望江南·暮春

宋代：蘇轼

春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩，舞雩風軟纻羅輕。酣詠樂升平。

微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鹁鸪鳴。春色屬蕪菁。

今譯

春光已經老去，不知春衣幾時制成。一彎曲水水波輕漾，蕉葉狀的酒杯曲水流觞，我們在舞雩台上吹着軟風，風吹起我們身上輕快的衣裝。我們飲酒作詩，歌頌這眼前的祥和安康。

微雨剛過，田野裡盡是春耕的農人。你看這暮春的田園風光，百舌鳥不啼叫了，桃李的芳菲也已落盡，那催春的鹁鸪鳥，也早已飛入深深的桑林。現在這所有的春色，就是你蕪菁花的了。

背景

宋神宗熙甯九年（1076）暮春三月作此詞，與詩人另一首名作《望江南·超然台作》稱為姊妹篇，超然台作稍前，暮春作稍後。兩首望江南，刻畫出熙甯九年的密州，兩種不同的春景。

賞析

起筆“春已老，春服幾時成”，與蘇轼另一首《望江南》首句“春未老，風細柳斜斜”形成互點，點明時節上的差别。春光已老去，不知春衣何時制成，這裡的“春服幾時成”不是實實在在的問句，而是為了點出論語裡春服既成、風乎舞雩的和沐之感。

“曲水浪低蕉葉穩，舞雩風軟纻羅輕”，這兩句把暮春時節的特點和感受描繪的入骨三分，尤其是風軟纻羅輕句，讀到此句，能令你的讀詩感受瞬間升華。春光明媚的田園，我們坐在舞雩台上，吹來的風是軟的，身上的春衣是輕的，剝去了一個冬天的束縛，沒有比這更讓人輕快的了。讀之使人悅然。

上阙最後一句“酣詠樂升平”，初讀略顯陳腐，因為蘇轼向來是站在人民的立場上，要麼抨擊新法所帶來的民不聊生，要麼表現貶谪時的與民同樂，而專門歌頌太平盛世的句子着實不多。但細細品味該句，其實有兩層意思，一個重點是在“樂”字上，細細體會，你能想象到的畫面就是論語裡的那句：暮春者，春服既成，風乎舞雩，詠而歸。蘇轼不僅在與民同樂，也是在與先賢同樂，再加上暮春時節所感受到的輕軟安和，詩人的心頭怎能不樂。還有一層意思是，此時蘇轼已在密州任知州近兩年，在他的治下，密州從一個土地貧瘠、幹旱頻仍、民窮盜猖的地方逐漸變得風調雨順、人民安居樂業，于是他自己也感到欣慰和自得，這或許就是酣詠樂升平的實際意義。

詞轉下阙，“微雨過，何處不催耕”，弄人在田地裡忙碌的氣息撲面而來，作者身位一州長官，見到這樣的景象自是欣喜。

“百舌無言桃李盡，柘林深處鹁鸪鳴”，這裡詩人的所見所感，全都扣住了暮春的特點，百舌鳥到了晚春桃李花謝的時節便不再啼鳴，桃李芳菲也不再盛開，隻有灌木叢中那催春的鹁鸪鳥，還偶爾發出催促的鳴叫。“春色屬蕪菁”，這句化用劉禹錫《再遊玄都觀》中“百畝庭中半是苔，桃李淨盡菜花開”，蕪菁就俗稱大頭菜，到了桃李盡謝的時候，一切的春光，就看你蕪菁花的了。這裡作者勸勉人們，春色已老，姿容尚在，桃李淨盡菜花開的春光也值得細細觀賞。