以喜劇 傳記的殼子，裝滿了關于政治正确、種族抗争、激進思潮的私貨，像《黑色黨徒》這樣，以憤怒、戲谑和自嘲的态度，探讨深刻主題的黑色幽默影片，也隻有偉大的黑人導演斯派克·李能夠駕馭。

　　豆瓣7.1的評分低了點，中國觀衆習慣了事不關己，看這類片子哪有那麼多體會，能聯想起地域黑就到頭了。隻有身在美國，才能對那種根深蒂固的矛盾沖突，有刻骨銘心的切身感受。

　　政治正确 種族歧視，奧斯卡的最愛 奧斯卡最愛政治正确，才有了溫情和解的《綠皮書》，以及這部憤怒撕裂的《黑色黨徒》。

　　類似通過類型片的殼子，扒出社會、種族問題的《逃出絕命鎮》，《黑色黨徒》也在類型片的底子裡，腦洞大開的講了一個嚴肅的荒誕故事。

　　根據同名傳記改編的《黑色黨徒》，本身就充滿了荒謬的意味。

　　在上世紀70年代，一名黑人警察模仿白人的口音，成功打入到臭名卓著的3K黨組織做卧底。現實遠不如小說更夢幻，要不是美國卧底警察羅恩·斯塔爾沃斯，在2014年發行了這部自傳，窮盡我等凡人的腦洞，都想不到這般不可思議的故事。

　　用荒誕故事與尖銳諷刺硬怼一代經典 故事隻是藥引子，斯派克·李要說的實在不少，首當其沖的，便是直眉瞪眼的硬怼《一個國家的誕生》。

　　在觀衆心目中，單憑開創現代電影語言的平行蒙太奇手法，格裡菲斯和他的《一個國家的誕生》封神都不為過，隻是，本片對黑人、猶太人毫不掩飾的黑化與歧視，獲得了白人至上主義的3K黨青睐，進而，成為傳播仇恨的播種機和宣言書。

　　曆史的開創性，成就了《一個國家的誕生》，曆史的局限性，也同樣讓其充滿了争議性。

　　對于平權主義者們來說，這麼大的靶子當然要打。在《黑色黨徒》之前的2016年，由内特·派克執導的同名影，本意是讓美國觀衆産生國家羞辱感，卻因為太文藝、太嚴肅而被大多數觀衆忽略。

　　斯派克·李的眼光一向毒辣，《黑色黨徒》是一個巧妙的切口，它類似于皮爾·喬丹導演的《逃出絕命鎮》，用荒謬來諷刺荒謬——側面展示美國種族問題的邪惡與刻闆。

　　但前者要更進一步，以其人之道，還治其人之身——将格裡菲斯在《一個國家的誕生》最自豪的平行蒙太奇手法，使在片子最高光、最具對抗性的那個點上。

　　片中，用很大篇幅叙述了黑豹黨與3K黨發動群衆、挑起憤怒的過程，場面上各有千秋、平分秋色，大家各執一詞、針鋒相對，卻誰也說服不了誰。

　　在早已桎梏于人們思想中的刻闆與偏執面前，太過理想化的平權主義變得不切實際，指望着通過單純的說理和暴力，就能東風壓倒西風，這本身就充滿了荒謬和矛盾。

　　​嚴肅的作者電影，荒謬的現實世界 在斯派克·李的眼中，種族對抗不過是徒勞，種族平等本來就無解。

　　本片結尾，黑人警察和猶太人搭檔，成功的完成了卧底任務，卻被告知檔案封存和銷毀。

　　随後，影片從電影回歸現實世界，展現了一個被嚴重撕裂的真實社會。在真實世界裡，大衆依然刻闆、麻木、意識形态分明，“矯枉過正”的政治正确，帶來了更多的不滿與對抗。

　　嚴格來說，幾乎每一部電影都屬于作者電影，因為，它們都不同程度的表達主創的思想和觀念，但作為屬于公衆的藝術，電影本該是謹慎思考、科學制作的工業産品，是普世觀、世俗化的産物。

　　不過，我還是想說，藝術的靈魂是思想，這才是作為造夢載體的電影，最本質的屬性。

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