本文作者：埃德蒙

　　要論2008年以後中國影迷最喜歡的好萊塢導演，非克裡斯托弗·諾蘭莫屬。

　　傳統的好萊塢江湖已開始分崩離析，馬丁·斯科塞斯一方面在和漫威較勁，另一方面擁抱網飛。斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆以監制為主，科波拉仿佛隻活在影迷的記憶裡。

　　無他，四大幫派他們老了，時代變了。

　　黑幫、足壇、歌壇、影壇，包括好萊塢在内，都是後浪拍死前浪的生态。

　　你盤踞這個勢力範圍再久，都有交出權杖的那一天，就看你選擇平穩過渡還是流血政變了。

　　中國影迷對于好萊塢的傳統江湖并沒有太多感情，喜新厭舊，他們選擇用腳投票，諾蘭是他們的新寵。

　　在最新的豆瓣TOP250裡，諾蘭的《盜夢空間》排名第9，《星際穿越》排名第13，《蝙蝠俠黑暗崛起》排名第27。

　　放眼世界影壇，還有某位導演的三部作品都排名前三十麼？沒有。國内、國外都沒有。

　　包括上述四大導演也沒有能三部擠進前三十。

　　嚴格意義上來說，上述這三部都是典型的商業片，宏偉的場面、一線的演員，起承轉合的好萊塢劇情，一流的視聽享受，就是缺少靈魂。

　　與漫威的爆米花不同，諾蘭的商業片并不低估觀衆的智商，他會講一個好故事，邏輯嚴謹，抽絲剝繭，諸多細節，讓觀衆慢慢體會。

　　他不怕觀衆看不懂，而是憑一己之力，把觀衆的觀影門檻提高。

　　一刷感受試聽，二刷試圖看懂劇情，三刷琢磨演員表演，四刷發現還有細節彩蛋，五刷發現自己還沒看懂……

　　中國影迷在院線裡看了太多的無腦的好萊塢大片，換種新口味，一下子被吸引了。中國出現了力量龐大的諾蘭粉，期待諾蘭的每一部新片，到上映之前觀影氣氛會達到最高峰。

　　諾蘭兩年前來内地宣傳《敦刻爾克》，享受的也是好萊塢巨星的待遇。十個保镖合圍，日程排滿，人聲鼎沸。

　　《蝙蝠俠黑暗崛起》直接提高了漫改電影的檔次。雖然這部漫改電影也是典型的二元結構，蝙蝠俠VS小醜，英雄VS反派（Boss）。

　　觀衆卻發現，諾蘭在電影裡探索大反派小醜的内心世界，讓觀衆第一次覺得蝙蝠俠也沒那麼可愛了。反派并不那麼刻闆弱雞，而是人格豐滿，配角希斯·萊傑拿到了奧斯卡男配，他的英年早逝讓這部漫改電影成為了經典中的經典。

　　拍了三部蝙蝠俠之後，英國導演諾蘭在好萊塢有了更多的自主權，開始創作全新的科幻電影《盜夢空間》，再一次提高了觀衆觀影的門檻。

　　觀衆們出了電影院都傻了，在豆瓣上打五星的同時質問自己，這到底在夢裡還是在現實呢？

　　盡管萊昂納多還沒有拿奧斯卡，演技沒啥突破。盡管瑪利亞歌迪亞隻是個花瓶，表演單一，讓人煩悶。盡管也沒啥思想表達，隻是講萊昂納多在妻子的意外離世裡走不出來而已。

　　但是有劇情啊，燒腦的劇情啊。

　　夢境穿越這種劇情讓你探讨三天，你也不會膩歪的。

　　而《星際穿越》呢，讓諾蘭的名聲達到了鼎沸。

　　《星際穿越》也是諾蘭在内地院線最賣座的一部。

　　它是合家歡的電影，成年觀衆們可以帶着小朋友接受諾蘭大神的黑洞科普演示。

　　諾蘭是請了專業的物理學家助陣的，科幻電影裡的各種奇觀是有據可查的，小朋友完全可以不怕被諾蘭帶跑偏。

　　諾蘭給你展示的外星球的奇觀讓無數觀衆刷了三遍，其中有很多人看了不止一遍，巨幕場也經常滿員，一票難求。

　　至于奧斯卡影帝馬修·麥康納和女明星安妮·海瑟薇，你完全可以忽略。

　　經曆了《敦刻爾克》的不溫不火之後，諾蘭這次隔空帶來了新作《信條》。

　　院線方和觀衆也很期待，它能和國産大片《八佰》比翼齊飛，早日實現大盤票房過百億的目标。

　　可是，熟悉諾蘭觀影之路的朋友細細想來，應該不會這麼樂觀。

　　《信條》再一次向觀衆展示了觀影的門檻，還提出了“你無需看懂，隻需感受”的口号。

　　果然，第一批觀影的觀衆們很少有人敢說能一遍看懂的。

　　與之前不同的是，二刷三刷的聲音弱了很多。

　　豆瓣評分已經降到7.8分，是諾蘭所有電影裡豆瓣評分最低的作品，離最低票房5億的預期越來越遠。

　　我們會說，是這屆觀衆不行，跟不上諾蘭的節奏。

　　從夢境穿越，到星際穿越再到時間逆行，諾蘭跑出了一個個科幻的概念，前兩次觀衆都欣然接受，這一次觀衆不買賬了。

　　因為“回到過去”這個概念，周星馳的大話西遊裡用過，黃易的《尋秦記》裡用過，《終結者》裡用了好幾次，更多的爛大街的“穿越時空的愛戀”影視劇裡用了無數。

　　諾蘭的《信條》拓展了“時間逆行”的維度，用了“祖父悖論”這個概念，加上諜戰片的外殼，跟觀衆講述“即使知道宿命的存在，但還是得努力生活”的道理。

　　隻要你掌握美國諜戰片《007》、《諜影重重》、《碟中諜》的“拯救世界”的套路，接受諾蘭的“時間逆轉”的設定，《信條》劇情的主線就很簡單了。

　　你如果要推敲細節，看懂每一場戲，那一刷肯定是不夠的。

　　諾蘭這幾年的電影都是為IMAX服務的，力臻完美的視聽享受，把諾蘭的商業電影魅力發揮到極緻，當然你得動腦子欣賞。

　　諾蘭的弊病也在于此，演員表演并不出彩，缺乏主題深層次哲學表達，隻玩概念，不求思想。

　　這樣的諾蘭會離奧斯卡越來越遠，學院派們也不會認可諾蘭的作品。

　　《蝙蝠俠》還有希斯·萊傑撐場面呢，其他的電影隻有奇觀了。

　　好萊塢是最不缺奇觀的，奧斯卡是喜歡展現社會弊病并尋求出口和突破的那些電影的，韓國的《寄生蟲》就是最好的對準評委口味的例子。

　　諾蘭風格的商業片，奧斯卡評委們是不喜歡的，估計這次重量級獎項估計提名都沒有，技術類獎項但可以考慮。

　　我們希望仍然處于壯年的諾蘭能有所突破，從惠特曼和博爾赫斯的作品裡汲取更多的靈感，而不是隻談概念，不談内涵。

　　（圖片來自網絡，版權歸原作者所有）

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