前兩天第一導演和北大教授蘇濤、“槍稿”主編徐元一起重溫了王家衛導演的創作史（王家衛：有時間的話，就和時間交個朋友吧）。

　　要說這位金句狂魔在21世紀傳播最廣的一句台詞是什麼，估計所有人下意識都是這八個字——“念念不忘，必有回響”。

　　這句話包含着這個世紀初我們最向往的生存認知，大家的生活節奏不斷加快，願望又太多，這讓初心易攻難守。

　　我們在《刺殺小說家》也能看到相似的說法，諸如“隻要相信，就能實現”，它顯得更有行動力。

　　說來不要驚訝，最近一次“回響”，其實是在一個綜藝節目上。

　　那是一個試圖捕捉藝人生活中不可知的一面，在短時間内遠離一切常規秩序，回到極簡主義的生活裡，把自己收縮回“原型”，拾起丢失的美好，再重新打開生活的多種可能。

　　三位藝人剛來時，都懵圈了，因為他們從來沒有上過這樣的綜藝，來到鄉間一所别墅，想幹嘛幹嘛，不需要做任何任務，也不需要刻意營造情緒。

　　三位藝人臨走時，總結着這幾個月來的奇異感受，關上門的那一刻，他們說，“念念不忘，必有回響”。

　　可能，慢綜藝會在未來更加流行，因為它是對浮躁的叛逆。

　　導演高偉恩，少年時代成長在（中國）台灣，後經（中國）香港，前往英國，深造導演。他的字典裡的頭幾頁，寫滿了兩個字——漂泊。

　　在經曆過一場異國他鄉的劫持事件後，高偉恩決定背上背包，重新了解世界，本該好好打拼事業的年紀，他卻做了一場22個月的環球之旅，這段時間裡，走過40多個國家和地區，累計住過100多戶人家，全世界都有他的朋友。

　　當收集好全世界的酸甜苦辣，他決定正式回到自己的領域，加入了綜藝制作這個行業，擔任《十二道鋒味》的幕後主腦之一。

　　《鋒味2018》，右一為導演高偉恩，攝于柬埔寨暹粒某夜市

　　高偉恩性格腼腆，不擅長說話，卻總是能做到精準溝通，因為隻要大家都在一個認知頻道上就好。

　　他多的是很多大膽的想法，想戳破藝人的保護膜，但他又經常能給到藝人更多的舒适，達成這種交互的平衡。

　　看過世界就是會有這份信心。

　　到了《念念桃花源》，“居住”與“相處”的意義，是他表達的目的地。

　　“去年這一年對大家來說太糟了，諸事不順，都說‘2020好想重新再來一遍’，或者‘2020趕快過去’，但其實，不僅是2020年，2019年，2018年，每一年我們都在經曆很多不好的事，我們要每年都怨下去嗎？我們要做的，是去發現生活中的小美好，一起尋找打開生活的N種方式，那時就是沖着這兩句話，我要做一檔節目——疫情後的世界，我們應該如何生活。”

　　要不是篇幅有限，可能《念念桃花源》會放出藝人整場整場的發呆鏡頭。

　　但發呆不正是我們大多數人生活的“主體”嗎？發呆的時候，可能也是一刻鐘的念念不忘。

　　現在，來聽聽高偉恩自己的回響。

　　導演高偉恩

　　01.随遇而安，随安而遇 我在（中國）台北長大，高一時轉去（中國）香港的國際學校。那時年紀太小，第一次轉變，完全換了一地方，什麼都很怕。

　　老師教課和同學都講英語，我雖然在（中國）台北讀書的時候英文成績好，但是考高分和現實中說話完全是兩回事。

　　就從那時候，我養了一個習慣，每天一定要看一部電影或一集美劇來練習英文，看完才能睡。

　　就這樣，我也慢慢地變成了一個影迷，看過《緻命魔術》，迷上了諾蘭。我當時還有一個夙願，回想起來也蠻可愛，就是希望自己的名字能登上電視或電影的片尾字幕。

　　為了這個夢，我大學去英國讀了電視電影制作。當時我們老師偏向紀錄片創作，冥冥之中，為我将來的影像工作做了鋪墊。

　　回想小時候從（中國）台北跳到（中國）香港，又跳到英國，再到北京，我慢慢喜歡上前往一個新的地方體驗生活的這種感覺。當時年輕，隻要是不害人的事，什麼事情都想嘗試一下。

　　什麼是害人的事呢？

　　忘記是哪一年，我跟着公司去裡約拍體育短片，晚上出去逛了逛，被毒販盯上，他們拿着刀架着我脖子，手機啊，錢包啊，身上所有東西都被搶走。

　　那是人生最危險的一次，從此有了後遺症。後來有一回去吉隆坡出差拍片，除了來回去體育場館，我不敢再去任何地方。

　　但我其實是個熱愛旅行的人，在看完《白日夢想家》之後，它激勵了我，我做了一件讓家裡老一輩的人相當不明白的事——我什麼事都不幹了，暫離了兩年半的北漂生活，進行了一年10個月的環球旅行。

　　02.想做個有故事的人 當時27歲，還有一點不知天高地厚的心态，就想辭了工作出去看一看。

　　家裡人覺得年紀輕輕就應該趕緊賺錢，可回來再去上班也不急呀，對不對？反正自己對自己負責，畢竟花得也是自己工作賺來的錢。

　　我當時是沙發沖浪，世界各地的房東會把他們的家投上網，家裡有一個客房，甚至是多餘的沙發，你來住就行。

　　當然你首先也得在網上介紹自己，我是個什麼樣的人，旅程是怎麼樣子。

　　沙發客要做的呢，就是分享自己的故事，房東邀請世界各地的旅客到家裡做客，是一個認識新朋友的方式。你問我住陌生人家怕不怕？怕啊，但我相信房東也怕，我們彼此都是陌生人，這是信任感很大的一件事，後來我還經常幫房東看家呢。

　　其實每到一個地方，當地的菜市場就是最好的博物館。我們到一個當地人家，你去的是他平常去的餐廳，他的一些秘密的景點，這裡有當地人才知道的故事，這是旅行跟旅遊的差别。

　　一開始我計劃是隻做半年的旅行，半年已經很誇張了吧，可是，越走越喜歡。

　　整整22個月，我一共去了四十多個國家，入住過100多戶家庭。運氣比較好，沒發生任何沖突，一次都沒有。

　　巴西那次劫後PTSD（創傷後應激障礙），就在這22個月裡好起來了。

　　後來，在我的旅程走到東京時，剛好遇到《十二道鋒味》第三季在東京為拍謝霆鋒、蔡依林那期勘景，當時這套綜藝的監制是我前老闆，我自然得去拜見一下，順道幫導演組個忙。因為我剛好會一些日語，對于日常生活溝通上沒太大問題。

　　《12道鋒味》第三季，攝于北京鋒餐廳

　　結果這一幫就幫到《十二道鋒味》整個第三季結束。

　　03.“鋒”回路轉 我記得第一次見《十二道鋒味》團隊時，大家正好在吃早餐。

　　雖然我很不會講話，但是，我還蠻懂得跟人講話的。哈哈，聽上去有點bug吧，其實就是我不一定什麼話都能說到你心裡，但是，我會真正地去溝通一件事，我會對溝通本身極其明确，本來導演的一大屬性就是溝通嘛。

　　可能他們也是看到我這個能力，《十二道鋒味》第三季他們就把霆鋒随行導演的工作交給了我。

　　《鋒味2018》，攝于日本東京

　　我很喜歡做事就把它做到極緻的人，不怕你笑話，我原來的偶像是諾蘭，現在的偶像是霆鋒。你說像霆鋒這樣子，要做一件事願意給你好幾個月的時間去拍一檔綜藝節目，這對現在的藝人來說太難了。

　　現在一天一集有，兩天一集算好一點的，霆鋒那個時候是三天拍一集，有的時候三天半一集，而且還沒算上我們出國的來回飛行日，這占據了藝人一周的時間。制片方覺得一個綜藝拍十幾天就可以，霆鋒不行，他給你兩個月時間拍。

　　幾年的《鋒味》做下來，練就了我兩個重要的技能，一個是工作統籌，一個是與藝人和整個團隊的溝通。

　　《鋒味2018》殺青日合影

　　等到2018年我做總導演的時候，我可以提出更多的個人建議。一直到現在做《念念桃花源》，完全是我想去表達的時刻。

　　04.慢生活，長理想 《念念桃花源》一開始的名稱叫《廿廿桃花源》，“廿”是二十的意思，也讀“nian”，所以“2020桃花源”和疫情有一點點關系。

　　因為去年這一年對大家來說太糟了，諸事不順，在網上，大家都說“2020好想重新再來一遍”，或者“2020趕快過去”，這種聲言越來越多。

　　但其實，不僅是2020年，2019年，2018年，每一年我們都在經曆很多不好的事，我們要每年都怨下去嗎？

　　我們要做的，是去發現生活中的小美好，一起尋找打開生活的N種方式，那時就是沖着這兩句話，我要做一檔節目——疫情後的世界，我們應該如何生活。

　　那打開生活的N種方式到底是哪N種？我也不知道。

　　我們現在坐在這個毛坯房裡做采訪，有些人會覺得，這是什麼破地方，你們在搞笑的嗎？但我就覺得這地還蠻棒的啊，每個人喜歡的東西不一樣。

　　所以《念念桃花源》是一個偏實驗類的節目。

　　我們在第一期分别問了阮經天、張天愛、周奇，三個主嘉賓，“你們心目中的桃花源是什麼樣？”

　　現在回想，小天他說他想要一個落地窗，然後說希望住的外面有一圈賽車場，他可以賽車，他心目中的桃花源當然就天花亂墜。

　　小愛她說她想要有個草原，重點是草原上面要有一匹馬。

　　周奇就比較簡單，你隻要給我個籃球場，怎樣都行，這就是他們心目中的桃花源。

　　我們就按照這個要求去找景，那個時候我正在隔離，制片寄給我一堆民宿、别墅、公寓的PPT，甚至還“雲勘景”，一間間給我打來了視頻電話。最後從好幾十間當中發現杭州這間合适的房，我們本來就想在杭州拍，做都市裡的桃花源。

　　桃花源不是避世，它不用和世界區隔開，沒這個必要。

　　慢生活的“慢”，不一定是速度。很多人問我，你這個節目好像沒什麼事情發生，或者你為什麼不要有多點事情發生，多點沖突。

　　我們拍攝的時候是全天的，從早上起床，一直到晚上睡覺，鏡頭都在拍，有大量的素材，也有他們長時間的發呆，也有做一些莫名其妙的，不太能播的東西。

　　有戲劇化的東西出來，固然好，但我隻有1個小時的時長，你的生活24小時都每分每秒五彩缤紛嗎？沒有，其實真正要花時間的，是去尋找生活中沒有察覺的美好。

　　當然，我私心是想做一個兩個小時版本的，把他們發呆啊或者是很奇怪的舉動給放出來。但是還得兼顧現實層面，這沒辦法。

　　我花了很多時間跟三個藝人溝通，我絕對不會消費你，絕對不會惡意剪輯。不管這東西有多好，你隻要說好不能拍我就不拍，說不播我就不會播。真的有一期，他們三個人為了一件小到不可思議的事，鬧不愉快了，最後我還是沒有剪，因為那個事其實大家是真的不舒服的，我答應你們，不舒服我們就不要。

　　我希望一切基于相信我們的情況下，我曾經也是是很怕站在鏡頭前面的人，就是因為還沒有足夠的信任感。

　　第八期裡小天跟他的弟弟在聊他們爸媽離婚，中間我們有小小停了大概五分鐘，我們讨論了一下，因為媽媽突然在電話裡面講出“我單身好快樂”，我們當時有停，就說小天這個你确定想讓大家知道嗎？你想播嗎？最後大家也覺得，隻要這件事情可能能給某些人帶來一些鼓勵和正能量，就符合《念念桃花源》的初衷。

　　我也跟他們三個講，如果你們是奔着熱搜來的，那對不起，可能沒有。我想做的節目是——我們拍完之後，大家會念念不忘。

　　我心目中的桃花源是我想要有朋友的陪伴，有一個小小的廚房，跟我的朋友、家人們一起做飯吃。其實快樂不難的吧，所以我們一直想讓藝人們慢慢慢慢在節目中去發現這件事，他們三個一開始都不知道來這幹嘛，互相也不認識，沒關聯，沒火花，但确定會有兩個情感點，朋友、家人。

　　沒有台本，但有主題。而且還是藏頭的主題呢哈哈，小巧思都用在這裡了。

　　藏頭主題：一起發現生活中的小美好

　　大家淺淺地看，不過就是三個藝人放假在這邊休息，這有什麼好看的？

　　但是你深入一點看，你會發現大家在這裡，是為了繼續出發去面對一些困難，面對工作和夢想，包括前幾期說到小天到底火不火的問題，到了第八期的時候，大家去打保齡球，小天就說出一句話，他就說“保齡球就跟人生一樣，你有時候你就放手，它就跑到它自己該跑的地方”，這句話就符合《念念桃花源》。

　　桃花源不是逃避，它是一個生活狀态。

　　桃花源它不是在哪裡，也不是讓你去什麼地方尋找，它本來就是屬于自己的生活方式，它是你自己打造出來的。

　　我一直防備的是，把快樂建立在别人的痛苦之上。

　　我不想靠消費藝人而得到一些宣傳點，或者是熱搜。藝人在節目裡吵架了，這爆點，我甯願剪掉。

　　我不希望你是看到一種“不快樂”而快樂。我希望的是能有人看到這節目之後對生活有了重新的認知，就像是三位主嘉賓錄制完之後心目中桃花源的改變一樣，這就夠了。

　　05.我希望我的作品“有營養” 我上一部擔任導演和編劇的公益短片《溫柔的巨人》，也是和小天合作的，飛到墨西哥去尋找鲸鲨。我其實很怕兩件事，一是坐船，因為暈船；二是拍動物，因為難以控制。墨菲定律啊，《溫柔的巨人》兩件事都讓我遇到了，但結果這是一個讓我自己很舒服的創作。

　　野生救援公益短片《溫柔的巨人》，和阮經天出海尋找鲸鲨前，攝于墨西哥坎昆

　　鲸鲨它會吃很小的浮遊生物，第一天拍攝，因為浮遊生物的關系，鏡頭裡全都是又灰又髒的，沒辦法，它們的覓食環境就是這樣子。為了追求更好的鏡頭，我們第二天一大早又出海了一次，總共都不知道花了多少的時間在海上，因為光尋找鲸鲨就不是一件容易的事。

　　而當時最驚喜的是拍到小天和鲸鲨一起遊泳的畫面，小天他當時睜開眼也吓一跳，它跟我們船一樣大，我們太渺小了。

　　阮經天和鲸鲨一起遊泳

　　我當時空出來一段時間，讓小天分享他小時候的故事，其中有一段獨白，“我小時候我爸想要帶着我往海邊跑……”，那一段是他自己寫的，都是小天很想講的話。

　　可以為野生動物做一些事，很有意義。之後WildAid還頒發了一個野生動物救援大使的身份，好像是是中國目前唯一一位獲得這個榮譽的導演，真的很榮幸。

　　野生救援公益大使官網介紹和圖片，5行左3為導演高偉恩

　　作為一個導演，作品一定是會被大家評價的。你說我完全不在意嗎？當然不是。但慢綜藝，它不是嘻嘻哈哈一笑就過去的東西，慢綜藝最令人回味的是情感，而情感是需要時間去沉澱的。如霆鋒所說，“口味是很私人的”，你不一定能讨好所有人，也不是每個人都能懂。

　　但我知道，會有人私信跟我分享他們看每一集的心得感受，看完節目之後人生價值觀的轉變，他們在網絡上表達對這個綜藝的喜愛。很感動，這就夠了，我盡自己的力量改變了一些東西，這也是我拍節目的初衷。

　　我應該就是一個特别特别純粹樂觀的人吧。可能身邊很小很平凡的事在我看來也是值得開心和享受的。也真的很喜歡旅行，接下來就拍一檔旅行綜藝也不一定呢。

　　你看，現在我們剛好聊到屋外沒有光。

　　這個時間，多好。

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