近幾年追劇，在大結局之前，你永遠不知道對一部作品能否保持同樣的評價，曾經的《我的前半生》是這樣，當下的《流金歲月》也是這樣。

這部作品開局的“魔改”雖然不被原著粉認可，但至少也改出了溫暖基調，細品還是很動人的，可惜兩位女主進入職場後，各種橋段便開始浮于現實。

不過，此時故事仍舊有一定吸引力，畢竟，友情線的确好嗑，愛情線走向也的确讓觀衆好奇，但當《流金歲月》正式大結局後，槽點還是掩蓋了優點。

它給了一個開放式大結局，朱鎖鎖的愛情線全數BE，蔣南孫與王永正雖解除了誤會複合，卻沒有明确收尾，最終是以兩個女孩先近相守、再遙相望為終結。

看起來，這樣清奇的收尾相當别具一格，但實質上，它不僅倉促，還很俗套。

無論是原著粉還是劇粉，在看《流金歲月》結局，或多或少都有開了八倍速的感覺，鋪墊了30多集的感情線一集收尾，鋪墊了30多集的成長以旁白來解答。

當你以為朱鎖鎖與謝宏祖離婚後的人生才正式開始進入轉折，覺得蔣南孫會通過楊柯的項目進一步蛻變時，《流金歲月》在此時便戛然而止了。

朱鎖鎖直到大結局才離婚，之後持成長，唯有一個重回房産銷售的鏡頭。

蔣南孫前腳還在為掐滅王永正夢想内疚，後腳便突然想出兩全其美的辦法，走入happyending了。

與已播出的劇情相比，大結局尾聲蔣南孫用一分鐘完成的所有角色未來介紹，反而更值得深挖，可見，編劇在刻畫這個故事時，明顯有比例失衡現象。

她浪費了太多時間在精言集團，朱鎖鎖真正發揮出事業實力的地方其實隻有在銷售部有所體現，成為葉瑾言秘書後，職場完全變成了朱鎖鎖感情線的陪襯。

而持續三分二劇情的朱鎖鎖兩段感情線，一個被當事人蓋章純粹是父女情，理論上是合理的，但這種瑪麗蘇父女情，真的沒有什麼太大意義。

貫穿蔣南孫主線的還債劇情，客觀來說也并沒有讓觀衆覺得多麼困難，如果不是因為這件事影響了她與王永正的感情，可能觀衆早已遺忘了巨額欠款背景。

至于王永正與蔣南孫的感情糾葛，完全看不出原著中王永正給蔣南孫帶來的治愈，隻有兩個因莫名其妙隐瞞誤會多集又瞬間解開的倉促橋段。

甚至，很多鋪墊都沒有給出适當的收尾，比配角如趙瑪琳、袁媛，大量的時間鋪墊她們的惡，幾句台詞便交待了人物突然的醒悟。

如果編劇能夠壓縮中後期的劇情占比，預留時間給朱鎖鎖走出離婚陰影，讓蔣南孫還債後重拾組建家庭或無負擔擁抱新生活的自信，比例就合理多了。

亦舒作品很風格化，她不似古早言情小說般追求傳統的真善美價值觀，或塑造一個聖母主角，但改編成内地劇的幾部亦舒作品，總是會陷入莫名的極端真善美定律。

《我的前半生》如此，前期作妖的配角們一秒變“好人”，然後得到主角的原諒收獲完美結局，擁有兩個前期愛憎分明女主的《流金歲月》，居然也是如此。

面對謝母的貶低、謝宏祖完全沒有責任心的對待，朱鎖鎖在謝家破産後選擇一個瓊瑤女主常見的反應：我要傾盡全力拯救這個不尊重、不認可我的家庭。

她不僅返還了在葉謹言提醒下好不容易保全的财産，還試圖借高利貸幫助謝家，這對一個單親媽媽來說，完全是天荒夜談的操作，聖母之母不過如此。

當然，編劇已經沒有時間讓朱鎖鎖也來段還債故事了，所以她把本劇最有實力的總裁葉謹言變成了一位傑克蘇聖父。

為了朱鎖鎖，葉謹言直接放棄精言集團，然後給即将破産的謝氏打了三年工……

看到這裡，七話突然覺得葉謹言與朱鎖鎖有父女相了，他們都擁有一個不亞于瑪麗蘇小說的拯救“壞人”的聖母心，堅持“他人以痛吻我，我便要賣身還債”。

蔣南孫的故事線雖然沒有這麼超現實，但編劇改變了王永正之後，也間接讓她變得理想化起來，兩位女主在挫折中歸來，反而失去了曾經的個性。

一個不再伶俐，一個不再果決，所有的個性都在為“真善美”買單的過程中消失，從曾經有趣靈魂，變成了千篇一律的聖母，這是本劇最為讓人失望的地方。

因為大結局槽點太多，兩次改編亦舒作品的編劇秦雯也再次受到吐槽（上一次是《我的前半生》），她是一個很神奇的編劇，作品總能收獲熱度，卻維持不住口碑。

她的創作有很多驚豔之筆或觸動人心的小細節，《我的前半生》中讓觀衆眼前一亮的真職業女性唐晶以及《流金歲月》開場展現的生活感，都頗受好評。

兩部作品開局的好口碑，離不開編劇在戲劇化與真實質感上的創作，這一點是值得表揚的，也是作品仍有可圈可點的地方。

但，《我的前半生》出色的家庭主婦向獨立女性蛻變題材，在驚豔的開局後給了一個狗血的延伸，然後倉促結尾，《流金歲月》雖争議沒有那麼大，卻走勢雷同。

從這兩部作品來說，秦雯并非一個完全失敗的編劇，卻有一個緻命硬傷，她認為自己的作品接地氣，卻忽略了自己對“地氣”的了解不夠全面。

她看到了當下女性的獨立意識，會傾向讓女性角色更自力更生，但自力更生之後，人物總會超出真實地氣，出現了兩部劇閨蜜奪愛、全員變聖母的設定。

當下觀衆追求的價值已經與老劇過度執着的真善美有所不同，大家更希望善良的女孩能夠果斷與渣男家庭切割，也希望犯錯的人能夠自食惡果。

而不是堅持犯錯的角色最終都會由聖母主角們救贖，後者還要做出一副被自己舍己為人精神治愈的幸福感，這種人物的地氣，隻會讓觀衆洩氣。

同時，秦雯很喜歡通過職場來展現角色的魅力，但她對普通職場的了解明顯不足，無論是《我的前半生》還是《流金歲月》，職場戲都存在大量漏洞。

劇中搞建築的蔣南孫王永正看起來像在做裝修，做秘書的朱鎖鎖工作狀态不像打工人，更像是與總裁有不可描述關系或随便跑來玩耍的富二代們。

影視劇可以對現實生活進行一定的戲劇化創作，但仍舊要有現實的框架在，否則會讓浮于表面，職業漏洞百出，人物的觀念傳遞也難拿共鳴。

造成這種原因，相信與專業編劇的知識積累無關，更多是因為他們對各行各業及普通觀衆的生活接觸太少，犯了年輕演員常見的錯誤：脫離生活。

演員了解普通人的生活後才能塑造出更有真實感的角色，或許，這些有寫爆劇能力卻缺乏地氣編劇們，也需要多向現實取經，把缺點彌補起來。