我們先來比較下面兩個片段，有什麼不同？

父親彎着身子，走到一個小店。進了店門，父親說：“老闆，換兩張大鈔票。”接着，把手伸進口袋，拿出一大把錢，放到櫃台上，當着老闆的面，幾分的，幾角的，半天才湊足了20塊錢。

父親佝偻着身子，慢慢地朝前面一個小店走去。進了店門，父親堆着滿臉的笑：“老闆，生意好！請幫幫忙，換兩張大鈔票。”笑着說着，貼滿膏藥的手伸進夾衣口袋，抖抖索索地摸出一大把錢，攤到櫃台上，當着老闆的面，幾分的，幾角的，半天才湊足了20塊錢。同樣的場景，為什麼會有所不同呢？

這是《山路彎彎》中最精彩的細節，是全文中的亮點，作者摒棄了程式化的生活瑣事，選擇了父親到小店裡為我換大鈔票的細節，用細膩的筆墨具體生動地刻畫了父親的神态、語言、動作，至此，一個淳樸厚道、充滿愛心的父親形象便栩栩如生地展現在讀者面前。可見細節描寫直街影響作品的質量。

細節描寫就是指對人物、景物、場面中某些具有典型特征的細小環節進行具體、生動而又細膩的描繪，以達到使讀者如見其人，如睹其物，如臨其境的描寫方法。細節描寫在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節、豐富作品内涵等方面具有重要作用。生動的細節描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現深刻的社會主題。

細節描寫可分為：人物描寫（包括外貌描寫、動作描寫、語言描寫、神态描寫，心理描寫）；環境描寫（自然環境描寫和社會環境描寫）；場面描寫（全景式和特景式）；細節描寫（白描和細描）。

我們來欣賞幾個名家細節片段。

我看見他戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青布棉袍，蹒跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀着上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭幹了淚。怕他看見，也怕别人看見。（朱自清《背影》）這是動作細節描寫，一個或一處成功的動作細節描寫往往勝過千言萬語空洞的表白。

他身材很高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。（魯迅《孔乙己》）這是人物肖像細節描寫，刻畫出孔乙己窮困潦倒的形象。

後來大家都不再說話。在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海裡鑽出來。那就是哲爾賽島了。我們回來的時候改乘聖瑪洛船，以免再遇見他。（莫泊桑《我的叔叔于勒》）這是環境描寫，烘托了我們一家沮喪，低落的心情。

那麼怎樣進行細節描寫呢？

第一招：可以用步步追問法。例如寫：我看見一個小姑娘，年齡不大，臉很瘦，穿得也很差。可以追問：①“小”到什麼程度？②怎麼個“瘦法”？③穿得有多“差”？那麼文段就變成：我看見一個小姑娘，隻有八九歲光景，臉瘦瘦的，好似一層皮敷在面頰的骨頭上，顴骨突出，眼眶凹陷進去，凍得發紫的嘴唇，頭發很短，穿一身很破舊的衣褲，光腳穿一雙草鞋。

第二招：類比聯想法。例如寫：老師講課有一個習慣性動作，講着講着，他就會将眼睛向上看，令人忍俊不禁。我們可以聯想教材上的幾個老師形象，從而把文段擴充為：當他沉浸在他描述的文學世界裡的時候，他的眼光就會一點點遠離我們，開始望向天花闆，那是什麼樣的眼神啊！我曾在魯迅的《從百草園到三味書屋》裡見過，那啟蒙先生的眼神是對古代文化的陶醉和沉迷；我曾在都德的《最後一課》裡見過，韓邁爾先生的眼神是對法蘭西語言的熱愛和崇敬；我曾在《時間簡史》的扉頁上見過，霍金先生的眼神是對科學王國的探索和追求。

第三招：細化動作、延長過程法。例如寫：“ 傳球！傳球！好的！” 他大叫着，從沙發上站起來，揮動着雙手。我們可以多加幾個動作，或者用誇張法加強一下效果，變成：“傳球！傳球！好的！”他旁若無人地大叫着，眼睛一眨也不眨，眼珠子似乎都要鼓出來了，手在茶幾上拍得啪啪響。“三分球！進啦!”他忽地從沙發上站起來，高高舉起雙手，在空中使勁地揮動，生怕别人看不見似的，身子也一個勁兒地晃動着。他以為自己是在NBA賽場呢！

第四招：運用修辭，畫其神韻法。例如寫：柳樹被太陽炙烤着，街上塵土飛揚，讓人喘不過氣來。我們可以多用幾種修辭手法，變成：街上的柳樹像病了似的，葉子挂着層灰土在枝上打着卷；枝條一動也懶得動，無精打采地低垂着。馬路上一個水點也沒有，幹巴巴地發着白光。便道上塵土飛起多高，跟天上的灰氣聯接起來，結成一片毒惡的灰沙陣，燙着行人的臉。處處幹燥，處處燙手，處處憋悶，整個老城像燒透了的磚窯，使人喘不過氣來。

第五招：變換角度，增加層次法。例如寫：她罵他混蛋。我們苦役增加筆筒的層次，如

添加語言：她罵他道：“你真是一個混蛋！”；

添加動作：她用手指着他的鼻子罵道：“你真是一個混蛋！”；

添加神态：她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，怒目指着他的鼻子罵道：“你真是一個混蛋！”；

添加心理：其實，她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，但她還是在不斷地告誡自己：不要失态！不要罵人！最終她實在是忍不住了，于是怒睜杏目，用手指着他的鼻子罵道：“你真是一個混蛋！”

這樣，一個幹巴巴的句子就變成一個豐富的語段了。

古人說：“天下大事，必做于細”。可見“細”對于事物的重要性。但在文章中細節固然重要也要注意細節描寫必須典型真實，語言要精煉細緻。

接下來，大家可以嘗試改寫下面的文段，加入一些細節，力求生動形象。

描寫粗漢與淑女吃飯：

他端起碗，拿起筷，夾了菜放進嘴裡，吃起來。

她端起碗，拿起筷，夾了菜放進嘴裡，吃起來。

示例：

粗漢吃飯：他見菜端齊後，便忙提起筷，端起大碗，對着菜就是一夾，合着飯呼呼地往嘴裡送。又摻和了湯水，撐得兩腮鼓鼓的，還有一粒米粒挂在嘴角上。

淑女吃飯：她小心翼翼地端起碗，挑了幾縷菜葉，慢慢地送到嘴邊，害羞似的張開櫻桃小嘴，又迅速地合上，極小幅度地嚼着食物，還不停地用餐巾紙擦拭唇角的餘油。

大家可以照着例子多仿寫幾個，盡力改變自己幹巴巴的表達習慣。