權的；另一方面這一改造也徹底讓蘇家擺脫了長期的經濟窘态，掀去了壓在心上的大石頭，一時頓覺輕松了。

“54個社長”時期，其實應該由解放後算起。因為共産黨講窮人翻身作主人，因此，藝人的社會地位都明顯提高，後來的公私合營也就是水到渠成的事。這個過程最主要的變化就是劇社的民主管理，激發了大家的工作熱情。

1950年三意社設立了新生部，其實就是演員訓練班。從延續性上講，這一撥學生應該是蘇育民原來計劃的第九期“興”字輩，但是新社會不興學生帶字。這撥學生陸陸續續，進進出出，就持續到了1959年，所以，有人說三意社培養了十期學生，也有道理。今天，想弄一個完整名單都很困難。這是一些後來比較有影響的學生：

肖玉玲（直接進成人演出隊）贠宗翰 劉養民 劉新民馮亞民 王敬安 任蘭英 李月娥 衛水珍 姚峰 張興美 王福鴻 暢玉芳 李淑芳 韓彩玲 李蘭萍、陳西秦等。那時大家熱情高，許多老藝人都參與了教練工作，比如姚鼎銘、張朝鑒、李天堂、許元民、姚裕國、王新華、蘇育民等人都給這些學生說過戲。三意社還請來了京劇教練李闊泉、李慶增等人。這些學生遍布西北，成了秦腔的骨幹。

說到底，蘇育民就是一個演員，還是一位優秀的演員，給他機會，他的藝術天份就會迸發。1952年到北京演出，一出《打柴勸弟》享譽華夏，贊譽不絕；1956年陝西省彙演，一出《窮人計》才華大現，達到了自己藝術的頂峰，也是當時秦腔小生的最高水平，他一舉成為具有國家級别的重要藝術家。此時，不論政治上，還是藝術上，他都是秦腔界毫無争議的旗幟性人物。

公私合營後的三意社就再也不是自生自滅，自我發展的私人團體了，而是聽命于國家的藝術團體。也由此，它的發展變化就少了個人奮鬥的色彩，而更多的表現為國家政策的變化，也由此，三意社的曆史不再是個人、劇團奮鬥的記錄，而是國家命運的記錄，也在這個角度上，三意社自己的曆史其實已經結束了。

但是，作為個人的蘇育民的曆史卻沒有結束。由于在秦腔界的特殊地位，他同劉毓中、王天民、何振中、李正敏、封至模等人一起被當做老藝人的代表，在各次政治活動中都成為依靠對象。老藝人們也願意把他們作為自己的代表，他們往往就把自己的想法交他表達出來。1952年，作為全國政協代表，當時，政協是國家最高權利機構。蘇育民在全國政協會議上做了‘戲曲藝術如何改革問題’的發言。1955年，蘇育民參加了‘全國戲曲演員講習會’，跟全國各劇種進行交流探讨，開闊了眼界，也談了自己的觀點。應該說，至此，以蘇育民為代表的秦腔老藝人表達思想的渠道是暢通的，他們的意見也是受到重視的，這也是秦腔藝術最高水平充分展示的時期。

到了1957年，一切就開始變化了。