一、腹式呼吸

這是唱歌最基礎的部份，也是一般人所說的（用丹田唱歌）。

一般人呼吸多用胸腔，呼吸時，會看到胸腔的起伏。如果有機會觀察嬰兒呼吸的樣子，會發現，嬰兒呼吸多是腹部起伏，這就是（腹式呼吸）。嬰兒的哭聲很宏亮，為何？因為腹式呼吸能将氣壓的更沉，我們能因此吸到更廣的氣，身體也有更盈餘的空間去發出共鳴。

要練習腹式呼吸很簡單，有兩個部份：一是習慣使用腹部來呼吸，二是練習如何将氣留在身體裡面。這樣聽起來很籠統，其實有很簡單的方法可以依循練習。首先，每次唱歌前，花約3-5分鐘時間做呼吸運動；吸氣時，控制讓氣吸到肚子裡，并明顯看到肚子起伏的動作。之後，嘗試将氣吸入腹部，閉住氣約十秒，再開始慢慢的吐氣，并練習花最久的時間将氣吐完。練習這個階段的時候，也可以在最後氣剩下一點的狀況下，用力把氣一口氣吐出去，同時練習兩種運氣方式。

如此一來，久後唱歌自然習慣運用腹式呼吸，且運氣也更穩。在練習時，除了身體一定要放松外，可以試着一手壓住腹部，也确保丹田用力的程度。

二、運氣技巧

運氣的技巧其實跟腹式呼吸很有關系，隻是幫助我們的身體更靈活運用。

簡單的運氣技巧練習方式為，用腹式呼吸并将氣維持在肚子後，試着以規律并有力的方式，快速地吐出間斷的氣。每次吐氣，都确保丹田使出力道；這些力道是單獨的，而非一股腦兒的從頭用力到尾。可以試着将一手放在肚子上，若方法正确，會感到肚子随着吐氣的規律，一起起伏。

腹式呼吸與運氣技巧都熟練後，唱歌會相當穩，即使遇到較長的樂句，也能小心的把它唱好。或者換氣時，也能做到完美，所以非常重要。

三、共鳴發聲

樂器在乎共鳴，共鳴得好，音色美且聲音傳得遠，人聲也不例外。

共鳴需要的是一個空間，而人的身體裡面也有許多的（腔位）可以用來共鳴。主要有頭腔、鼻腔，和胸腔（當然還有别的，這幾個最常用來唱歌）。每個腔位傳達出的音色不一樣，适合的音域也不相同。一般來說，頭腔适合高音，胸腔适合低音，以此類推。

共鳴的練習比較抽象，常常要運用（想像）來練習。試着想像聲音要從哪理發出來，并配合調整身體；如果方法正确，手摸腔位的時候，會感到一點的震動力，那就對了。『想像』的方式有幾個歌唱老師很喜歡比喻的例子，比如唱高音時，可想像聲音像抛鉛球一樣，從頭上用力丢出，這就是頭腔共鳴；若想像聲音像一湖泉水，又廣又富含包容力，這就是胸腔共鳴。

當然，練習共鳴也是有比較具象的作法。練習頭腔共鳴時，可高音發出類似Michel Jackson的（凹嗚）音；把音拉長，并搭配（想像），效果很好。而練習鼻腔共鳴時，可閉上嘴巴，用『嗯』音做發聲練習。不過要注意，這些不像唱歌的發聲，還是要注意到唱歌的各項重點，如腹式呼吸，或嘴形的控制（後面有介紹，特别是口腔空間的維持），才有達到效果。

此外，共鳴的練習要做到什麽地步？要做到不管什麽樣的音量，聲音都可以達到共鳴的狀态，才是一個完整的練習。一般來說比較困難的，是高音可以小聲的達到共鳴，而低音可以夠大聲的共鳴，所以練習可以朝這兩個方向進行。

四、嘴形

嘴形的鍊習非常重要，也可以幫我們更正确的達到共鳴狀态。

嘴形練習的第一個重點，就是要張得夠大！較殘酷的方式，是用手指寬做測量。一般歌唱老師會要求，唱（ㄚ）音的時候，起碼要能放入三指寬的手指（垂直的高度），我個人還遇過要求四指的，實在有夠折騰。不過這個練習會讓嘴巴習慣張大，練習時也可以試着手摸耳朵與鬓發間的部份，若嘴形夠大，會感覺那邊有一個凹洞産生，這樣就對了。

再者，非常重要的，就是要做（A、E、I、O、U）五音的練習，并且在發每個音的時候，都确保口腔的完整。可以想像嘴巴裡好像含着一顆無形的糖果唱歌，讓口腔維持一定的空間，這樣可以讓音色更圓融更好聽。此外，可以設計簡單的音階來唱這五個音當練習，效果更好。

嘴形若練習得好，唱歌咬字也會進步。雖說唱歌不一定都要咬字清楚，可以有自己的特色，但嘴形可以幫助共鳴，也可以用此來表達歌曲情緒，真的很重要。

五、音準練習

音準的練習重點不在於唱，而在於聽。要聽正确的音，也要聽自己的音。

（聽）非常重要，仔細發現自己與正确的音的差異，慢慢就能使音非常準。音最小的差别是一個半音，練習的時候可以自己先規劃好一個樂句，然後每次唱的時候，都将其中一個音微調半音去唱，并練習唱出其中的差别。

更進階的練習為，一樣唱C到HighC一組八度的音，并以唱名去唱（即Do、Re、Mi….）；然後試着每一次練習，就把唱名的順序稍微改變，如音還是C到HighC，但唱名的順序為（Re、Mi、Fa、So、La、Si、Do、Re），以此類推。這樣有點産生錯覺的練習，可以讓我們對音準更為敏感。

六、音域練習

音域的練習是循序漸進的，可同時配合姿勢。以高音來說（我是唱高音的，低音比較不了解），在最高音時會稍微蹲一下，增加丹田的力量，練習久了，也會越唱越廣。

不過就唱歌而言，高音的歌不一定就是厲害的歌；技巧高的歌唱得完整，也不代表就唱出感動人心的樂章。練習音域的寬廣給我們更多的發揮，但了解自己适合的歌曲更為重要。每個人都有一個最适合自己的音域，唱得舒服，才有更多的空間去表現歌曲。

七、嘴唇的（動點方向）有助於讀音吐字

歌詞的清晰，宜注意字頭、卡腹、字尾的行腔，而其中又以字腹最重要，其字腹乃以各種母音來延長，因此不同的母音有不同的念法，不可含混。中國的語言，以「國語」（北京話）而言，有「八母音」（ㄚ、ㄝ、ㄧ、ㄛ、ㄨ、ㄜ、「 」），為了使母音有念的正确，除了唇齒及舌頭的配合之外，嘴唇的動作是最大的關鍵，因此個人特别提出以嘴唇的「動點方向」來幫助「純母音」的練習，并繪圖說明如下：

1、「ㄚ」：「動點方向」乃是以嘴角的兩側，微笑上擡，自然露出上齒。

2、「ㄝ」：「動點方向」乃是以嘴角的兩側橫張，感覺氣往鼻腔方向送流。

3、「ㄧ」：「動點方向」同「ㄝ」，亦是橫向的。

4、「ㄛ」：圓唇，動點在上唇及下唇的中央，這二個點同時往前伸張把「ㄛ」張圓念。

5、「ㄨ」：圓唇，動點和「ㄛ」一樣，但嘴型比「ㄛ」小，且有「尖」唇的感覺。

6、「ㄩ」：口型同「ㄨ」，動點、嘴型皆和「ㄨ」一樣方式，但念時嘴唇稍内收。

7、「ㄜ」：口型同「ㄝ」相近，但動點感覺比「ㄝ」稍微松弛。

8、「」（注3）：口型同「ㄧ」，唱念時在短音上易念，但在長音上最好把前半仍照普通讀，到後半句可以把音往「ㄜ」韻的方向漸漸放開一點。（注4）

以上各母音的念法，其動點方向，固然有助於演唱時母音之清晰度，但宜再配合将口張大舌位放正(即所謂「打開喉嚨」)，藉此将每個母音的發聲位置避開喉嚨之擠壓而達於「面罩」共鳴。

另外，國語中也有「複合韻母」，包括複韻母「ㄞ、ㄟ、ㄠ、ㄡ」及鼻随韻母「ㄢ、ㄣ、ㄤ、ㄥ」和卷舌「ㄦ」韻九個。它們的唱法，在短音字上無所謂，一唱就過去了，但在中長音上就應把字音大略勻分，而讓音與音中間漸變（即用介母唱），遇到鼻随韻母先用點半鼻音，在唱出「n」或「ng」。

八、（運氣的方向）有助於樂句的演唱

良好的「成聲」，如拉弓射箭，乃是以頭腔位置的共鳴為主，加上橫膈膜下沉為根本，形成「弓箭」般的兩端支點，以小腹的收縮（外撐用力）為力點（弓的張力），将氣流形成氣息柱如箭般的直射出去，通過聲帶而發聲。圖示如下：

頭腔（共鳴）

1. 上圖再補充說明

a. 呼吸肌肉群撐開，.吸氣和呼氣狀态始終保持張力。

b. 氣流線感覺沿着腰部、背部、頸部、後腦直達面罩。

c.「成聲」的整體過程為：舌頭放松平放，微微向口腔外翻成嘔吐狀或打哈欠狀；嘴唇按個母音的動點方向牽引；小腹外撐胸口下含 ，以上動作的同時配合、形成「上擡下張」的感覺引導氣流振動聲帶成聲。

d. 随音高、音區之變化，三個主要共鳴腔亦随之配合，将聲音擴大而出。

以上是整個「運氣」成聲的過程。另外具體的運氣方向伴随着演唱者的音域及個人器官、肌肉的運作配合亦可幫助樂句的表達，其原則如下：

2. 單音的運氣方向

一個音的起唱或樂句第一個的起唱很重要，決定了樂句的成敗，其運氣方向可分三個音域來說：

★屬低音者：「唱低想高」運氣方向往上「↑」而唱，因為唱低音時，小腹及肌肉群不需太用力，所以運氣方向感覺往上，屬於低音者，約在e'以下。

★屬於中音者：「唱中想寬」運氣方向往兩旁「?」而唱，因為唱中音時，小腹及肌肉群用中等的力量來支撐即可，所以運氣方向感覺往兩旁，屬於中音者，約在f”~e”、之間 。

★屬於高音者：「唱高想深」運氣方向往下「ˉ」而唱，因為唱高音時，小腹及肌肉群須用更多更深的力度，所以運氣 方向感覺往下，屬於高音者，約在f”以上。

運氣的方向，乃如聲樂家常言者，所謂「低音想高，高音想深」即是，但是各音區的界限，卻是依個别差異而有所不同，如：男（女）高音、男（女）中音、男（女）低音等，其各聲區界限是不同的，兒同是唱「男高音」者，亦依個人的「局限」有所不同。上述的運氣方向純是為幫助學聲者提供「易唱易學」的方向之一而已，習唱者宜随良師多加揣摩。習慣單音的運氣方向之後，這一步探讨雙音的進行，其運氣的方向如下表：

九、歌唱運氣的方向

1. 單音

a. 低音：向上 ↑使用較多的胸腔共鳴。

b. 中音：橫向用力 ←→¨使用較多的口腔共鳴。

c. 高音：向下 ↓ 使用較多的頭腔共鳴。

d. 斷音（staccato）：向下 ↓

2. 雙音

3. 三音以上

乃綜合上述原理配合運用，在使用各種發聲練習曲時可在譜上先劃上歌唱運氣方向的箭頭記号幫助發聲。

歌唱的發聲方法「見仁見智」各有異同，有時候是殊途同歸；因此都以虛心之情，做理性判斷，分段練習，再綜合運用，定能增進演唱技巧，以上不揣陋見，尚祈同好指正。