“接拍《水浒傳》兩眼一抹黑的時候，在衆多著作插畫中，那幅李逵揚起闆斧的畫讓人眼前一亮，一下子抓住了平民英雄的靈魂。”作為1998版央視電視劇《水浒傳》制片主任，大導演張紀中4日在滬百感交集，回憶起當年經白桦先生引薦登門，在戴敦邦家中初見這位“50多歲的小老頭”。聽到戴老一諾千金：“這個事我一定做，不要一分錢給你畫”，張導坦言：“當時我的眼淚就上來了……”後來，劇組找演員時也對照戴敦邦設計創作的水浒人物畫，真正“按圖索骥”。

　　今天，“濃墨梁山好漢志 品悟水浒忠義情——戴敦邦《水浒傳》電視劇人物造型畫展”揭幕。以這位《水浒傳》人物造型總設計最新捐贈的178幅圖稿為主體，輔以明代以來若幹重要繪畫名家的水浒人物畫冊，“一百單八将”在上海交通大學闵行校園“聚義”博物館，完整呈現經典名著與繪畫藝術完美融合。

　　戴敦邦，1938年生，江蘇丹徒人，著名國畫家，自号“民間藝人”。童年時候，戴敦邦把一個月的早點錢積攢下來，買了一套一百零八将的“香煙牌子”。那些火柴盒大小的畫片，上面有的英雄好漢，戴敦邦連名字都不知道，卻是萬分敬仰。本想着用這套畫片作圖畫範本，臨摹一番，不幸被父母發現，誤認為小孩拿香煙牌子作賭具，當即把它們全部燒毀。戴敦邦後來回憶說，“這件事情是我童年時期受到的一次‘浩劫’！”

　　戴敦邦（資料照片）

　　1956年，走上藝術道路的戴敦邦畢業于上海第一師範學校，曾任《中國少年報》《兒童時代》美術編輯。1976年進入上海工藝美術研究所工作。1981年進入上海交通大學文學藝術系教授繪畫，1998年以教授的身份退休。戴敦邦深受中國傳統文化藝術的熏陶，擅畫人物，工寫兼長，多以古典題材及古裝人物入畫，畫作氣魄宏大，筆墨雄健豪放，形象生動傳神。其創作的《水浒傳》《紅樓夢》等古典名著人物畫蜚聲海内外。

　　在當代畫壇，以國畫彩繪藝術風格完整描繪水浒故事并且刻畫水浒108将藝術形象的畫家，首推戴敦邦。1950年代末，戴敦邦就首次依據《水浒傳》創作連環畫《三打祝家莊》。之後，他又陸續為多種版本的《水浒傳》著作繪制插圖、封面，創作水浒人物。1994年，他應邀擔任電視劇《水浒傳》的人物造型總設計，共創作了184幅水浒人物造型。

　　值得懷念的是，創作曆時一年多，戴敦邦往返京滬十餘次，勞動強度之大，幾乎夜以繼日。當他完成最後一個人物後，舊病突發，咳喘不止，幾乎不能平卧。連續七晝夜，隻能站立着背靠牆壁打盹，病了整整兩月有餘。但是，當看到《水浒傳》在中央電視台一台正式播出時，他的心理得到極大慰藉，所有付出都是值得的。

　　張紀中在展覽現場

　　“說走咱就走，風風火火闖九州……”，家喻戶曉的劉歡歌聲又在展覽現場帶着節奏。張紀中認為，其實戴老的畫像不僅為導演組選演員提供了最生動的寫照。甚至演員的表演也是抓住戴老筆下人物瞬間準确的神情，以此為突破，進入角色的創作。“戴老的神來之筆，也給服裝設計、化妝設計提供了依據。”

　　解放日報·上觀新聞記者了解到，今年1月，戴敦邦将為《水浒傳》電視劇創作的178幅圖稿全部捐贈給上海交大博物館。他畫筆下的水浒人物吸收了民間傳統的繪畫手法，在形、神方面極具誇張，線條大膽、直率、樸實，人物粗野、豪放，洋溢着陽剛之氣。恰如其分地展示了人物的身份、性格和技藝，激發出欣賞者無限的聯想，彰顯着民族優秀傳統藝術隽永的審美價值。

　　千人千面，畫如其人。“假使我在當時，也會絕對反對他。”對于宋江，中裝墨鏡、個性十足的戴敦邦說，“不像我的老祖宗戴宗，那麼死心塌地地跟着他。”事實上，在梁山衆好漢中，戴敦邦最喜愛和崇拜的是花和尚魯智深，并譽之為梁山第一好漢，“是銅羅漢、鐵金剛，是真正悟得佛法、成得正果者。”

　　老畫家解釋說：“魯（智深）、李（逵）兩人在性格上有某些相似之處，但根本的差異是前者智、後者愚。魯智深行事粗中見智；而李逵則愚而蠻。從繪道而言，魯、李形象都具粗犷、陽剛、野性，但絕不能混同或雷同。”

　　據悉，《濃墨梁山好漢志 品悟水浒忠義情——戴敦邦《水浒傳》電視劇人物造型畫展》3月4日至6月25日，在上海交通大學闵行校區文博樓一樓第二展廳持續開展。展覽期間，戴老的4幅畫作将作為數字藏品在網上向全球同步發行。

　　欄目主編：徐瑞哲 文字編輯：徐瑞哲

　　本文照片來源：除資料圖外，均 賴鑫琳 攝 題圖說明：戴敦邦評畫

　　來源：作者：徐瑞哲

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