曹雪芹正在批閱《紅樓夢》作者吳玉峰的原稿

王铎評《紅樓夢》之三十：曹雪芹“披閱十載”的“批文”在哪裡？

看官，我還是要接着上一回的話題，繼續說下去。

既然脂硯齋說，曹雪芹對于吳玉峰的《紅樓夢》“批閱十載，增删五次，纂成目錄，分出章回”，那麼我們今天，能不能看到曹雪芹當年“批閱”、“評審”的一些文字呢？即曹雪芹“增删五次”的一些“故事梗概”和“人物線索”？

我的回答是：能。并且，除了我上回舉的例子之外，還有很多。今天，我們就“甲午本”《脂硯齋重評石頭記》中所載的原始“批語”，繼續舉例說明。

你看——

其一，這是第六回“賈寶玉初試雨雲情 劉姥姥一進榮國府”開篇的一段文字，屬“回前跋”，曹雪芹仍沒忘為該回也順手寫上一首小詩：

寶玉、襲人亦大家常事耳，寫得是已全領警幻意淫之訓。此回借劉妪，卻是寫阿鳳正傳，并非泛文。且伏“二遞”、“三遞”及巧姐之歸。着此，劉妪一進榮國府，用周瑞家的，又過下回無痕，是無一筆寫一人文字之筆。

題曰：

朝扣富兒門，

富兒猶未足。

雖無千金酬，

嗟彼勝骨肉。

從曹雪芹的這首小詩中，我們即可知劉姥姥這一進榮國府是“歪打正着”，榮國府的“富兒”們是樂“猶未足”，埋下了“二進”和“三進”的“伏筆”。雖說是榮國府一開始給的錢并不多，但賈母一大家子人，卻拿劉姥姥當成了親“骨肉”。

脂硯齋為此，也有不少眉批。如：

自《紅樓夢》一回至此，則珍馐中之虀耳，好看煞！

再如：

“也要顯弄”句，為後文作地步也。陪房本心本意，實事。

又如：

寫阿鳳勤勞等事，然卻是虛筆，故于後文不犯。

還如：

老妪有忍恥之心，故後有招大姐之事。作者并非泛寫，且為求親靠友下一捧喝。

或如：

傳神之筆，寫阿鳳躍躍紙上。

仍如：

王夫人數語，令餘幾，哭出。

在這一回的末尾，曹雪芹寫道：

一進榮府一回，曲折頓挫，筆如遊龍。且将豪華舉止，令觀者已得大概。想作者，應是心花欲開之候。

借劉妪入阿鳳正文，“送宮花”寫“金玉初聚”為引，作者真筆似遊龍變幻難測，非細究至再三再四不記數，哪能領會也？歎歎！

其二，在第七回“送宮花周瑞歎英蓮 談肆業秦鐘結寶玉”的開始，還有曹雪芹的“回前詩”，道是：

題曰

十二花容色最新，

不知誰是惜花人？

相逢若問名何氏，

家住江南姓本秦。

其三，在第八回前面，亦有曹雪芹的“回前詩”，即：

題曰

古鼎新烹鳳髓香，

哪堪翠斝貯瓊漿。

莫言绮縠無風韻，

試看金娃對玉郎。

其四，第十三回“秦可卿死封龍禁尉 王熙鳳協理甯國府”一開始，曹雪芹寫道：

賈珍尚奢，豈有不請父命之理？因敬

要緊，不問家事，故得恣意放為

若明指一州名，似若西遊

地不待言，可知是光天

矣。不雲國名，更妙。

義之鄉也。直與

今秦可卿托

理甯府亦

鳳

在封龍禁尉。寫乃褒中之貶，隐去“天香樓”一節，是不忍下筆也。

詩雲

值得特别注意的是，這一回的首頁，被撕去了一半，故無法閱讀。但對于曹雪芹“批評”的内容，亦基本清楚。雖說我們還有其他抄本可以補足一些，但因為本文是要進行曹雪芹的最初版本研究，故我不想再抄錄其他版本。

可是，在曹雪芹應該寫“回前詩”的地方，此頁是完好的，奇怪的是他竟然隻寫了兩個字“詩雲”，而沒有把他要寫的詩，記錄下來，留白了。

看官，不管人們有多少種推測，在這裡，顯然，曹雪芹還沒有構思好這首詩，而脂硯齋在此處，也沒有加批注。

其五，我們再看第十四回“林如海捐館揚州城 賈寶玉路谒北靜王”中，曹雪芹是怎樣寫的：

鳳姐用彩明，因自識字不多，且彩明系未冠之童。

寫鳳姐之珍貴，

寫鳳姐之英氣，

寫鳳姐之聲勢，

寫鳳姐之心機，

寫鳳姐之驕大。

昭兒回，并非林文、琏文，是黛玉正文。

牛，醜也。清屬水，子也。柳拆“卯”字，彪拆“虎”字，寅字寓焉。陳即“辰”，翼火為“蛇”，“巳”字寓焉。馬，“午”也。魁拆“鬼”鬼，金羊“未”字寓焉。侯“猴”同音，“申”也。曉鳴“雞”也，“酉”字寓焉。石即“豕”，“亥”字寓焉。其祖曰守業，即“守夜”也，“犬”字寓焉。此所謂“十二支”寓焉。

路谒北靜王，是寶玉正文。

詩雲

哎喲，看官，當我們看到這裡，明顯感受到曹雪芹這是在寫自己的“創作提綱”了，或者叫“備忘錄”了，不像前些回那麼“按部就班”了。當然，他的“回前詩”，也就更沒有時間考慮了。

看官，這些信息，都是曹雪芹對于《紅樓夢》的“增删”，非常重要。

其六，現在咱們來看第十五回，曹雪芹寫道：

寶玉谒北靜王辭對神色，方露出本來面目，迥非在閨閣中之形景。

北靜王問玉上字果驗否？政老對以“未曾試過”，是隐卻多少捕風捉影閑文。

北靜王論聰明伶俐，又年幼時為溺愛所累，亦大得病源之語。

鳳姐中火，寫紡線村姑，是寶玉閑花野景一得情趣。

鳳姐另住，明明系秦、玉、智能幽事，卻是為淨虛鑽營鳳姐大大一件事作引。

秦、智幽情，忽寫寶、秦事，雲：“不知算何賬目，未見真切，不曾記得，此系疑案蓁創。”是不落套中，且省卻多少累贅筆墨。昔安南國使，有題一丈紅句，雲：“五尺牆頭遮不得，留将一半與人看。”

詩雲

看官，你看看，這不就明白了嗎？曹雪芹還是沒有寫“回前詩”。脂硯齋深知曹雪芹創作之苦，所以也不提醒。

其七，下面再說曹雪芹在第十六回前的記述：

幼兒小女之死，得情之正氣，又為癡貪輩一針灸。鳳姐惡迹多端，莫大于此件者：受贓婚以緻人命。賈府連日鬧熱非常，寶玉無見無聞，卻是寶玉正文。夾寫秦、智數句，下半回方不突然。

黛玉回，方解寶玉為秦鐘之憂悶，是天然之章法。平兒借香菱答話，是補菱姐近來着落。趙妪讨情閑文，卻引出通部脈絡。所謂由小及大，譬如登高必自卑之意。細思大觀園一事，若從如何奉旨起造，又如何分派衆人，從頭細細直寫将來幾千樣細事，如何能順筆一氣寫清？又将落于死闆拮據之鄉，故隻用琏鳳夫妻二人一問一答，上用趙妪讨情作引，下文蓉薔來說事作收，馀者随筆順筆，略一點染，則耀然洞徹矣。此是避難法。

大觀園用省親事出題，是大關鍵處，方見大手筆行文之立意。

借省親事寫南巡，出脫心中多少憶昔感今。極熱鬧極忙中，寫秦鐘夭逝，可知除“情”字，俱非寶玉正文。

大鬼小（漏字：鬼），論勢利興衰，罵盡攢炎附勢之輩。

詩曰

看官，在下不多說了，同仁一望即知。至第二十五回，曹雪芹的“回前跋”和“回前詩”，已經消失。這說明，曹雪芹一開始也“批閱”累了，不得不停下了。不過，在第二十五回的末尾，他還給我們留下了幾句“總批”，我們來看看：

總批

先寫紅玉數行，引接正文，是不作開門見山文字。

燈油引大光明普照菩薩，大光明普照菩薩引五鬼魇魔法是一線貫成。

通靈玉除邪，全部隻此一見，卻又不靈，遇癞和尚、跛道人一點，方靈應矣。寫利欲之害如此。

此回本意是為禁三姑六婆進門之害，難以防範。

看官，看過曹雪芹的這一“總批”，你才知道他的厲害。

其八，看官，在第二十六回的最後，先有脂硯齋的批語，後有曹雪芹的“後記”。咱們還是先來閱讀一下脂硯齋的批語吧：

每閱此本，掩卷者十有八九不忍下閱看完。想作者此時，淚下如豆矣！

你看看，這是脂硯齋看到動情之處了。

咱們再看看曹雪芹的“後記”是如何寫的：

此回乃颦兒正文，故借小紅許多曲折瑣碎之筆作引。

怡紅院見賈芸，寶玉心内似有如無。賈芸眼中應接不暇。

“鳳尾森森，龍吟細細”八字，“一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出”，又“細細的長歎一聲”等句，方引出“每日家情思睡昏昏”，仙音妙音，俱純化工夫之筆。

“二玉”這文字，作者亦在無意上寫來，所謂“信手拈來無不是”是也。

收拾“二玉”文字，寫颦無非哭“玉”、再哭、恸哭，“玉”隻以陪事小心，軟求慢懇，二人一笑而止。且書内若此亦多多矣，未免有犯雷同之病。故“險語”結住，使“二玉”心中不得不将現事抛卻，各懷以驚心意，再作下文。

前回倪二、紫英、湘蓮、玉菡四樣俠文，皆得傳真寫照之筆。惜“衛若蘭射圃”文字，迷失無稿，歎歎！

晴雯遷怒系常事耳，寫于钗颦二卿身上，與踢襲人、打平兒之文，令人于何處設想着筆？

黛玉望怡紅之泣，是“每日家情思睡昏昏”上來。

看官，你親眼看看吧，這是曹雪芹在“批閱”和“增删”中遇到難處了，有些吳玉峰的原稿也丢失了，他不得不在日後捉刀補上了。

其九，第二十七回，也有“脂批”和曹雪芹的“後記”。先看脂硯齋的批語：

餘讀《葬花吟》至再、至三、四，其凄楚感慨，令人身世兩忘。舉筆再四，不能下批。有客曰：“先生身非寶玉，何能下筆？即字字雙圈，批詞通仙，料難遂颦兒之意。俟看過玉兄之後文再批。”噫唏，阻餘者想亦《石頭記》來的？故擲筆以待。

你看看，脂硯齋寫得多麼精彩！看來，批到此處，他也一次次地批累了，竟然還将筆一扔，等待更精彩的章節出現哩！

接下來，再看曹雪芹的“後記”吧：

餞花辰不論典與不典，隻取其韻緻生趣耳。池邊戲蝶，偶爾适興，亭外急智脫殼。明寫寶钗非拘拘然一愚女夫子。

鳳姐用小紅，可知晴雯等埋沒其人久矣，無怪有私心私情。且紅玉後有寶玉大得力處，此于千裡外，伏線也。

《石頭記》用截法、岔法、突然法、伏線法、由近漸遠法、将繁改簡法、重作輕抹法、虛稿實應法種種諸法，總在人意料之外。且不見一絲牽強，所謂“信手拈來無不是”是也。

不因見落花，寶玉如何突至埋香冢？不至埋香冢，又如何寫《葬花吟》？

埋香冢葬花，乃諸豔歸源。《葬花吟》又系諸豔一偈也。

你看，曹雪芹說的句句在理。

其十，在第二十八回末尾，曹雪芹也寫有“總評”，你看——

茜香羅、紅麝串寫于一回，琪官雖系優人，後回與襲人供奉玉兄寶卿得同終始者，非泛泛之文也。

自“聞曲”回以後，回回寫藥方，是白描颦兒添病也。

前“玉生香”回中，颦雲：“她有金你有玉，她有冷香，你豈不該有暖香？”是寶玉無藥可配矣。今颦兒之劑，若許材料，皆系滋補熱性之藥，兼有許多奇物，而尚未拟名。何不竟以“暖香”名之？以代補寶玉之不足，豈不三人一體矣！

寶玉忘情，露于寶钗，是後回累累忘情之引。茜香羅暗系于襲人腰中，系伏線之文。

好了，看官，我所引用的“批注”到此為止了。從曹雪芹的這些“批語”和“回前詩”，我們就知道，他真是“十年辛苦不尋常”啊！

你想想就行了，一部别人寫的長篇小說，需要他曹雪芹來“大改大删大動大增”，不把小說的結構和寫作手法弄明白，怎麼能行？尤其是，其中還有些手稿，都丢失了，這就更增加了曹雪芹的編輯難度。幸好、幸虧，還有脂硯齋在旁邊打氣、鼓勁。不然，曹雪芹是很難完成整部《紅樓夢》的編輯工作的。

最後，我還想鄭重地對看官說一句，且不可把曹雪芹的這一系列“批語”當成是脂硯齋或寄笏叟的“批語”，因為它們都是書中的“正文”。看官，從古代批注典籍的習慣上來說，無論是誰的所謂“批注”，都不可能進入“正文”，這應該是一般的常識。

試問，曹雪芹“披閱十載，增删五次”，完全沒有留下“批語”，可能嗎？回答當然是否定的。這從另一個角度來說，“甲午本”《脂硯齋重評石頭記》，應該是曹雪芹最初的“批注版本”，帶“批語”的版本，珍貴而又珍貴！何其珍貴也！