前段時間被炒得火熱的《相聲有新人》終于告一段落，作為相聲愛好者可以放下蹭熱度的包袱好好聊聊。節目雖以“相聲有新人”冠名但實際競演的相聲藝人大多都是常年活躍在各地相聲園子裡的骨幹力量。其中不乏來自大型相聲團體和上過央視春晚舞台的相聲藝人。不過這一切都不重要，作為常去園子聽相聲的觀衆來說，使活地道、包袱響脆才是他們最關注的。

　　金霏、陳曦是那個舞台上唯一讓我笑出聲的一對好搭檔。其實這哥倆也早已不是相聲界的新人，而且按師承門戶論應該是爺倆。雖然兩位來自唐山的青年人都曾在中國北方曲校學習，但畢業後也都各自拜了師父。劉金霏拜王謙祥為師，與李寅飛、葉蓬、應甯等人是同門親師兄弟，而陳曦師承北京相聲名家康桂生，師祖正是大名鼎鼎的譚伯儒。故而按門裡輩分論，陳曦是劉金霏的師叔。不僅如此，兩位青年相聲演員其實已經是這行的老江湖了，長達十餘年的搭夥合作經曆也使得兩人在台上配合尤為默契。

　　在“老粘子”眼裡，相聲段子包袱設計不夠新、不夠巧，抑或是抖包袱的尺寸不對，都很難讓他們笑出聲來。甚至演員賣力的把整段活使下來，最後換來的隻是他們的幾次“小呲牙”。從某種意義來說，這是對相聲藝人提出了更高的要求。馬三爺生前有句話說得好，“生書熟戲，聽不膩的曲藝”。能讓觀衆百聽不厭的演員才稱得上名家，而金霏、陳曦正在這條“正路”上努力前進着。

　　天津學藝、北京拜師的經曆使得兩人的表演風格兼收并蓄，既有京派相聲直工直令的做派，又有津味相聲娓娓道來，包袱回味悠長的特點。兩人常年在北京嘻哈包袱鋪演出，被稱為“嘻哈五虎”。在北京園子裡使活對于節奏和情緒的把控尤為關鍵，節奏慢了容易擋包袱，而皮兒厚了也可能讓一些觀衆理解不到。因此他們在北京的演出往往節奏緊湊，陳曦量活時也盡可能少說話，隻是該遞腿兒的遞到，該縫一句時縫嚴。而到了天津演出，兩人的表演風格發生了明顯變化，同一塊活到了天津演使法也會相應的調整。天津觀衆習慣于閑聊式的鋪綱，因此墊話兒會使的多一點，自然而然入正活，金霏在處理包袱時盡可能使的皮兒厚一點，而陳曦也有了更多翻包袱的機會，正翻反翻、頂刨撞帶使的恰如其分，偶爾倒天津方言口翻出的包袱還能有“二起樓子”的效果。

　　為什麼說兩人走的是正路呢？時下青年相聲演員在台上無下限的丢臭、使葷包袱已經成為普遍現象，似乎沒有一兩句葷口演員自己都不确定包袱能不能響。撒狗血更是成了家常便飯，撒歡似地耍着使活，原本是被老先生們最嗤之以鼻的行為，現如今卻成了赢得觀衆歡心的必殺技。但金霏、陳曦并沒有随波逐流，也不願以此赢得觀衆廉價的掌聲和叫好。

　　聽過他們現場的觀衆最直觀的印象就是包袱幹淨，台風沉穩大氣。兩位在台上的舉手投足都帶有老範兒相聲藝人的做派，規規矩矩的使活路子也讓内行觀衆們另眼相看。搬上舞台的每塊活底包袱設計上都有其獨到之處，現在很多相聲演員底包袱不響是通病，生硬的找“底”最終結果是場面溫了。在金霏、陳曦的創編段子中基本不存在包袱不響的問題，“底”設計精巧、前後銜接順暢、合情合理、響脆不拖沓.....一段好相聲該有的底包袱在他們的作品中幾乎都得到了體現。

　　對于青年相聲演員來說誰都渴望成名響蔓兒，有的人選擇了靠丢臭、撒狗血走捷徑，有的人選擇維護相聲藝人的尊嚴，劉金霏、陳曦應該是衆多青年相聲演員中選擇後者的那一對......

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