葫蘆絲演奏時氣息的運用是非常重要的，恰當的掌握氣息的運用是對葫蘆絲的演奏極其重要。氣息的運用要堅持時時刻刻的練習，隻有經過長時間的練習才能在演奏中将氣息運用自如。

大家都了解幾個葫蘆絲演奏的氣息常識，第一個是氣息與葫蘆絲演奏的音符長短、樂句長短等的關系，第二個是與音色有關系，三是與力度有關，四是與換氣有關系。

葫蘆絲以“輕、柔、巧、潤”為特色，初學者簡單呈現的問題有：用氣過猛、氣流流速過快，演奏出來的聲響太炸、尖銳、有雜音、有氣聲、嘴角或嘴邊有漏氣聲、高聲不清楚或不發聲等等。其實作為一隻合格的樂器來說，是不必太多的氣息量的，要害的是要把葫蘆絲的音色特色表現出來，那麼，就需求運用适當的氣息。哪種氣息為适當呢？樂器的簧片有輕有重、有厚有薄、有長有短，客觀上來說，沒有肯定确準的定位，一般來說，以聲響的音量适中，音質幹淨無雜音，音色圓潤、豐滿為宜。

下面就這幾個方面可能存在的問題進行一下探讨。

1、氣息對葫蘆絲演奏時值的不當運用

在演奏葫蘆絲的過程中，氣息對葫蘆絲演奏時值影響主要表現在：一是當斷不斷，即有休止的當地，氣息沒有中止，使葫蘆絲演奏時樂曲短少跳躍和活力，因平淡而短少表現力；二是當連不連，不該斷開的當地卻斷開了換氣，打亂了葫蘆絲演奏的接連與流通；三是長音、四分附點音符的時值不夠精确，很多初學者一到長音就不知道自己吹了幾拍，或者他們原來是有速度感的，到了長音就會拖，就變成了沒有節奏感的吹奏，或者就是不到滿足的拍子就把音斷了，然後影響到葫蘆絲演奏内在的表達。不管是把音演奏短了還是演奏長了，都不應該，葫蘆絲演奏是時間藝術，到某個時間應該出某個音，這是一般的定律。

如何正确的運用氣息來精确演奏葫蘆絲演奏呢？咱們一方面需求加強長音的練習，長音練習需求在适中的音量上盡量把音吹得很長，一般一口氣不低于15秒，好一些的可到達30秒以上。另一方面需求加強節奏感、速度感、各種節奏型（如八分音符、十六分音符、八分附點、四分附點、三連音、前十六後八、前八後十六、小切分、大切分、接連切分等等）的練習，特别是需求運用節拍器這一東西來影響和校正咱們的心理速度與節拍感覺。

2、氣息對音色的影響

演奏葫蘆絲的氣息對音色的影響主要原因在呼吸方式、用氣量、喉部擴張、口腔壓力幾個方面。

吹奏葫蘆絲的呼吸方式由于以前都講過，這裡就不再贅述。

用氣量方面，信任咱們比較簡單理解和控制，也不多說。

喉部擴張的問題，很少有人會留意這個問題，因而可加以留意。喉部對音色為什麼會有影響呢？由于喉部的擴張與否，決定氣息的流通與否，打個比如，咱們的肺腔到口腔就好比一個瓶子，肺部是瓶肚子，喉部則是瓶頸，往常說的瓶頸效應也會在葫蘆絲演奏中呈現的。因而，假如喉部沒有有效的擴張、打開，氣流肯定會受到影響，進而影響到音色。往常咱們說“吹”葫蘆絲，實踐上演奏葫蘆絲并不是吹氣，而應該是“呵氣”或“呼氣”的感覺，喉部的擴張不簡單看到，但能體會到，詳細為：堅持念“嗷”字感覺，此時喉節會下沉、喉腔的後部向後頸方向靠近，然後有效地擴大了整個喉部的空間，一起也使口腔的空間得到了有效擴大，可使氣息流通、順利地通過喉部、口腔，源源不斷地往外呼出。

口腔壓力對音色的影響主要是對聲響的音頭與音尾的影響，初學者往往簡單在一個音的開始和結尾的當地呈現一個“咕”的雜音，有必定演奏水平的朋友，在快速吐音的時分，也會呈現這樣的情況，堅持口腔壓力，有利于減小或消除這個噪音。

正确的、繼續的、适當的氣息才會發生圓潤、豐滿、有感染力的音色。

3、力度控制是提升葫蘆絲演奏表現力的重要手法之一

人們常說音樂是人與人心靈連接的言語，既然是言語，就應該有語速、語調、語音等很多改變。有一部分朋友演奏葫蘆絲時，從頭至尾始終堅持同樣的氣息力度，沒有強弱的改變與起伏，使葫蘆絲演奏聽起來平淡，沒有激情。作為一種時間藝術，咱們随時應該想到的是比照與改變，這樣的聲響才會對聽衆的聽覺器官發生有效的影響，然後激宣布情感、跟着樂曲的改變而發生喜、怒、哀、樂、憂等等心情的共識，這才應該是葫蘆絲演奏的魂靈。因而，力度的改變是演奏必需使用的手法，練習時有幾種方式：弱起漸強、強起漸弱、弱起漸強再漸弱、強起漸弱再漸強等等。在葫蘆絲實踐演奏中，葫蘆絲的強音一般不可能很強，通常隻能到達mf，較少的音可到f，高音區通常隻有一個p，或者可到mp，因而，演奏的時分能夠測驗把音弱下來，形成比照，一般要求至少要有三個力度改變，即p-mp-mf，有的朋友能夠弱到pp，強到f，這樣相當于有五個力度的比照，這樣的葫蘆絲演奏的強弱改變作用就會非常豐富了。

4、葫蘆絲氣息的訓練

吹奏長音是進行氣息訓練的重要方式。長音的練習分為平直長音與力度變化長音練習兩種。進行平直長音練習時，每個音吹奏8拍，不要運用腹震音，堅持各音力度的平穩與音色的豐滿。進行力度變化長音練習時，每音同樣吹奏8拍，也不要運用腹震音，力度由弱—強—弱，要注意強音的紮實與弱音的純潔。關于想把葫蘆絲學好的朋友來說，長音的練習特别重要，由于長時間锲而不舍地吹奏長音，是訓練氣息力度、氣息變化、音色、發音的純潔度、領會氣息下沉部位甚至訓練整個生理操控的傑出辦法，學習者切不可由于長音練習枯燥無味就忽視長音的持久性練習！

在吸氣的時分要均勻平穩，像聞茶香，通過胸腔将氣味直入丹田。在吸氣的時要口和鼻一起吸，這樣保證在瞬間的吸氣足夠。不要比及把氣全都呼出的時再吸氣，要在未呼出還留有餘氣的時就吸氣。呼氣的時要均勻平穩，不要過猛或者過弱的呼氣，這樣呼出的音色才豐滿悅耳。葫蘆絲在吹奏低聲的時分要略微用一些力，吹奏高音的時力氣要舒緩一些。在吹奏樂曲的時分，要把握住時機換氣，留意換氣時演奏的流暢。不要再演奏的時憋氣，這樣身體和葫蘆絲演奏都是不好的。

在日常的生活中能夠加強氣息的訓練，無論在平常的運動如遊泳、跑步、打球等，都能夠練習氣息。平常多家練習，使習慣成自然，這樣關于身體和演奏都有好處。

5、換氣中簡單呈現的問題及解決方式

葫蘆絲演奏既然是一種言語，那麼就應該能分出樂章、樂段、樂句，咱們在演奏中，通常就要在适當的當地停頓，一起利用停頓的當地進行換氣，以确保下一樂句的演奏能順利進行。

換氣進程中，簡單呈現的幾種問題需求留意：一是換氣時間過長，影響到下一個樂句或樂音呈現的時間，聽起來有“拖”的感覺，主要解決方式是口鼻一起吸氣，速度快，吸氣量适中，換也進程沒有顯着的雜音；二是換氣時沒有将肺部的餘氣呼出，存有的餘氣會越存越多，交流的新鮮空氣越來越少，發生憋氣現象，使葫蘆絲演奏無法順利進行下去，嚴重會發生大腦缺氧，長時間如此，會對身體發生不良影響，因而必要改正。解決的方式主要是在換氣的一起，應将餘氣吐出，再吸進新鮮空氣，操作方式為：到換氣的當地，堅持口腔壓力，敏捷張嘴吸氣，張嘴的一起，餘氣就會由于口腔的壓力而噴出，這樣即可到達最大的氣息交流量，養成習氣以後，就不會有憋氣的感覺了。

6、氣息的順暢的幾個注意點

1）、吸九分氣、吹八分氣，盡管說要想吹出大量的氣就要先吸入較多的氣，可是将氣吸到非常豐滿時，就會形成整個上半身，特别是胸部的嚴重，繼而發生胸悶憋氣的現象。吹氣時，如果将氣徹底吹盡再換氣，就會使換氣嚴重，繼而形成氣息補充缺乏。呼吸時一定要恪守上面的準則。

2）、留意曲譜的換氣記号。自由、盲目性的換氣，不隻會形成氣息補充的缺乏與嚴重，同時會損壞樂句的完整，使旋律的進行亂七八糟。這一點在練習新樂曲時要特别留意，要堅持養成按譜演奏的良好習慣。

3）、留意生理上的松懈。生理上的嚴重是實際演奏中的嚴重障礙，生理上的嚴重往往會形成聳肩、挺胸、蹙眉、脖子發硬、雙臂及手指僵硬等現象，這都會形成呼吸嚴重。

關注氣息對葫蘆絲演奏的影響，加強氣息的控制能力，對進步演奏水平有很大的幫助，希望朋友們能正确認識。