一部《喬家的兒女》道盡了人間故事，說透了人性本性，閱遍了時代變遷。

隻露了一面的魏淑英，成為了喬一成的心靈寄托和成長壁壘。也許每個男孩子都想有一個偉岸的父親，陪伴自己長大，但母愛其實是最刻骨銘心的親情。

母親去世時，喬一成已經十多歲，本該無憂無慮的年齡，卻用他瘦弱的身軀承擔起了弟弟妹妹們的肚子，但無法充當母親的懷抱，一張無法放大的照片成了他對于母親唯一的紀念，也成為他教育弟弟妹妹的最大籌碼。

這位母親活在衆人的口中，一成二姨認為她是個勤勞、堅強又足夠容忍的姐姐，一成認為她是可以教育子女的偉大母親，喬祖望認為她是撇下兒女的無用之妻，二強、三麗和四美的心中，媽媽隻剩下了一種味道，而七七的出生替代了母親的離開，這難道不是人生悲劇之一。

作者把齊志強寫死，這是給讀者和觀衆的一個最圓滿的結局，因為他在那個時代，真得很難活下去。

如果非得給喬一成找個父親，齊志強就是那個最好的人選，也是一成在現實中最大的精神寄托，是二姨夫支撐着他走過了人生最初，也是最重要的兩個階段。但好人總是讓人浮想聯翩，也會成為街頭巷尾婆婆大娘的口中八卦

當喬一成能夠獨立承擔所有的時候，齊志強殺青了。

在整部劇中，齊志強是唯一一個具有演繹氣息的角色，因為這種人哪怕放在現在也太稀缺了，更何況是在那個年代。他的死并不讓人遺憾，相反的是覺得為他感到慶幸，他解脫了。

二姨的故事線比較奇特，她可以是喬家兒女的二姨，是話裡小義小雅的母親，是七七的養母，是齊志強舉案齊眉的妻子，更是齊唯民的母親，最終活成了最好的自己，擺脫了現實的嘲諷。

開場，魏淑芳的第一個鏡頭是找姐夫，隻有在那個年代才會存在的故事，就這麼拍了出來，她眼神中透露的焦急是對姐姐的擔心，是對喬家兒女的可憐，更多的是對姐夫的痛恨。

但這種痛恨無法掩蓋住親情，喬祖望是她姐姐的丈夫，是自己外甥的父親，她可以恨他，但無法不去指望的感覺，劉琳演繹得惟妙惟肖，甚至你都不覺得她是在演。

二姨的存在，讓這部劇有了最直接的發洩處，讓齊家和喬家的關系變得超級堅硬，也讓喬一成和齊唯民互相競争着成長了起來。

二姨是個絕對的好人，她不忍心看見一個孩子受苦，但她不夠完美，因為她還是有私心的，當自己的孩子和别人的孩子之間有了權衡，她還是忍痛顧全自己。

鮮活的人，就像生活在我們身邊。

這部劇第一個看點就是喬祖望的自誇，在牌桌上自吹自擂，将衆人的眼光吸引到自己身上，流露出的人生不如意為自己在這部劇中的角色做出了定位。

現實生活中，不如意的人十有八九，但能将不如意通過一個小人物刻畫得如此栩栩如生，讓這部劇更加豐滿。

喬祖望的不如意，讓他丢了做丈夫、父親的責任，隻能在牌桌上和酒瓶裡尋找慰藉，但他又把自己保護地極好，沒有任何人可以觸碰他的利益，哪怕親生孩子也是一樣。

上面這句話是電視中呈現出來的喬祖望，但他還是個人，隻是把自己内心深處的良心藏得奇妙，深怕自己被别人看穿，還得時時刻刻保持着自己的端莊和自豪。

在二姨眼中，他隻是外甥們的父親；在一成眼中，他隻是個代号，甚至無關緊要的人物，隻是由小時候的畏懼，變成長大後的不屑；在二強眼中，這個父親隻是個見面打招呼的對象；在三麗眼中，他就是父親，可以在關鍵時候依靠的之一，也許就是那一頓小籠包吧；在四美眼中，這個父親更像是玩伴，是精神寄托，是一種真正意義上的後背，隻不過用不到而已；而七七眼中，則基本沒有這個父親的存在。

喬祖望在劇中是讓人厭惡的，甚至厭惡到無法可憐他，還盼望着被打死還可以拍手稱快。但仔細想想，這個人是多麼的接近現實，他對子女的愛是有的，隻不過隐藏得太深，以至于自己都忘記了自己還是個父親。但當他想起的時候，竟然不知道該如何去表達。

喬祖望是可悲可憐可惜的人。

這部劇的另外一個“驚喜”，就是往前一丁的“蛻變”。一次意外讓一個毫無生氣的好男人變成了隻會生氣的暴躁男，編劇好樣的，給你加個雞腿。

如果再找一個完美的人，本可以找王一丁，如果沒有那場意外。

三麗小時候的噩夢雖然隻是一閃而過，在後面劇情中也沒有提起過，但若隐若現的感覺很是奇特，這種感覺讓觀衆無法忘卻那個噩夢般的下午，但這種對于三麗來說的折磨，更是襯托王一丁1.0時代的完美，有這種好丈夫，三麗完全可以忽視刁蠻的婆婆。

但好人總會有坎兒，這個坎兒能跨過去嗎？

戚成鋼，帥！

這個帥字，成了戚成鋼唯一的标簽，也成了四美命中注定無法化解的劫難。

生活作風問題有多嚴重，劇中并沒有詳細說明，但在上世紀90年代，足夠磨滅一個年輕人的未來，但四美的堅持讓戚成鋼活了下來，也讓四美成為最凄慘的那個人。

私生女的人生，如此的真實，她的母親培養了一個這麼像自己的女兒，真不知道是悲還是喜了。

她沉迷于物質，卻想得到一份真摯的愛情，渴望被人愛，卻無法提供愛的回應。内心糾結的源頭在于一份無法得到的精神物質雙齊全的感情，卻因自身弱勢不得不去委曲求全委身于二強的無奈，但這種無奈更多的是人性的悲哀，成就了全劇中最悲催的人物。

扮演小茉的演員也是找絕了，從楊不悔過來的人，卻在這部劇中找到了根，沒有任何演繹的成分，就像天生為這個劇而生的一樣。

小朗愛一成嗎？

這個問題從小朗一登場我就一直在問自己，也想問編劇，後來才發現，對于小朗來說，一成隻是一個過渡者。

小朗的原生家庭就像是那個年代重男輕女的典型，在她父母眼裡，女兒就是一個招商銀行，招商來的錢是要供自己的兒子使用的，而恰巧一成又是那個時代最有責任心的人，小朗的悲劇從認識一成開始改變，一成是她從原有家庭向新人生的過渡。

原生家庭中沒有給過的親情，從一成那裡得到了足夠的補充，小朗在人生的第一階段找到了精神寄托，于是她迫不及待地想與一成結婚，這是對于家庭的渴望。但沖動過後回歸平凡，她才發現，現實遠比她要求的更殘酷，于是出國成為了她新的精神寄托。當夢想再一次成真，她明白了一成也隻是原生家庭的又一個成員而已。

就像她說的，他們是最親的親人。

小朗，就是一個物質欲望掩蓋住的現代女性，隻不過早生了20年而已。

7080後的你們，小時候，最羨慕什麼人？

别人家的孩子，長得好，學習好，又懂事，還孝順。齊唯民就是那個别人家的孩子。

齊唯民的人生就像是開了挂一樣的順利，出生在工薪家庭，有個寬厚仁愛的父親，有個善良溫柔的母親，他要做的隻是好好的學習，而他确實也是這麼做的。從小衣食無憂的他，卻有着一顆無比善良的心，這是原生家庭的恩賜，是他最大最強的本領，讓他成活于塵世間的法寶。

說實話，好怕李佳航突然的嘟嘴，讓張偉重現，但好演員就是能讓角色深入作品。

從感覺上，每次齊唯民出場都會帶點莫名的淡淡的憂傷，但後來才發現，這種所謂的憂傷隻是他成熟穩重的體現。

當然，他也有一個弱點甚至是逆鱗，那就是七七，七七的存在好像是老天給了他愛的發洩點，自己在親弟弟妹妹身上找不到的兄長感覺，全部灌輸給了七七。

七七的出生，讓一成的母親還沒亮相就殺青，本注定是個悲劇。

但他的父親給了他最大的愛，就是送他去了二姨家，能讓他衣食無憂地生活下去。

在阿哥的溺愛中，在養母的呵護下，在對大哥的思念中，七七一直沒有長大，直到他也有了自己的孩子，才真正地有了大人的影子。

但他還是那個唯唯諾諾，凡事都要找阿哥的那個大男孩，容易被世俗眼光影響，卻始終嘗試着去成全他人，想和他的阿哥一樣濟世度人，無奈愛你在心口難開。

七七的故事就像他的名字一樣的随意，嬰兒時代被随意地扔給了别人，孩童時代被随意地扔給了阿哥，青春時代被随意地扔給了培訓班，好不容易要長大了，被随意扔給了莫名其妙的親生閨女，當他做好了當父親和丈夫的準備時，又被随意地抛棄。好在他的孩子終于不用和他一樣的被随意扔來扔去。

想當個無人關注的路人甲，但故事中卻總也無法忽視他的存在，這就是七七。

在馬師傅身上，既有母親的慈祥，又有女人的吸引力，這是二強最想要的女人，也是最不符合那個時代的愛情故事。

馬素芹是個悲劇的東北女人，為了生活來到南京，本來可以相夫教子，依靠着一份足夠優秀的熟練工去維持一個家庭的開支，但丈夫的殘暴和無休止的索求，讓她不堪重負，隻想逃避。

而面對二強的示愛，她雖心動卻無法接受。但女人的本能又讓她想把二強作為一份精神寄托，但無奈現實總是一次次地擊敗她的幻想。

朱珠演的好不好咱且不論，這個角色的存在，讓二強這個男孩子對于母愛的渴望顯得更加飽滿。

星宇姐姐，這是喬家兒女的稱呼，這是發自内心的稱呼，每每最需要的時刻，齊唯民總會出現在喬家兒女的身邊，而星宇就是齊唯民身邊最堅實的後盾。

有多少男人想要有這麼一個媳婦啊，内可持家外能撐面。

吳姨在劇中存在的意義是什麼？

其實都是鄰裡之間的瑣事，但還是離不開她時不時地露一面，誰讓這就是老屋的生活呢。

除了上面說的這些小人物般的配角，還有麻雀眼，你身邊的那個讨厭卻靠譜的朋友；一丁媽，總是溺愛幼子的母親；楊玲子，被溺愛長大的叛逆少女，毫無責任心的新新人類；玲子父母，溺愛女兒，卻真誠待人的家庭建設者；宋清遠，隻為主角光環增光添彩的好兄弟；小茉媽，深受感情折磨，不滿于世的失敗者。

一部好劇，不能隻靠主角的出色表演，配角的演繹更讓這部劇豐滿了起來。

一部好劇，在故事的連續性上沒有糟點，哪怕分支再多，也會彙流入江，共赴大海。

一部好劇，就是一個小型社會，各行各業，形形色色的人物，豐富多彩的感情，回歸現實的生活，多姿多彩的想象，以及不再挑剔的觀衆。

一部好劇，能讓我們飽含感情去感受、去品嘗、去悲哀、去回味。

這一篇，隻寫配角，因為我覺得配角是這部劇最大的亮點。

下一篇，回歸主角，因為主角總是壓軸出場。

PS：我是個籃球愛好者，寫這種題材的文章并不擅長，但無奈的是。看過這樣一部豐滿的電視劇，無法壓抑自己内心的沖動。但無奈腦中詞彙量受限，文采不足，無法很好的表達自己内心真實的看法。

不足之處，還請諒解。