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　　到了我們這種“奔三望四”的年齡，對所謂的才子是很不以為然的。道理很簡單，沒吃過豬肉還見過豬跑呢，對才子的魅力指數、惹人招數、绯聞情史大多心裡有數，所以一聽到“才子”二字，便先提高警惕，敬而遠之了。

　　但年少無知的時候，這兩個字的殺傷力還是巨大無比的。

　　才子的迷人之處，第一當然是有才。着妙文、寫好詩、繪美圖等等，再不成也要會個什麼六國語言之類吧，總之要有超越普羅大衆的才情，才能引發姑娘們的崇拜，打下身為才子的第一個基礎。比如号稱“滿清第一才子”的納蘭容若，有資料介紹其生平：容若天資穎慧，博通經史，工書法，擅丹青，又精騎射，十七為諸生，十八舉鄉試，二十二歲殿試賜進士出身，後晉一等侍衛……文武雙全、才高八鬥，難怪至今“納蘭一族”的女“粉絲”們依舊數目龐大。

　　當然僅僅有才是不夠的。身為一個才子，同時還需要有良好的品位、不俗的談吐，才能迎合上女文青的調調。否則，你縱然滿腹經綸，也隻會被認為是呆子，一個木讷無趣的書呆子。這方面的代表是徐志摩。他的生平簡介是這麼寫的：徐志摩在康橋接受資産階級的貴族教育，他贊賞英國，留戀牛津和康橋。他喜與英國名士交往，廣泛地涉獵了世界上各種名家名作，也接觸了各種思潮流派……有了貴族圈裡培養出的優雅情調，才能吸引到林徽因、陸小曼這些非一般的女子。

　　此外，身為才子雖然不強求個個都有潘安貌，但至少也都是人模人樣看着順眼的。這點無法一一考證，不過縱觀古今中外，長成歪瓜裂棗樣的才子似乎還真不多見。一旦有，也都列入“怪才”行列了吧。

　　有才情有品位還有順眼的相貌，這些因素組合起來，在情場上就是絕世靈丹，屢試不爽。所以有人感慨說，是金子總會發光，是才子難免風流。

　　早好幾年，英國的科學家就已經從科學角度論證了才子生性風流的必然性。科學家在調查研究後表示，西班牙畫家畢加索、英國詩人拜倫及狄倫·托馬斯等赫赫有名的藝術家不僅擁有非凡的創造力，還都擁有多個伴侶，出現這種現象并非偶然，因為作品讓藝術家們受到更多的關注，同時也增加了他們對異性的吸引力。而異性關系又激發創造力，因此當藝術家的創造性成果有所增加時，其伴侶的平均數量也會成正比地随之上升。

　　女人一旦中了才子的毒，就别再抱有忠貞不二這樣的奢望了。

　　元稹是與白居易齊名的大才子。“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲，取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”這首詩被多少女青年切切地記在小本上，并用來教育男青年，你看看人家!但元稹自己呢，這邊寫着悼念亡妻的詩詞，這邊忙不叠地納妾續娶，啥也沒耽誤。

　　胡蘭成頂着江南才子的名号，讓小資始祖張愛玲那麼高傲的上海女人，見到他也會說：遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃裡去，但我的心是歡喜的，并且在那裡開出一朵花來。可胡蘭成很快就有了小周和範太，隻能讓張恨恨地說：“我已經不喜歡你了，你是早已經不喜歡我了……你不要來尋我，即或寫信來，我也是不看的了。”

　　更倒黴的是，女人攤上這種事，非但惹了一身晦氣，還要受才子的文字嘲弄。胡蘭成給自己的花心作解：“我與女人，與其說是愛，毋甯說是知……情有遷異，緣有盡時，而相知則可如新……”坦蕩蕩的，好像女人要是哭哭啼啼地鬧起來，倒是不解風情了。元稹更過分。他的《莺莺傳》被認為帶有自寓的意味，而他解釋對莺莺的始亂終棄，竟然是“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人”，将莺莺比作妲己褒姒，反誇自己一把，用心相當地惡毒。

　　倪震也算是香江才子了。不老玉女在他身邊守了20年，如花似玉貌和異于常人的寬容心都擋不住才子一段又一段的風流韻事。“激吻照”一出，才子又是聲明又是反思，那邊痛哭流涕說無臉複合，這邊轉眼就宣告求婚成功。啥話兒都讓他說了。

　　所以珍惜生活，遠離才子啊，我切切地教育女青年說。結果，那姑娘兩眼一翻，哼哼道：才子?老娘不知才子，隻要财子!

　　哦，如今的江湖已經不是我們的江湖了。

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