文｜林 琳

　　編輯｜萬曉茜

　　由黃建新、鄭大聖執導，黃軒、倪妮、王仁君等主演的電影《1921》上映18天，票房超過4.5億元。黃軒在影片中飾演李達，為了演活這位曆史人物，他在開拍前翻閱了能夠找到的所有資料，希望盡可能憑借着自己的理解和想象，在大銀幕上表達出李達内心的處境和願望。

　　收到劇組“大禮包”

　　早在《1921》開拍前幾個月，黃軒就收到了劇組準備的“大禮包”，裡面不僅有關于一大會議的黨史資料，更有為黃軒訂制的關于李達的詳細資料。“裡面有關于李達的能夠找到的所有資料，還有一些很早以前出版的書籍。我認真研讀以後又和導演反複溝通。”

　　在黃軒看來，現代人們的生活處境和李達的生活處境肯定是不同的，他希望盡可能憑借這些資料和自己的聯想接近李達那個時代的狀态，找到人物應該有的内心處境和願望。

　　《1921》所講述的這段曆史在以往的影視作品中并不少見，但像《1921》這樣，完全以李達的視角來展現這段波瀾壯闊的曆史，其實并不多見。

　　對于黃軒而言，這反而給了他更多的發揮空間。“之前沒有太多人塑造過這個角色，至少是沒有這麼完整地塑造過李達這個人物，我在塑造時相對壓力會小很多。因為觀衆也是第一次這麼完整地看到李達，我在塑造時也可以加入更多自己對這個人物的理解。”黃軒說，相反，如果李達這個人物之前已經有很多演員塑造過了，想讓觀衆接受一個全新的李達會更加困難。

　　艱難找到人物性格

　　在開拍前，導演黃建新反複和演員們強調：“雖然你們飾演的都是偉人，但千萬不能先入為主地把人物完全崇高化，在那個年代，這些曆史人物都是有血有肉、有激情同時也有不足的青年人。”擺在黃軒等演員面前的， 是如何尋找到這些人物的性格特點和當時情感狀态。

　　“我們就從人物的傳記裡尋找他們性格中的蛛絲馬迹，然後把這些細節提煉出來，加以聯想和想象揉到人物中，揉到人物關系裡。”黃軒說，曆史記載，李達是一個比較直率、理想化的人物。“李達非常感性，同時有為中國傳播新的思想巨大動力。”

　　正是對李達性格的理解，在影片中，觀衆可以看到黃軒所演的李達時而為抵制日貨沖到最前面，時而又多愁善感。“有時候李達會無奈和傷感，為國家的未來感到擔憂。”

　　黃軒說，他自己也是一個非常理想化的人，對于自己想改變和表達東西有着一份執着和迫切感。“雖然我和李達生活的時代不同，遇到的環境不同，要做的事情也不一樣，但是那種情緒和内心的動機我是能理解的，找到完全相同的地方是不可能的，但是能找到相似的地方，再去加以聯想和放大。”

　　和倪妮在天台上即興表演

　　影片中有這樣一場戲：李達和共産國際代表的談話并沒有達到他的預期效果，因此回到家中的他非常苦悶，獨自來到天台上抽煙。此時飾演李達妻子的倪妮到天台上為李達送了一碗湯圓。“演這場戲時我和倪妮都很激動，在說完劇本上的台詞後，我倆的内心都很無奈和傷感，我自己說着說着突然之間情感就上來了，我一轉臉看到倪妮已經也是感動得一塌糊塗，她在抖，她抓着我的手在抖。所以我即興和倪妮說‘我給你唱首歌吧’，于是我倆就哼唱起國際歌。”與此同時，倪妮當時的情感表達和細微的動作也是即興且真實的，黃軒說這場戲能夠完成，是兩個人共同的努力。

　　更加珍惜當下的美好生活

　　近些年，黃軒在影視作品中飾演了不少曆史人物和英模。從演員的角度而言，黃軒認為，無論演什麼樣的角色，最終演的還是活生生的人，要體現的是人物性格和人物關系。如果要說哪裡不同，也隻是所講述的故事不同而已。

　　對于《1921》，黃軒希望能通過這部電影讓觀衆更多地了解那段曆史，從而更加珍惜現在的美好生活。“拍攝時，站在片場，看到普通的老百姓被欺壓、辱罵、毆打，雖然知道是在演戲，但已經讓演員們的内心非常難受。”黃軒說，當身處一個被列強分割的上海，看到外國人在租界裡放煙花、喝酒、辦晚會，中國人在自己的國家卻沒有任何主權，這種感受真的是一言難盡。

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