作者：蘇顔，自由策劃人，單親媽媽。相信“有記錄，才有思考”。個人公衆号：蘇顔的時光筆記（yanhuoliunian2015）

　　最近《狂飙》很火，高啟強的反派成長史成為人們讨論的焦點，收官後豆瓣評分停留在8.6，在國産劇裡是很高的水準了。

　　相比之下，另一部舒緩溫暖，被網友打出了8.4高分，由劉亦菲、李現主演的《去有風的地方》，則顯得有些低調。

　　雖然主流媒體以“一部劇帶動了雲南旅遊”給予好評并登上熱搜，但其實除了劉亦菲的神顔和雲南美景，這部劇的好看，遠不止于此。

　　我是在過年時随手點開的，初看演員陣容和背景設定，想當然地歸結為俗套偶像劇。但假期嘛，就是想輕松一下，結果追了幾集，發現這部劇拍得太真實了。

　　它浪漫夢幻的外殼下，有着堅硬的現實底色。在一個看似歲月靜好的世外桃源，勾勒出了一群人真實的生活狀态。

　　台詞不雷人，感情戲不狗血，搞事業不懸浮，配角不是工具人，甚至連一個流着鼻涕的小孩子，都不是擺設。

　　好看的劇，人物是紮根于生活的，它不需要多跌宕起伏的情節推動，也不需要刻意制造戲劇沖突。

　　你能在徐徐展開的日常裡，看到一個人認真生活的樣子，看到不同的人内心的糾結，看到曾經或現在的自己，看到身邊的親人摯友，看到時間流過之後淡淡的痕迹。

　　這部劇最可貴的地方，就在于它并沒有把遠離都市喧嚣的雲南小村落，描繪成一個避世的精神烏托邦，而是用細膩的洞察，盡力描繪真實——真實的人，真實的生活，真實的情感。

　　劉亦菲飾演的許紅豆雖然是主角，但她更像是一條線，串起了所有人，串起了整個故事。

　　劇中的曉春、馬爺、大麥、娜娜、阿奶、阿桂嬸、胡老師、夏夏、阿遠……人物衆多，但都立體飽滿，有各自的小可愛、小缺點和小個性。

　　它是一部群像劇。指向每個生活在現實世界的人都可能面臨的不同階段的人生課題。

　　比如鄉村的留守兒童問題，父母要去大城市打工，孩子們必須從小适應分離；

　　比如青少年可能發生的心理問題，一次拉褲子就可能讓一個孩子對學習失去興趣；

　　比如一個曾經成功的創業者，如何面對失敗，以及如何以失敗者的姿态面對父母；

　　比如人拼命工作的意義是什麼，為了買房買車結婚生子，然後呢？這是通往幸福的唯一路徑嗎？

　　比如理想養活不了現實時，該如何選擇，堅持理想還是向現實妥協？

　　比如大學生和創業者對于鄉村振興的積極意義；

　　比如眼前的苟且與詩意的遠方。被都市快節奏推着往前走的人，想要在遙遠村落找到重新出發的力量。在這裡土生土長的年輕人，卻渴望着走出去，去大城市實現自我價值。

　　他鄉，就是遠方。生活，總在别處。我們都曾這樣。

　　劉瑜在《送你一顆子彈》裡說過一句話，人生的問題它不是一個地點的問題，它那麼複雜以至于你不知道它到底是一個什麼的問題。

　　無論走到哪裡，每個人，都有自己必須面對的困境。

　　不崇拜成功，不強灌雞湯，我覺得這部劇的主創是真正熱愛生活的。

　　他們摒棄了同類型題材劇裡那些海市蜃樓般的假大空，他們能真正看見并理解普通人的“難”，無論是有風小院裡包括許紅豆在内幾個性格迥異的房客，還是雲苗村裡或走出去或留下來的淳樸村民，又或是想要傳承木雕技藝卻跟不上時代的手工匠人……

　　每個人都在自己的境遇裡困惑、掙紮，但這部劇用平淡質樸的表達方式沖淡了這種“難”，沒有情緒上的大開大合和情節上的大喜大悲，隻有最日常的對白，最自然的細節，和最真摯的情感。

　　其實這部劇的内核有些淡淡的悲傷，畢竟真實的生活從來都不容易。

　　許紅豆這樣從基層一路努力做到管理崗的社畜，像鐘表上的齒輪一刻不停地在走，是遭遇了摯友突然的患癌離世後，才開始思考自己到底要過怎樣的生活。

　　大麥這樣大學畢業一天班沒上就宅家寫作的十八線透明小作者，寫到二十八歲了，依然時不時被巨大的自我懷疑包圍，不知道堅持下去前方是否有花路。

　　創業失敗的馬爺，隻能靠打坐來壓抑一個又一個冒出的創業點子，想重新出山又害怕再次失敗。

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　　每張平靜的面孔背後，都有别人想象不到的波瀾起伏。誰的人生不是左沖右突？

　　但為什麼那麼多觀衆仍舊覺得治愈？

　　哀而不傷，溫暖美好，或許是最大的原因。

　　這部劇真正做到了悅目的同時又賞心。人與人之間的真誠和善意，娓娓道來的叙事節奏，美到像油畫的自然風光，男女主角歲月靜好的明亮氣質，真誠坦白的友情，慢慢靠近的愛情，瑣碎包容的親情，像一把熨鬥，把現代人普遍的焦慮、迷茫、浮躁，一點一點，不疾不徐地熨平了。

　　能夠治愈我們的，從來不是超現實，而正是現實本身。是真實生活裡那些細碎的光亮。

　　怎麼表達現實，取決于創作者有沒有真的觀察和體驗過生活。目前看到十幾集，有兩個地方很戳我。

　　一是馬爺決定重新創業後，資金不足，想要賣掉老家的房子，又怕父母擔心。他和阿桂嬸在有風小院有過一段關于親情的對話。阿桂嬸說，孩子們和她的感情非常好，小時候從學校回來大事小情什麼都和阿媽說。長大了也都很孝順，但每次打電話，他們之間都是“吃了嗎，身體好嗎”之類的車轱辘話，兒女怕父母擔心，父母怕給孩子添麻煩，總像隔着什麼。有一次兒子重感冒住進了ICU，都是事隔半年後過春節不小心說漏嘴她才知道。

　　馬爺說，得個感冒都可能死，如果萬一真有個什麼事，那得多遺憾。

　　這不就是平時我們和父母相處的日常嗎？“報喜不報憂”，長大後我們都習慣了用這樣的方式表達親情。以為不說，就是愛。

　　可父母仍然希望知道你真的好不好，哪怕他們不能再為你遮風擋雨，也還是會在你累了的時候，一轉身就給你溫暖的懷抱。

　　還有一處是關于大麥的。她在房間寫小說，打開電腦寫了一個章節的标題，忽然發現屏幕髒了，然後開始擦電腦。時間一點點過去，屏幕上依然隻有大大的幾個字。

　　這個細節，一下就讓大麥的形象立住了。

　　她就是龐大分母裡被忽略不計的一員，一個也許寫到死也不會出名的小透明。

　　很多文字工作者，形容創作過程時都說90%的時間是在憋。而在憋不出來的時候，就會吃東西，上廁所，看新聞，刷朋友圈……然後又因為枯坐一天什麼也沒寫而強烈自責。最後即使寫了出來，也像是在用命換錢。

　　在熱愛的事情上孤注一擲，可現實卻是，大多數的普通人即便再努力，也抵達不了鮮花盛開的地方。

　　終于有一部劇，沒有了高高在上的精英，随随便便的成功，和偶然契機帶來的命運大翻盤，有的隻是懷揣迷茫的堅持，深夜裡獨自跋涉的孤獨。

　　總結一下《去有風的地方》給我的整體感受吧，在風花雪月的地方講普通人腳踩泥土的故事，在出世的環境裡做入世的表達，浪漫卻不虛幻，唯美但不空洞。

　　作為一部自帶偶像體質的國産劇，能跳出瑪麗蘇的劇情設計，透過田園風光的表層，把觸角深入到人物的内心世界，展示普通人為生活為理想努力的群像，光是這一點，就值得一看。

　　你對這部劇有什麼看法，也歡迎在評論區留言哦。

　　#影視雜談#

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