作者：荷子

　　電視劇《白鹿原》經曆了停播風波之後于5月11日在江蘇衛視和安徽衛視複播，觀衆終于可以踏踏實實地追劇了，從開播到現在已播出七八集，收視率雖不及同期播出的《歡樂頌2》，但口碑完勝，目前豆瓣評分高達9.2，被很多人稱為國産劇門面。此話不假，該劇開篇迅速鋪陳故事背景，節奏明快，細節真實，地域特征鮮明，加上幾位老戲骨的演技，确實稱得上是良心之作。然而該劇改編自陳忠實經典小說《白鹿原》，改編作品自然少不了要接受原著黨的評判。

　　小說《白鹿原》以陝西關中地區白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛争，表現了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的曆史變化。該小說被稱為茅盾文學獎上璀璨的明珠，有着極高的思想價值和藝術價值。

　　首先，對原著中大膽的性描寫和尖銳的曆史政治觀點紛争已久，電視劇作為家庭觀看的大衆媒介，禁忌門檻更高，審查更嚴格，在改編時要做大的修改。其次，原著中有很多魔幻現實的東西，涉及藝術家的想象、鬼神之說、迷信等，而這些東西與書中的人物、命運、主題甚至叙事渾然一體，共同形成白鹿原的傳說。劇版《白鹿原》如何能在切割掉這些東西的基礎上最大程度地還原原著的精神和意義，是檢驗電視劇《白鹿原》改編成果的關鍵。

　　從電視劇播出的幾集可以看出，電視劇對原著中的情節和人物做了較大的改動，而改動的效果或許更符合電視劇藝術的創作規律，但對原著的理解和表達是有一定偏差的。

　　單說主人公白嘉軒，人物就沒有立住，性格特征較單一，甚至不符合原著中人物的主要性格特征。劇中開篇接連幾集都在努力塑造白嘉軒善良溫情的一面，為當族長做鋪墊。如白嘉軒見媒人介紹的女子不願意嫁給他，不僅不惱，反而仁義地施舍了幾袋糧食，回家受到了父親的責罵。雪地裡救下不明女子，不趁人之危，甚至以不想害女子為由拒絕結婚，包括他在牢裡将族長之位讓給鹿子霖等。

　　但這樣做過于刻意，主角光環強大緻使人物性格特征扁平，真實性打了折扣。而且，預計白嘉軒後期遇到的事情，會讓人物的性格特征不夠統一。而原著中，白嘉軒在宗族禮教規範下成長，他作為族長白秉德的兒子及即将上任的下一屆族長，内化到心中的禮義廉恥決不僅僅是劇中表現的善良、柔情甚至是高尚，而是一整套規範宗族和鄉民的禮義制度。

　　換言之，他不是一個絕對的大好人。他用計謀換地，偷偷種罂粟引得全村人效仿，直至朱先生出面犁毀。但是觸及宗法禮儀制度的事情，他絕不容忍，毫不手軟。比如他堅決不讓田小娥入祠堂，甚至将自己的兒子趕出祠堂。

　　因此，他娶妻生子、種田換地等行為應該有所約束，顧忌家族顔面。而且，在他父親在世前，他不可能因為同情女子就違背娶妻的意願，不可能跟自己的父親叫闆，也不可能到處嚷嚷因為仙草躺過的地方，就要堅持換地。而劇中人物過“軟”不夠“硬”，情感過多而威嚴不夠，所以他面對衆人瞞着他賭博，将罂粟賣給煙管時，束手無策，訓話也好尴尬，因為他本身的諸多行為都不合傳統的禮教規範。小編不禁好奇：這樣的白嘉軒以後拿什麼信服力在祠堂前懲罰白孝文和田小娥呢？

　　其次，劇中加重了仙草的戲份，鋪墊了仙草和白嘉軒的愛情、離家時的兒女情長，甚至仙草對他種罂粟的事情産生争執等。

　　這樣雖然符合現代觀衆的審美趣味，增加趣味性，卻不符合人物的性格和時代特征。原著中白嘉軒作為族長很威嚴，腰杆特硬，在家中表現較多的是他對鹿三的仁義，對自己老婆孩子的感情較克制，書中黑娃曾這麼評論他，“白嘉軒大叔永是一副凜然正經八百的神情，鼓出的眼泡皮兒總是使人聯想到廟裡的神像”。這一點，電影版《白鹿原》中張豐毅扮演的白嘉軒要好很多，但電影版白嘉軒卻過于專斷冷硬而仁義不足。

　　不僅如此，第二集白嘉軒就陪同朱先生去勸退清兵，突出他非凡的勇氣和膽識。顯然，劇中将表達重點放在了朱先生對白嘉軒精神的提拔上，以期他能引領白鹿原的重擔。但是，這樣的改動減小了白嘉軒和朱先生之間的距離，削弱了朱先生的人物魅力。朱先生被原上人當做知曉天機的神，白嘉軒雖不把他當成是神，卻也認為朱先生是聖人，而自己不過是個凡人。凡人和聖人之間有一層永遠無法溝通的天然界隔。朱先生禁煙犁毀罂粟，放糧赈濟災民，聯名請纓赴前線，是白鹿原的先知和精神引領者。而電視劇中劉佩琪飾演的朱先生缺少了朱先生的神秘氣息和聖賢的沉穩，隻是一個年長幾歲的學者，而白嘉軒也無法從朱先生“還有比命更重要的東西”一句話就領悟到多高的真谛。

　　最重要的是，原著中白嘉軒向姐夫朱先生請教的白鹿變成了水脈，朱先生失去了原著中的仙氣，也失去了原著中浪漫主義的色彩，換地變成了一段無關緊要的插曲。這樣，白嘉軒在監獄裡想到朱先生的指點，靠一隻白鹿支撐着自己的信念沒有來頭。

　　當然，82集的《白鹿原》目前隻播了七八集，對白嘉軒等劇中人物形象的塑造，期待後面更精彩。

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　　張嘉譯

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　　張豐毅

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