<<淺析米芾作品中“側”的寫法>>(之一)

側，“永”字八法之一，指點的寫法。《書苑菁華.永字八法詳說》雲：“側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之。故名側也。”就書寫而言，陳思又曰：“側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣雲：‘先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。’”古人所言“側”在米芾作品中多有出現，如圖（1）：

但“側”的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢論》雲：“夫着點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之類，名禀其儀，但獲少多，學者開悟。”

現就米芾作品中常見的“側”法作以總結，以求教于方家。

2 露珠點

裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖（2）：

3 引天應地點

逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。如圖（3）：

4 杏仁點

蔣和《書法正宗》稱其為“向上點”。其運筆方法為：裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆。多居于一字的左下方，常與露珠點呼應。如圖（4）：

5 平點

搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆。此點多代替短橫用之。如圖（5）：

6 右趯點

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關系。如圖（6）：

7 墜石點

此點多逆鋒入筆，行筆或左下或右上，圍轉下頓，回鋒收筆，如高山墜石，勢勁而深陷紅壤，破石穿木。如圖（7）：

8 彎月點

逆鋒起筆，按筆左下圍轉，提筆回鋒收之。如圖（8）：

除此之外，米芾行書作品中又有許多“側法”的異勢現象，如“帶下點”、“兩向點”等，皆由以上側法化出，在此不再一一盡述。 2006-4-5

注：參考米芾作品有《苕溪詩》、《蜀素帖》、《芾非才當劇帖》、《研山銘》、《緻葛君德忱尺牍》、《箧中帖》、《李太師帖》、《與知府帖》、《适意帖》、《拜中嶽帖》、《向亂帖》、《聞張都大宣》、《緻知府大夫丈帖》、《清和帖》、《多景樓詩帖》、《元日帖》、《德行帖》、《伯充帖》、《砂步詩帖》

<<淺析米芾作品中“勒”的寫法>>(之二)

勒法，即橫畫的寫法。

清代馮武《書法正傳》曰：“畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，複駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而

鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。”在這裡，馮武強調了四方面的問題：A 勒的地

位；B 勒的書寫原則；C 勒的書寫方法及形态；D 勒的用筆分類。而我以為，此處關于勒的表述未免

有些籠統。更何況這裡的勒是針對楷書而言的。在此，筆者拟就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。

為了表述方便，根據勒的形态特征，筆者不揣淺陋，暫拟名稱如下：

1 纖絲牽連橫

裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現于米芾的尺牍作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖（1）：

2 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖（2）

3 大頭橫

起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖（3）：

4 扁擔橫

起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關系。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖（4）：

5 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鈎角。如圖（5）：

6 大頭下鈎橫

起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鈎來。如圖（6）：

7 平頭下鈎橫

橫畫整體上發力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鈎來。如圖（7）：

8 尖頭上挑橫

側鋒入筆，水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異，形态上也就有所差别。如圖（8）：

9 尖頭橫

起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似于平點。如圖（9）：

10 梭子橫

起筆收筆迅猛，發力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖（10）：

11 鐵杵橫

此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖（11）：

<<淺析米芾作品中“弩”的寫法>>(之三)

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指豎畫的寫法。根據其形态特征，又将它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。現就米芾作品中“弩”的寫法略作分析。

懸針豎

折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續書譜》雲：“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。”在此，姜夔将懸針豎從狀态上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又将其歸為以下幾類：

1 尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（1）：

2 尖頭懸針内擫豎

輕起輕收，發力在豎畫的中段，内邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用于左右結構的漢字書寫中。如圖（2）：

3 露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖（3）：

4 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形态也有正側之分。如圖（4）：

5 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有将豎鈎寫柳葉豎的現象。如圖（5）：

垂露豎

“垂露法，口訣雲：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。”（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:

6 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖（6）：

7 垂露内擫豎

起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段内斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：

8 垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露内斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：

鐵柱豎

清代戈守智《漢溪書法通解》雲：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。”

觀照米老諸多法帖，我拟将鐵柱豎分為兩類：。

9 第一類，如戈守智所言：“首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶”。在這裡，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（9）：

10 第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形态較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：

<< 淺析米芾作品中“趯”的寫法>>(之四)

“趯”，永字八法之一，指鈎的寫法。作鈎要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所雲：“趯須存其鋒，得勢而出。”清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》雲：“鈎之祖，趯法也。柳宗元雲：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體：左如‘氏’、‘長’字，須長趯以應右。右如‘門’、‘丹’字，須長趯以應左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分為左中右三大類。筆者拟就此思路，淺析米芾作品中“趯”的寫法。

1 戈字鈎

又稱斜彎鈎。在米芾作品中，此類鈎法多一帶而過，鈎角小，常與下一筆形成連帶關系。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：

2 反立刀鈎

弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（2）：

3 鵝尾鈎

筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裡，又有兩種現象：A 以右轉平出略頓代趯；B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。如圖（3）：

4 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：

5 平拖勾

筆行于鈎處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。如圖（5）

6 上挑勾

行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。如圖（6）

7 拖下勾

起筆發力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。如圖（7）：

在米芾作品中，常有一種現象，即以弩畫代替豎鈎，具體又分為三種情況：

8 以垂露豎代替豎鈎，如圖（8）：

9 以懸懸針豎代替豎鈎，如圖（9）：

10 以柳葉豎代替豎鈎，如圖（10）：

11 心字鈎

裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（11）：

淺析米芾作品中“策”的寫法 (之五)

策,“永”字八法之一。指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。顔真卿《八法頌》雲:“策，依稀似勒。”李世民《筆法論》曰：“策須仰策而收。”就策的稱謂而言，陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載：“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧于掠也。問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕擡而進，故曰策也。”

品讀米芾行書作品，“策”法各異。據其位置、用筆，筆者拟将其分為點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現試述如下：

1 點策

用于三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關系。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓後趯出，“貴乎遲留”（李溥光《雪庵八法》）。如圖（1）：

2 木策

“木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而緻。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發力輕重不同，呈現出多姿多态狀。如圖（2）：

3 蟲策

蟲策在米芾的作品中大體有兩種形态：A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在“努”畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖（3）：

4 手策

手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形态上就有了細微變化。如蟹爪鈎與策搭配，策的起筆隻需略頓即可挑出。而若是上挑鈎，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形态上沒有連帶關系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖（4）：

5 永策

逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然刹紙，以便引出下一筆。如圖（5）：

6 絲策

指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖（6）：

7 女策

策的寫法及形态不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連；若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（7）：

8 言策

指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況：A 以豎和策的組合符号代替兩短橫和下邊的口字；B 将言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實峻利，後者則虛實相生，形态紛呈。如圖（8）：

當然，“策”并非以上所羅列者僅用之，但因其形态或用筆與上述相類，故而不再一一盡述。

《米芾尺牍九劄》在台北故宮博物院，藏有一卷集宋代大書法家米芾九件尺牍的珍貴墨迹。據專家考證，這九件尺牍書于宋徽宗崇甯元年至崇甯五年間，系書家五十歲後之書迹。有專家評說，這九件書劄，在書風上，長短肥瘦，縱橫如意，展現了書家後期趨于圓熟自足，平淡而有天趣的風格。

面谕帖 高二十五點五厘米，橫四十三點六厘米

緻伯修帖 高二十五點四厘米，橫四十三點二厘米

晉紙帖 高二十三點七厘米，橫三十九點一厘米

蘇氏王略帖 高二十三點五厘米，橫三十五點九厘米

賀鑄帖 高二十三點五厘米，橫三十六點八厘米

丹陽帖 高二十三點五厘米，橫二十二點八厘米

緻伯充帖 高二十五點三厘米，橫二十一點六厘米

惠柑帖 高二十二點七厘米，橫三十三點二厘米

戲成呈司谏帖 高二十三點九厘米，橫三十四點六厘米