看邁克爾·貝的電影需做好心理準備，因為要承受兩個多小時的視覺轟炸。從消費角度來說，看《亡命救護車》算是值回票價。影片大場面層出不窮，導演把搶劫案拍成了局部戰鬥，真材實料的好萊塢大片。但是，對比他之前的作品《勇闖奪命島》《世界末日》《變形金剛》來看，《亡命救護車》還是慣用的三闆斧套路。

　　數十年如一日不變的電影手法，堅持到今天很不容易，但身段已經不靈活了。

　　作為好萊塢商業片的王牌導演，邁克爾·貝一直都以作品高産高票房著稱。年近六旬的他，隻會憑借爆炸場面吸引人嗎？

　　變形的三闆斧 邁克爾·貝1980年代以執導廣告和MV出道，曾經與耐克、銳步等大品牌合作過。青年時代的廣告導演經曆，為他的電影風格奠定了基礎。光鮮的畫面、快速的剪輯，這都是廣告片的套路。

　　​最新的這部《亡命救護車》，依舊跳不出邁克爾·貝的電影三闆斧套路。

　　​第一闆斧，高概念電影。高概念電影(high concept)指具有視覺形象的吸引力、充分的市場商機、簡單扼要的情節主軸與劇情鋪陳，以求大多數觀衆的理解與接受的電影。看邁克爾·貝的作品表，從過去的《勇闖奪命島》到今天的《亡命救護車》，都屬于高概念電影。

　　但是，這一次的《亡命救護車》的格局終歸小了些。兩名劫匪搶劫銀行之後想逃脫，結果劫持了一輛救護車。警方在洛杉矶市區圍追堵截，因為救護車上有受傷警察和一名急救員，這場抓捕行動愈顯困難重重。

　　​邁克爾·貝的短闆就是很難捋順現實邏輯。《亡命救護車》無法天馬行空，在很多細節上就經不起推敲。

　　​譬如，劫匪作案時居然不戴面罩，過于猖狂了；在警方包圍之下，劫匪們更不可能短時間内将救護車變換顔色；更遑論在重重包圍的槍戰中毫發無損地突出重圍了。

　　​雖然是高概念電影，但劇情漏洞一多，觀衆還是會倒胃口。

　　​第二闆斧，爆炸大場面。邁克爾·貝是好萊塢最熱衷于爆炸戲的導演，《珍珠港》《變形金剛》等等電影中的爆炸場面，構成了導演獨特的爆炸美學。

　　​本片一如既往地追求爆炸場面。但主角畢竟身處一輛救護車，能夠用到炸彈的場面實在有限。僅有的幾場爆炸戲也非常短促，還不夠以前導演練手之用。

　　有鑒于此，影片還需依靠槍戰場面來提升火爆程度。但是劫匪人數不多，槍戰場面也無法營造出震耳欲聾的效果。導演隻好狂加飛車戲，影片呈現出《絕地戰警》 《速度與激情》的即視感。

　　​隻是影片中的飛車場景驚險有餘、驚喜不足。畢竟是一輛救護車在飛馳，視覺效果上肯定不如《速度與激情》中的跑車那麼風馳電掣。

　　​第三闆斧，畫面耍酷炫。邁克爾·貝的電影畫面明亮，喜歡用廣角鏡頭，配合快節奏的剪輯手法，讓他的電影語言呈現出酷炫風格。

　　​《亡命救護車》同樣如此。在邁克爾·貝的鏡頭中，大都市洛杉矶盡收眼底，飛車追逐場面從空中俯拍到地面跟拍，多個角度飛快切換，緊張感拉滿了。

　　​但過多的手持攝影鏡頭，讓前半段的畫面看起來會比較晃。再加上影片中的頻繁使用快速剪輯，兩三秒就是一個鏡頭。讓人有點目不暇接，這就導緻觀衆很難入戲。

　　綜上所述，邁克爾·貝的确很用心在完成這部作品。但是導演風格多年不變，三闆斧已經耍得不順滑了。

　　一直想突破，一直在跑偏 邁克爾·貝首部導演作品《絕地戰警》1995年4月北美上映。此時，中國内地市場剛剛拉開引進分賬大片的帷幕，影片在1995年下半年内地公映。

　　​以此為開端，邁克爾·貝的電影憑借極強的商業号召力，屢屢被引進。他的《勇闖奪命島》《珍珠港》《變形金剛》等等作品都曾亮相内地大銀幕，成為一代影迷的觀影記憶。

　　​邁克爾·貝的電影，給人最直觀的感覺就是簡單的情節 猛烈的視效。但是，在華麗的商業外包裝之下，邁克爾·貝一直想給電影賦予深刻内涵。

　　​在發掘作品深度這件事情上，邁克爾·貝最努力的一次應該是執導《珍珠港》（2001）。這部根據戰争史實拍攝的影片，以3個小時的片長來呈現那一場美軍的噩夢。

　　從故事格局到戰争場面，都彰顯出邁克爾·貝想拍一部史詩片的決心。隻不過，影片過多描繪了三位主人公的戀情，前半部分和愛情片無異。這就極大削弱了《珍珠港》的史詩氣質，導緻影片無法跳出商業片的窠臼。

　　​再比如這部《亡命救護車》，片中在人性方面的挖掘也很努力。兩名劫匪丹尼（傑克·吉倫哈爾 飾）、威爾（葉海亞·阿蔔杜勒-邁丁 飾）不同膚色，但他倆是兄弟，因為威爾從小就被丹尼的爸爸收養了。

　　​兩人雖同是劫匪，其實人物關系大有玄機。威爾隻是來找丹尼借錢，結果被丹尼強行拉入夥。所以，在整個搶劫和逃竄的過程中，威爾一直都在想辦法讓丹尼向警方投降。

　　威爾想做回好人，他始終在保護着救護車上的急救員和受傷警察。他讓整個逃亡的過程充滿變數，這是影片中展現的人性之光。

　　​邁克爾·貝探索人性的手筆總是淺嘗辄止，或者方向跑偏。比如片中的丹尼陷入警方重重包圍還負隅頑抗，這名狡猾的悍匪一心求死的做法偏離了現實。

　　​再比如，結尾威爾為了救人，從背後射擊丹尼的那一槍。在威爾已經重傷的情況下，他還能射中目标？沒有他這一槍，丹尼也會被警方狙擊手命中。進一步想，威爾真的能開槍射擊自己的兄弟嗎？這一槍雖然令人震驚，但不太符合邏輯。

　　​邁克爾·貝始終想讓角色貼近現實，但最後又脫離了現實。畢竟是爆米花電影，仍然要遵循結局必須震撼的商業規則。

　　作為好萊塢最成功的商業片導演之一，邁克爾·貝有着極強的執行力。《亡命救護車》在去年疫情期間開機拍攝，前期拍攝僅用了38天，高效的工作能力毋庸置疑。

　　​但是，太熱衷于套路化的電影制作，又讓他很難突破自我。

　　【文/崔汀】

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