文|令狐伯光

　　陳凱歌、徐克、林超賢監制，徐克導演，吳京、易烊千玺、段奕宏、張涵予、朱亞文、李晨、韓東君、杜淳、耿樂等主演的戰争片《長津湖之水門橋》（下稱《水門橋》）已經上映19天了，截止本帖發表前票房已經在36億左右。

　　目前本片票房預測可能比較艱難能達到40億，雖然沒有達到一開始預測的五十億左右，但是它還是成為了春節檔最大的赢家，而36億的票房不差了，當初2018年春節檔的《紅海行動》票房也差不多是這樣的。

　　圍繞電影本身還是電影背後的曆史的分析早就是鋪天蓋地，這裡就不分析了，我認為《長津湖》兩部電影最大的意義始終是：這兩部電影因為三個導演拍攝的關系，很多結合在一起有些不夠圓滑的地方，但是它的成功反映了當前中國觀衆的文化意識，與這部電影的出現可能将開啟中國史詩級電影的大門。

　　票房破記錄，質量和外國戰争片比差遠了？國産電影需要《長津湖》

　　2021年中國流量經濟遭遇重擊，“流量經濟”時代全面崩塌，随着這兩年“疫情”爆發很多電影停工，主旋律電影因為背後官方支持的原因比較順利的完成，這些加上《長津湖》系列成為爆款，某些好萊塢大片沒有引進，不少人對于國産影視劇廣泛存在嘲諷。

　　不過，這些東西都隻是小插曲，國内社會環境還是文化自信，民族自信和制度自信崛起的時代，另外加上中國影視産業全而發展的大背景。國産電影已經全面進入新時代中國精神文化 中國類型大片 影視工業結合的三條道路。

　　吳京的成功就全面預示着國産電影正在走向全新産業發展的模式，前五年的國産電影因為流量經濟，《戰狼》系列時期還處在一個轉型的過程，《長津湖》确實不夠完美，但它和正在拍攝的《流浪地球2》一樣，将會帶領未來中國類型大片迎來一個爆發期。這一切都将和中國走向全世界、國家崛起的時間節點完全吻合。

　　衆所周知，票房高甚至形成文化現象的電影，它從來都不是口碑最好的電影。口碑最好的電影基本上都是文藝片，但它們的票房往往都很差。小說，音樂，電視劇，遊戲等等文藝作品都是一樣的。

　　這個爆款電影和爆款文藝作品，除了是反映現實世界的影像，它還是觸動人民群衆某個能共鳴的情緒點，最終才能打動了絕大多數觀衆，畢竟電影還是大多數人實打實買票消費的。《戰狼2》《流浪地球》《長津湖》系列都做到了這三個點。

　　一是對于影視工業的突破，其中《流浪地球》最大，《戰狼2》次之，《長津湖》系列又次之。哪怕它們不夠成熟，放到中國商業大片當中都是佼佼者，不用多提。

　　二是對于中國電影市場亂象的突破，這個就是打破“流量經濟”帶來的電影亂象。

　　三是三部電影都表達了新時代中國文化自信，民族自信和制度自信崛起的文化意識精神。很多人隻是簡簡單單總結一句“主旋律”，但是這幾年那麼多主旋律電影，憑什麼隻有吳京的三個系列電影做到了？

　　這就是現實環境的文化和觀衆精神最微妙之處相吻合了，最終産生電光石火一般的情緒觸動。文娛産品提供的更多是一種情感，以及現在常見的娛樂精神。情感在這個數據和欲望關聯産品大行其道的現代社會，才是真正的稀缺資源！

　　吳京代表新中國過去的《長津湖》，代表新中國現在的《戰狼》系列，還有代表新中國未來的《流浪地球》三部作品都做到了，這非常非常的難得。

　　國産電影打了多少人的臉？我們看《水門橋》就知道了

　　《長津湖》兩部電影單說質量完成度确實差了一點，但這個系列電影的成功标志着在中國電影市場上，中國影視劇将徹底取得壟斷的地位；這意味着中國的文化自信，民族自信将會全面發展，并建立起表達自己文化意識的态度。

　　因此《長津湖》這樣的商業大片在票房上的成功，絕不僅僅局限于經濟方面的影響，它會是文化精神和文化軟實力進程中不可分割的一部分。

　　《戰狼》《流浪地球》和《長津湖》之所以能脫穎而出。這就是因為它們提供了新的視角、新的影視工業、新的中國精神意識，它們與買票的大多數觀衆文化價值判斷産生了交集，觀衆通過銀幕去體驗、感悟這種文化精神。

　　我個人認為吳京過去，現在和未來三部電影當中，《流浪地球》雖然完成度也不夠，但是在表達上面最為成熟，《戰狼》系列，《長津湖》系列給中國市場帶來巨大的震撼，但兩部電影還不是史詩級的中國大片，因為不足的地方還有不少。

　　這個“史詩級”電影除了影視工業突破，還得在電影完成度與内核表達上有更深次的突破。史詩電影是一種宏大的、是一個整個時代最寬廣的陳述；所以史詩電影一定有強烈的情感，而這些情感穿越銀幕一直滲透到每個人。

　　電影這個東西近現代基本被西方和日本電影拍到巅峰，香港曾經也有無數優秀的類型片，但我們很難在戰争片，科幻片，現代戰争大片中找到史詩級的香港電影。新中國磅礴的曆史變遷，具有這種史詩意識的故事不計其數。

　　我們隻要能把握影視工業突破，類型大片完成度高與内核表達的一定是史詩級大片。

　　從這個角度出發，《戰狼》系列擱在中國數一數二，擱在國外就隻是一部優秀的現代軍事動作大片；《流浪地球》則邁入史詩級别科幻大片的門檻了，《流浪地球2》不崩就一定是首個中國史詩商業系列大片。

　　那麼票房名列影史榜首的《長津湖》，以及2022年春節檔最大赢家《水門橋》。我認為現在是中國大片巅峰之前，我們不妨把《長津湖》系列評定為準史詩級戰争大片——更好、更曲折、更感人、甚至票房更高、觀影人數更多、最終是工業、類型和表達更完美的中國史詩級戰争大片一定會在未來出現！

　　因為這個題材已經放開了，而且又有《長津湖》系列的成功作為代表。未來這個題材将會迎來更多的戰争大片，兩部《長津湖》質量上确實不完美。但我們将會迎來更多的《長津湖》，現在的國産電影也需要更多的《長津湖》。

　　中國影史第一，國外票房卻賣不動？你到底看懂《長津湖》了嗎

　　2021年中國的文化界發生很多的大事，娛樂圈“流量經濟”崩塌就不講了。如果從文化作品的表達來講，可以說看作主旋律全面爆發的一年，以及西方文化定義中國審美發生強烈碰撞的一年。

　　2021年國内主旋律影視劇是從年初火到年尾，年初有電視劇《山海情》《覺醒年代》，年中有《掃黑風暴》，電影《長津湖》，年尾有《功勳》等等電視劇。單獨從質量來講主旋律電影數量多，但是口碑的争議都要大一些。反倒是電視劇出現了口碑、質量和市場成績三位一體的幾部作品。

　　很多人說中國現在就隻有主旋律了？而且國外還賣不動，答案是不重要。

　　這個文化審美定義是一個持續的事情，甚至可能花費幾十年甚至上百年，比如你跑到全世界問中國文化人物還是隻知道成龍，成龍電影巅峰還在80，90年代，哪怕進軍好萊塢的《尖峰時刻》三部曲，距離現在也過去十多年了。

　　2021年從清華美院，陳漫雜志，再到《雄獅少年》和漫威《尚氣》等漫威電影都沒有引進中國市場，2021年中西方文化審美定義的輿論，真的是達到了前所未有的一個程度。

　　它的背後就是近年中國崛起，人民對于文化自信崛起的要求，與“中美關系”變化對于美國态度的一個反映。也是因為在這個政治大環境之下，我們的文化産品也就很難走出國外。

　　中國文娛産品确實還不夠優秀，但是政治大環境的因素也不能忽視。

　　最後，那些嘲諷和諷刺《長津湖》的觀衆，未來幾年這個“主旋律”作品你擋是擋不住的，因為這是大勢所趨。一如近年那麼多國産商業電影，怎麼就《戰狼》系列，《行動系列》，《流浪地球》和《長津湖》系列票房大賣了呢？

　　我個人對于《長津湖》系列電影的個人感慨，我覺得希望通過這部電影，讓中國人明白和平來之不易。更要明白沒有強大的武器，就無法和美國這樣的大國進行抗衡，沒有志願軍強大的精神就不會取得勝利，這才是這部電影的意義。

　　最後，希望中國電影越來越好，中國文化越來越好吧！

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