今天，由周迅、霍建華主演的《如懿傳》和由吳謹言、秦岚、聶遠主演的《延禧攻略》被突然下架。目前視頻播放平台和電視劇官方均沒有給出明确的答複，未指明到底是因為版權到期還是内容需要整改。

網友提問：是不是在很長一段時間裡宮鬥劇就要看不到了？

不難發現，宮鬥劇演到今天，套路十分明顯：君主就是老闆或總經理，後宮的娘娘們就是級别不同的職工，為了上位争寵使盡渾身解數。

在女主角的後宮同事裡，往往有一個霸道的中高層經理如華妃、高貴妃，也少不了媚上欺下、笑裡藏刀的金玉妍、衛嬿婉之流，還會有一兩個忠心的海蘭、沈眉莊互相扶持、“組團晉級”。當然，女主角身邊也一定會有一個得力的太醫、一個靠譜的侍衛。皇帝身邊會安插一個心向女主的太監，方便探聽虛實，關鍵時遞話，同時，女主的“下級”侍婢也總是一忠一奸的搭檔，奸的告密背叛，企圖越級提拔；忠的風裡雨裡陪伴，一榮共榮。妃嫔們早起給皇後請安、晚上為皇帝侍寝，都當自己在上班，子嗣就是她們主要的KPI業績……

一群女性為了奪取權力、地位和寵愛，不惜喪失人性、勾心鬥角、互相毒害，從沒對這種行為及背後的意義進行深刻反思，而觀衆卻看得津津有味。華東師範大學羅崗教授認為，主題思想狹隘的宮鬥劇，即便包裝成古裝職場劇，也難掩“僞成功學”“毒雞湯”的述求本質。

矮化的宮鬥，怎能成為職場指南

以近期熱播劇第一名 《延禧攻略》為例，強烈的遊戲感貫徹其中，女主角魏璎珞一路從包衣宮女晉升皇貴妃， “遇神殺神，遇佛殺佛”，看似無畏，其實用足了“主角光環”。這部 “爽”劇将網絡點擊量推向新高，即使劇情實在經不起推敲。另一部 《如懿傳》相對格調壓抑，各路娘娘分為 “低端玩家” “高端玩家”，相互不斷制造陰謀陷阱。主演們雖然演技在線，但也并不比前者高明太多。

毋須諱言，宮鬥劇的火熱，某種程度上就是因為它有實用主義的一面，被不少人視作獲取職場經驗和晉升技巧的實用“攻略”、 “真經”。也恰恰為了迎合這樣的心理解讀，近年來的宮鬥劇劇情和角色越來越模式化、臉譜化：被囿于深宮的女人，個個欲望爆棚，野心勃勃，她們的欲望甚至是赤裸裸的、不加掩飾的，魏璎珞們正是這樣一路高調晉級，發動一場場 “蝸牛角上的戰争”。她們的所謂成功故事，或許在某一點上切中了年輕職場人的困惑，但以暴制暴的爽感，更近似于一場精神上的引鸩止渴。

有專家認為，其實對于宮廷題材來說，可以展現的故事與人物可以有許多種精神樣貌。日本評分極高的大河劇 《大奧》也聚焦幕府将軍的後宮，卻将時代風雲融入其中，譬如幕府和大名之間鬥争，譬如佩裡來航後日本“開國”與“閉關”之争等等，都是大曆史的概念。《大奧》演給觀衆的，并非女人之間的互撕，更多的是從女性視角，揭開了日本江戶時代的風雲變幻。

舉“檢視人性”之旗，行“利己主義”之實

有評論家直言，在今天的一些影視作品中，對帝王後宮的描述，太容易陷入一種暗黑的想象，人性之光在其中微若螢火。“缺乏家國情懷，喪失正義原則，混淆是非觀念。叙事空間非常狹窄，幾乎已經成了宮鬥劇通病。”羅崗說。

羅崗舉了電視劇《琅琊榜》的例子，他認為：“一部優秀古裝劇之所以格調高雅，氣象開闊，成為人們心中的經典，就是因為不僅描繪了廟堂之高，還安放了江湖之遠。在那一方理想的江湖裡可以寄托很多希望：包括對權力的解讀、對不受拘束的生活與美好愛情的向往。但現在遺憾的是，不少作品往往引導受衆走向人性功利的一面，缺少柔軟的精神着陸和靈魂的理想彼岸。”

如果說 《甄嬛傳》講述的是權力對愛情的戕害， 《芈月傳》是女性對男性權力的正面争奪，《步步驚心》則說命運的不可控制，那麼宮鬥劇一路走到《延禧攻略》，“叢林法則”已經被前所未有地放大了。“舉檢視人性之旗，行利己主義之實，就是此類宮鬥題材的虛僞之處。”羅崗認為，這種創作往往把所有的問題最終歸諸于一種普遍的人性，解決問題的方法就是讓主角不斷“黑化”，道路卻越走越偏離，格局越走越狹隘。

更令人擔憂的是，這類劇在美麗的包裝下，貼上了各種模糊正确價值觀的标簽，比如：“誰先動心誰先輸”“如果不主動‘撕’就沒有人知道你的委屈” “男人都是大豬蹄子”等等，以職場指南、戀愛攻略的面目四處販售，這樣的毒雞湯，對青少年的價值觀培育隻會帶來害處。

劇照來源：豆瓣

作者：童薇菁

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