又有誰，能夠想到~

去年的《寄生蟲》在奧斯卡和戛納的舞台上成為最大赢家之後；

卻在今年大跌，竟然一部國際化的作品都沒有~

比如年輕的演技派影帝劉亞仁，

2020年，他的兩部電影都是“小成本、怪制作”，均屬“劇本對不起演技”，

年初的《活着》挑戰了一把喪屍題材，可是故事處處站不住腳，

劉亞仁一個人的末日掙紮演的細緻入微，可是最後兩個人的逃出生天，竟然讓粉絲們都忍不住感慨一句：

“就這樣都沒死？”

而年末的《無聲》，也是一部實驗性的反套路特殊作品，

劉亞仁很敬業的增肥，影片的想法也很超前，但最後所呈現出的，卻像是一部不完整電影的作品。

特别是為黃政民 李政宰的再次組合，

本來期待是經典的《新世界》重現，再不濟也有《惡人傳》的快節奏張力，

然而又是一部“劇本對不起演員演技”的中規中矩、沒啥新意的商業片。

期待了4年的《釜山行2》也在今年很應景的出了續集，

結果完全喪失了第一部小格局騰挪鬥轉講人性的味道，直接成了美式的“行屍走肉 速度與激情”大混雜。

年末好不容易有了一部許久不見的女神河智苑，再出演的電影《擔保》，

吸人眼球的卻是大叔和小女孩之間的羁絆溫情；河智苑出現後的劇情卻走向了俗套，又是高開低走的味道。

終于！年底有了一部韓影的提神之作《電話》，

樸信惠和全鐘瑞，雙女主懸疑題材，兩位演技高超的90後電影小花，美豔又懸疑刺激，

紅顔秀影早早就标記上了。

故事講述了一個電話，讓來自過去的淑英和來自未來的書研産生了奇妙的聯系，

并引發了一場改變未來的危險遊戲，她們将漸漸難以自拔。

《電話》的劇本頗有點《化時為機》的味道，

但講真，這類時空穿越、通過過去人的提示改變未來的電影，

從《超時空來電》到《蝴蝶效應》，再到今年的《化時為機》，

真的是很難再玩出新意了。

可《電話》偏偏還是整出了一點點不一樣，

以往的這種過去未來相通題材裡，主角往往都是為自己贖罪，

或者兩個連接時空的人都是好人，再不濟也是為了各自利益互相合作的普通人。

《電話》在這裡的腦洞就很有意思了，

在未來的書研是個有私心的普通人，有着童年時期，父親煤氣中毒而死的童年創傷，

然而，這一切都是她自己開了竈台造成的，卻選擇性的遺忘，把過錯全算到母親身上、

而全鐘瑞飾演的淑英就很帶勁了，

一直被巫女留在家裡作法，無法過正常生活，

有反社會人格和臆想症，後期直接成為了連環殺人狂。

這樣的雙女主設定，真是又刺激又可怕，

如果，連接時空的這個bug功能，被反社會殺人狂利用了，會怎麼樣？

因為一通神秘的電話，來自未來的書研和活在過去的淑英聯系起來了~

淑英在未來書研的引導下，

拯救了多年前死于煤氣意外的父親，讓她過上了夢想家庭的美滿、幸福生活；

可能是為了交換，書研通過網絡搜索得知淑英會在通話的當晚會被巫女殺死，于是提前告知了淑英，

淑英逃得一死，還反殺了養母巫女。

為此，也開啟了淑英成為連環殺人狂的路線，

淑英想要逃過警察的逮捕，就必須依賴未來的書研給出的線索來逃避警察的逮捕；

當書研不願意助長這個連環殺人狂的瘋狂舉止時，淑英的殺意也轉戰到書研的一家。

《電話》本身的創意并不新穎，但貴在節奏快、氣氛足，夠好看；

第一次過去改寫未來時，頗有點超級英雄電影裡變身的意味，

可以讓觀衆沉浸在樸信惠的人生被改寫後，超脫人生經驗的震撼之中。

而更大的亮點在于，我們本以為這是結束，沒想到這隻是個開始，

接下來的情節就如同魔方轉動，時時刻刻都在反轉，

雙女主時而互相幫助，時而又殺機四起，沒有計劃好的滅殺路線，隻有根據對方改變的現在努力去營救未來。

一直演善良清純的偶像劇的韓劇女神樸信惠，這次算是挺大的突破了，

中段還是溫柔的長卷發和粉色長裙，

後半段逆天改命後看，見好不容易死而複生的爸爸，又一次在眼前失去的崩潰大哭，

以及和全鐘瑞對戲時瘋狂暴躁的喊“西八”，有了那麼一點惡女的味道了。

如果說《電話》能打8分，那麼，其中的5分都是全鐘瑞瘋狂而自然的演技貢獻的；

邊緣性反社會人格和殺人欲望都在她那雙眼角上揚的淩厲又頹廢的雙眼裡，

瘦削又粗粝的臉龐裡透着半分的呆滞遊離，半分的扭曲變态，好幾個場景都是屬于她的演技高光時刻。

和樸信惠第一次通話時，

像陌生好友一樣交流了自己的身世，樸信惠在得知她的父親也去世了後，說了句抱歉，

結果全鐘瑞的臉上是冷清又嘲諷的“幹嘛道歉，人又不是你殺的！”反社會人格就那麼輕易又深刻的呈現了。

中段在樸信惠不願意為自己提供未來的線索，逃出警察逮捕時，

暴躁又瘋狂的摔電話、罵髒話，又帶着嘲笑、小心翼翼的把電話放回座機上，

真是一個喜怒無常、扭曲的變态模樣；

結尾處，用斧頭砸開木門後，透出一張殺氣騰騰的冷臉時，

配着大宅陰森血色的氛圍，紅顔秀影更是倒吸一口涼氣。

這完全聯想不到《燃燒》裡文藝又喪氣的的貧民女子，

全鐘瑞飾演的這個邋遢扭曲的連環殺人犯，也能在狂放之餘，體現魅力。

《電話》還裡有幾個轉場也相當華麗，紅顔秀影印象頗深的就有好幾個，

比如全鐘瑞第一次殺完人後，又慢又長的鏡頭跟着她不羁又搖蕩的背影從大宅走到大街上，配着頗為噪的搖滾樂；

生猛又聒噪，根本看不出是一位年輕導演的處女作掌控，

頗有殺人犯又酷又瘋的味道“真是感覺好得不得了呢，好像新生了一樣”。

劇情裡還頗為創新的結合了驅魔和宗教色彩，

各種咒符、巫女做法時冷酷的樣子，還有全鐘瑞扭曲陰冷的笑，以及後來泡着髒血的大宅子，深夜裡忽然響起的電話鈴聲，

這些都讓影片染上了一種詛咒般的血色味道。

整個電影也如同噩夢一般帶着後悔和愧疚氛圍，

樸信惠飾演的書研童年釀下大錯，選擇性遺忘，仿佛被命運扼住了喉嚨一般無法反擊；

而全鐘瑞則是殺意全開的攝人心魄的瘋狂惡女殺人狂，仿佛惡鬼般讓人魂不守舍，

惡女和下女接通了時空電話，天堂地獄一線牽，又瘋癫又血色，

《電話》真是今年死氣沉沉的韓影裡讓人眼前一亮又心底一沉的作品了。