自文人參與印章及邊款的刻制，篆刻亦由此達到了又一個高峰。在明清兩朝五百年中，邊款藝術可謂異彩紛呈，争奇鬥豔，這在篆刻史上可以說是空前的大創造，衆多高手之中，趙之謙為最突出的一位。

習研篆刻多年，常在案頭置有三本印譜：趙之謙印譜、趙叔孺印譜、錢君匋印譜。這三位大師的精湛藝品，引領我對邊款藝術的孜孜追求。

趙之謙是最有創造性的篆刻大家，其在邊款中的天才發揮，開拓了後人篆刻的視野，開創了邊款藝術的新時代，尤其是将魏書入款，無人媲美，我刻北碑款式即得以啟蒙。趙叔孺在邊款上雖師承趙之謙，但其刻法娟麗而典雅，兩者比對，趙之謙是出自北碑、墓志左右，趙叔孺是入晉唐法帖之中，亦是我轉入晉唐書法刻款的啟蒙。錢君匋為現代刻款高手，其長刻灑脫流利，别樹一幟，使我在長刻的刻制中受益良多。

圖1

前輩在邊款上的開拓與貢獻是我學習的榜樣，也正是他們開拓了方寸之間的廣闊天地，給我們留下了寶貴的資料。然而一味摹仿亦将步入程式與僵化，故自趙之謙、趙叔孺、錢君匋一脈而下，在學習的過程中，我以為必須輔以兩方面的基礎：一是對書法的研習，二是博覽群帖。有曰：“篆刻家必先是書法家。”一語道破了書法的重要性、關鍵性。所以認真對書法的臨摹、借鑒是習篆刻者的必修日課。在這個過程中，筆者有目的地選擇一些适用于印款的碑帖，如：《龍門二十品》、《北碑墓志二十品》、《鴛鴦七志齋藏石》、《千唐志齋藏志》、《洛陽新獲墓志》及晉唐小楷字帖等。尤其是近百年來，出土的墓志日益增多，不乏佳作，其文字完整，字口清晰，實乃參考、借鑒的天賜範本。筆者認為：如掌握好北碑、晉唐書法入款，再用其他字體入款就比較容易了。

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在刀法運用中，必須掌握運刀的“尺度”、輕重、快慢等等，筆者基本上以沖刀法為之。一筆一刀，以刀就筆，筆筆到位。刻橫畫，以逆勢運刀，以“按刀、轉刀”刻出筆意；刻捺畫，以逆勢運刀，用折刀表現筆意；刻撇畫則意在筆先，刀中見勢；較難處理的文字，可将筆畫“分刀”刻就，亦可用切刀法予以輔助（圖1），朱簡曾經說過：“刀法者，所以傳筆法也。刀法渾融，無迹可尋，神品也。有筆無刀，妙品也。有刀無筆，能品也。刀筆之外而有别趣，逸品也。”運刀如使筆，刀石間的韻味隻有在入悟三味中呈現魅力。

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邊款的章法，因文字多使用楷體結構，故以穩重為上。少字款可采用墓志常用格列式（圖2、3），這可彌補因字少而章法上的不足，起到平穩妥貼作用。長款則可運用書法中常見的有行無列式，可活躍整體亦不覺沉悶，使之自然。這裡還要注意在刻四面以上的長款時，對字數要有預計，要能控制全篇，切不可大意，長款如袖珍碑刻，要小題大做。

多年來在不斷深入學習篆刻中，明白了“看印先觀款”的道理，上述之談，實為拙見，還望同道予以匡謬。

作者：矯健

矯健，字楔子，号锲齋、持庵，别署晉元堂。1961年生于上海，江蘇蘇州人，書法篆刻專科畢業。自幼喜書法篆刻，承家學，精篆刻，喜鐵線、元朱、鳥蟲及肖像印，邊款尤見功力，所作秀雅工整，氣息清潤。擅書法，宗二王、沈尹默、白蕉，習研柳、顔、歐、虞、北碑、墓志多年，所作秀潤靜穆、清麗端莊。以此愛好而陶冶情操，修身養性，淡泊人生。作品發表于各類報刊，《寫字》、《篆刻》雜志曾作專題介紹，曾多次參加上海市及全國展覽。2000年設“矯健藝術工作室”，2002年舉辦個人書法篆刻展覽，編輯《魚韻唱和三百首》，出版《晉元堂印痕》，創辦“研朱雅集”。入編《中國硬筆書法家辭典》，《當代篆刻家大辭典》，《中國篆刻家大辭典》等。現為：中國書法家協會會員，西泠印社社員，上海市書法家協會會員，上海浦東新區書法家協會會員，上海浦東印社副社長兼秘書長，蘇州東吳印社社員，上海東方書畫院一級畫師，上海楊浦畫院畫師，上海美協海墨畫社社員等。