當下的中國，很多人窮，可窮的不是物質，也不是文化，而是審美。“美盲比文盲更可怕”，這是吳冠中先生對美育的呐喊。因此，物道君策劃了“中國美學十問”的專題。我們試圖從僞文青、僞匠人、假大師…十個熱門話題中去尋找答案。木心先生曾說：“沒有審美力是絕症，知識也解救不了。”因為美，我們才可以繼續前行。

中國美學十問第六期：

性冷淡風，适不适合中式生活？

“性冷淡風”是一種流行審美風格，是人們對簡約風的調侃。

因為大量的黑白灰、對比飽和度低；設計上克制平淡；服裝上弱化性别差異，樸素中性。有人就調侃：“感官上滿滿的禁欲氣息。”

曾看到有網友吐槽自己的裝修經曆：

裝修前，他确定了“性冷淡風格”，因為帶範兒、高冷有逼格。為了整體風格一緻，從硬裝到軟裝，家具到牆紙，全用黑白灰三色。

裝修後，他發現每天從996的公司回到家裡，從社畜身份脫身出來後。繃了一天的神經和臉龐已經十分疲倦，望着單調沒有一絲暖色的家，竟覺得怎麼也放松不起來。

就如從一個鋼鐵叢林裡走出來，又走進另一個工業廠房。

審美風格與生活環境相互影響着。

我們傳統的家是亮堂暖心，一家人圍爐而坐，也和和睦睦。

所以，當我們重新審視“性冷淡風”時，或許該想想：

“它适合我們嗎？盲目地追捧它，會不會掏空中式生活？”

在視覺上 黑白灰讓我們感到單調壓抑

廣告界裡有個“7秒色誘定律”，即一個人會在7秒内确定購買的意願，而其中顔色的作用達到67%。

我們能與色彩共鳴，是因它寄托了我們對于世界的想象和情趣。

我們一直是個“好色”的民族。

中國山河壯闊，從北到南，是雪白到海藍，從東到西，是蒼綠到大地黃。“色”是意境與氣韻。我們有近百種傳統顔色，月白、象牙白、柳黃、藕色、竹青、霜色、竹月........

圖片來源于「 李小鐳的城市畫報 」

《紅樓夢》裡，寶玉與莺兒有段對話：

“松花色配什麼色？”

“松花配桃紅”

“這才嬌豔．再要雅淡之中帶些嬌豔。”

在極簡盛行的宋朝，我們的着裝也有粉紫、蔥白、杏黃、淡綠、鵝黃....清淡素雅，絕不性冷淡色。

生活與文化的環境，決定一個群體的審美。

圖片｜《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照

圖片｜《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照

性冷淡的北歐風和日系風則不同，歐洲的北部，地廣人稀，漫長的冬季讓人們隻見雪白與夜黑，而日本的枯山水建築，則是鋼筋混凝土的冷灰與玻璃的冷峻，還有大量使用的原木色和棉麻的灰白。

他們都少了些煙火氣，多了些淡漠冷靜。

隻有黑白灰的性冷淡風，不屬于中國的土壤。

圖片1｜來源于網絡

圖片2｜奉常茶書院 ©

如果過于盲目地追捧，世界會變得越來越單調壓抑，越來越看不到日月星辰的顔色。

而顔色也帶有情緒。日常生活本就乏味平淡，若目之所及皆是冷淡單調的顔色。

或許，我們會變得更加漠然也不可而知。

圖片｜來源于網絡

在心理上 “冷淡”心情會使人抑郁

中國人的極簡，有煙火，也有風骨。

就如明式家具，也有一股煙火流竄其中；那個盛産生活家們的時代，沈複、張岱、李漁他們既有平民的生活意趣，也堅守着精神的獨立自由，給家居賦予其情調與意境。

我們這個溫和良善，喜歡熱鬧的民族，即便是樸素極簡，也十分注重生活的氣息。

但“性冷淡風”如其名，克制、低調、冷靜，充滿距離感。

圖片｜再見如初 ©

認識一個将“性冷淡風”極緻地貫徹到生活中的人，住着黑白灰的房子，穿着同樣色系的衣服，還把冷淡用在了人際上。

他相信過多物欲和無效社交會變得不高級，所以待人也是冷冷的，“眼不見心不煩”和“不關我事”是他的口頭禅。

最初，他确實如願過上了“高級”的生活。

圖片｜來源于網絡

不久後，他遭遇了一些工作和感情上的危機，卻發現因冷漠将人拒之千裡，竟一時找不到一個人來聽他傾吐。低欲望的生活也讓他沒有興趣去排解情緒。

情緒終于崩潰，體重直線上升，失眠揮之不去，最後有點抑郁的傾向。

所有形式上的高級精緻，都藏匿着可能崩塌的生活。

圖片｜來源于網絡

人還是要有點煙火氣，用來抵禦抑郁的來襲，攪動靜如止水的生活。

曾聽一個抑郁的朋友說過，他會主動過濾掉鮮豔的顔色，隻留住灰色的。

性冷淡風固然高級，但要警惕把自己的世界變灰色。

圖片｜Aaron9235 ©

在精神上 流行讓我們盲目懶惰

比淡漠更可怕的，是性冷淡風在審美上讓我們變得盲目而懶惰。

這或許比審美無知更可怕。

有朋友常說說：“用莫蘭迪色，總不會出錯。”

不知什麼開始，我們很怕别人說自己不懂美，于是開始奉行“拿來主義”，哪個最潮、最流行就用哪個，這樣子畢竟不容易出錯，試錯和思考成本最低。

這其實是一種“審美懶惰”。

就如性冷淡風的盛行，人人盲目地攀比從衆，不加以思考地去追趕。最終所造就的，往往是奇怪且不協調的設計。

去年這個時候，上海出現了一家“性冷淡風”的幼兒園，所有的設計都是時下最時尚流行的，包括顔色。

整體上采用的是黑白灰，就連少有的點綴的藍黃色，都把飽和度調得很低。

一眼望去，似乎一個現代的建築，高大上之餘還有一點點逼格，跟那些“五顔六色”的幼兒園不同。

但卻有家長說：

“這色調怕不是孤兒院”

“驚悚的建築”

“這太沉重了”

與天性活潑的中國孩子相比，這棟建築寡淡冰冷地像是工業區的廠房，一點兒也不協調。

甚至比起日本同樣設計風格的幼兒園，更少了許多讓孩子釋放天性的設計，比如露天的中庭，下雨天可以踩水，結冰了可以溜冰，比如繩索網，可以自由攀爬玩耍。

我們極目所見的“現代設計”，往往是粗暴成型的。沒有經過一個發展的過程，沒有适配環境本身。于是，極簡成了寡淡，簡約變成無聊。

這樣快速地追潮流，忽略了中國本身的文化基因，就容易産生畸形審美。

而這一切，往往根源于我們審美上的懶惰。

中國不是沒有潮流審美，隻是被我們的懶惰盲目地掏空了。

流行風格兩年一小變，三年一大變。

2019年已過了一半，性冷淡風也早已是過去式。

人們常說：審美背後是生活方式。

選擇了性冷淡風，就要過好冷靜的生活；選擇了可鹽可甜的風格，就要在極簡裡找到一絲絲溫暖。

每種風格，都在審視你的生活。

所以不要忘記，

當你凝視深淵時，深淵也在凝視你。

圖片｜來源于網絡

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文字為物道原創，圖片來源于網絡，圖片版權歸原作者所有。

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