有内味兒了。

巨大的觸手，畸形的生物，瘋狂的邪教徒……随着克蘇魯神話影響力的日益擴大，越來越多有關克蘇魯神話的符号開始為人們所熟悉。看準了風頭的遊戲開發者們挖空心思，盡可能地将這些符号融入作品之中，希望借此打造出原汁原味的“克蘇魯遊戲”。

遺憾的是，到頭來，他們等到的大多是一句的冷酷的“沒内味兒”。

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對于其他的神話題材而言，往往丢個雅典娜上去大家就知道這是希臘神話、丢個索爾上去就是北歐神話，但隻是生造一個克蘇魯的話，反倒顯得不夠克蘇魯神話。這種奇妙的反差來源于克蘇魯神話的特殊性。

作為克蘇魯神話的締造者，洛夫克拉夫特的寫作風格奠定了這個“現代恐怖神話體系”的整體基調。他晦澀繁冗的文字散發出衰頹、腐朽的氣息，沒有突如其來的吓你一跳，隻有濃郁的窒息感從始至終将你層層包裹。

《克蘇魯的呼喚》是一款去年發行的克蘇魯神話題材遊戲，也是洛夫克拉夫特的著作之一。直接以此作為遊戲名，頗有點“克蘇魯正統在我這”的意思。

重探索輕戰鬥的叙事基調加上支撐起整個遊戲的解謎機制 ，《克蘇魯的呼喚》的框架設計屬于十分中規中矩的恐怖遊戲。标榜正統的名字為它赢得了額外的關注，也拔高了玩家對其的期望。

為了回應這份期望，可以看出《克蘇魯的呼喚》在努力地炮制克蘇魯味兒。空鬼、深潛者、阿卡姆選集……你可以在遊戲中找到一票又一票經典的克蘇魯神話元素。用略顯刻薄的話來說：它在複制粘貼方面确實下了一番功夫。

大量與克蘇魯神話相關的符号被糅合到一起，最終卻淪為不尴不尬的點綴。玩家在遊玩過程中感受到的恐懼更多來自于身後追趕着自己的怪物，而非未知卻透露出瘋狂的世界。

你能感受到害怕，但你搞不清楚自己究竟在害怕什麼。“不可名狀的恐怖”是克蘇魯神話的一大魅力所在，也是以此為題材的遊戲難以複刻出來的東西，單純的元素堆砌顯然并不足以使玩家滿意。

洛夫克拉夫特在《克蘇魯的呼喚》中寫道：

“我認為，人的思維缺乏将已知事物聯系起來的能力，這是世上最仁慈的事了。人類居住在幽暗的海洋中一個名為無知的小島上，這海洋浩淼無垠、蘊藏無窮秘密，但我們并不應該航行過遠，探究太深。”

洛夫克拉夫特擅長利用水滴讓讀者見識大海。而在部分給出差評的玩家眼裡，這款遊戲展現了海洋中許多奇異的生物，卻沒能展現出海洋本身的深邃與黑暗。

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相比《克蘇魯的呼喚》，同樣題材的《沉沒之城》在氣氛烘托這方面出色得多。腐朽破敗的建築，詭異神秘的NPC，壓抑的感覺在整個遊戲流程中如影随形。

可惜的是，它營造的氛圍有多好，就顯得它的戰鬥環節有多糟。綿軟的槍械手感，遲緩而脆弱的敵人，将你籠罩在恐怖之中的異形生物上一秒還在步步逼近，下一秒就倒在了主角的滋水槍下——這還恐怖個錘子啊。

除此之外，克蘇魯神話題材的遊戲在戰鬥方面還有先天缺陷。

解釋克蘇魯神話時經常會用到人與螞蟻的例子。螞蟻無法見識人的全貌，更無法理解人的行為。人不在乎螞蟻之間的道德禮儀，也不會關心今天是否不小心踩死了幾隻螞蟻。懸殊的力量對比讓“戰鬥”這個詞都變得荒誕。而在克蘇魯神話中，面對那些詭秘的存在，人類代入到螞蟻的身份之中，這份荒誕也随之變成了恐怖。

圖自Andree Wallin

在這個瘋狂扭曲、毫無希望的世界裡，戰鬥的意義所剩寥寥。你可以打敗邪教徒，也可以滅掉奇形怪狀的神之眷族，但你依舊沒有直面神的資格。就像你辛辛苦苦刷怪練到滿級，最後大魔王登場掃了你一眼，把你給秒了。這就是克蘇魯神話所傳達的絕望——

打不過，沒得打。

當然，也有鐵了心要在克蘇魯神話中大殺四方的作品。作為一款以戰鬥為主的Roguelike動作冒險遊戲，《克蘇魯異聞錄》在遊戲背景設定方面頗為嚴謹，它的角色形象來自洛夫克拉夫特的親筆描寫，它的場景以洛夫克拉夫特書中出現的現實地點為原型，它的劇情有洛夫克拉夫特的原著做支撐。

然而就像前面所說的，注重考據的克蘇魯遊戲并不等同于克蘇魯風格的遊戲。

不可名狀的恐怖被爽快的戰鬥消解之後，《克蘇魯異聞錄》很快就展現出其刷刷刷的實質。要死了嗑藥，要瘋了啃巧克力，沒有什麼是一炮下去不能解決的，如果有，就兩炮。站在玩家的角度，複雜點說，這叫“有克蘇魯的皮，沒克蘇魯的魂”；簡單點說，還是那句“沒内味兒”。

前段時間，我們報道了無敵的琦玉老師是怎麼做到遊戲裡的，開發團隊在保持作品風格的同時通過一種巧妙的方式解決了“琦玉老師在原作設定中無敵”這一問題。

在這個格鬥遊戲中，撐過難熬的148秒，一拳一個的琦玉老師就趕到啦

同樣的道理，想要打造出能與克蘇魯風味兼容的戰鬥系統，簡單的要素堆砌恐怕難以服衆，多繞點彎子可能在所難免。

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在遊戲中炮制克蘇魯味兒這件事好像總是 “有心栽花花不開”。

但凡挂上了“克蘇魯”的牌匾，不論是什麼類型的遊戲，總會有人跳出來批判兩句“沒内味兒”。相比之下，反倒是一些沒有特意用“克蘇魯遊戲”标榜自己的遊戲更容易被玩家品出“克蘇魯味兒”。

《血源詛咒》在很大程度上跳出了克蘇魯神話的框架。它的劇情由戰鬥驅動，它沒有直接套用克蘇魯神話中的生物。但這并不影響它成為不少人心目中“最好的克蘇魯遊戲”。《血源詛咒》從始至終維持着窒息、絕望的壓迫感；恐懼來源于未知，而獲取的知識越多，距離令人發狂的真相就越近……

《血源詛咒》中提高“靈視”的道具

與之相似的還有整體氛圍十分黑暗扭曲的《暗黑地牢》。破落崩壞的建築和驚悚怪異的敵人時刻折磨着冒險者的神經，探索地牢會使壓力值累積，而壓力值的累積最終會引發不可控的瘋狂。盡管《暗黑地牢》将自己定位為哥特式類Rogue 回合制RPG，但“克蘇魯風格”已經成為其标簽之一。

想要炮制出有“克蘇魯味兒”的遊戲，“克蘇魯”似乎成為了最不必要的東西。這倒是有點“不可說，不可說，一說即是錯”的意味。

沉悶、壓抑、令人發瘋的氛圍一到位，即使洛夫克拉夫特原著中的情節或生物壓根沒出現，即使部分設定與克蘇魯神話相性不符，玩家也能從遊戲中嗅出那股味兒來。

隻要氛圍到位了，就算本質是純愛遊戲也能有内味兒

克蘇魯神話擅長表現“不可名狀的恐怖”，這麼看來，說不出就别說，有時可能會更“克蘇魯”。

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今年2月11日，文字冒險遊戲《寄居隅怪奇事件簿》發布版本更新通知，正式移除了遊戲的完整模式。這聽起來有些奇怪，實際上，這款遊戲的“完整模式”其實更應該被稱為“TRPG模式”。

TRPG，俗稱“跑團”，是桌面角色扮演遊戲的簡稱，說白了也就是玩家在規則的約束下集體創作一個故事。劇本支撐起這個故事的大緻框架，而骰子則為這個故事帶來一個又一個的不确定因素。

改編自洛夫克拉夫特系列作品的恐怖題材TRPG《克蘇魯的呼喚》是當下最熱門的跑團類型之一，而《寄居隅怪奇事件簿》“完整模式”的背景，就是一群玩家在線上聊天室中玩《克蘇魯的呼喚》。它看起來像模像樣：克蘇魯神話的世界觀，吊詭離奇的事件發展；角色擁有數據詳盡的人物卡，行為的成功與否取決于骰子的點數。

然而事實出了一些偏差，《寄居隅怪奇事件簿》中并不存在不确定因素。角色的人物卡是一早就構築好的，行為的成功與否也是固定的——擲骰子不過是象征性的過場演出。

奔着跑團模式而來的玩家最終發現他們不是在自己跑團，而是在看遊戲裡的人物跑團……于是，諸如“挂着克蘇魯跑團的羊頭，賣着視覺小說的狗肉”之類的評論紛至沓來。

随之而來的還有版權問題。由于沒有取得TRPG《克蘇魯的呼喚》的授權，《寄居隅怪奇事件簿》被迫下架整改，這也是它最終自删“完整模式”的根本原因。

相較于本來就不算大衆的克蘇魯神話，《寄居隅怪奇事件簿》把目标轉向了可能更為小衆的克蘇魯跑團。這倒也算是一種巧妙的炮制克蘇魯味兒的方式——如果真的能兼顧上TRPG部分的話。

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“克蘇魯味兒”确實是個難以界定的東西。

洛夫克拉夫特作品的世界觀雖然大緻相通，但他實際上并沒有真正建立起一個結構完整的神話體系。甚至連“克蘇魯神話”這個名字，他本人幾乎都沒有用過。克蘇魯神話是一個開放的集體創作式系統，隻要能夠得到認可，任何人都可以為其添磚加瓦。

所以說，如果真的有什麼原汁原味的“克蘇魯味兒”，那大概就是洛夫克拉夫特原著的讀後感了。

不少克蘇魯遊戲都喜歡在開場引用洛夫克拉夫特在《文學中的超自然恐怖》一書中所作的序言：“人類最古老最強烈的情感便是恐懼，而最古老最強烈的恐懼則來源于未知。”

通過“未知”，營造出緊張壓抑的氣氛，激發讀者的想象力，從而編織出“不可名狀的恐懼”，這是洛夫克拉夫特的拿手好戲。

而對于遊戲開發者們來說，追求 “名狀出不可名狀的恐懼”這件事本身，似乎就挺有内味兒的。